網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海 會成為中國的“新文化現(xiàn)象”嗎？

　　互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步，大大降低了數(shù)字閱讀的門檻。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)經(jīng)過20多年積累沉淀，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和一系列高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。借助海外翻譯的二次傳播，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全球文創(chuàng)領(lǐng)域里異軍突起，成為一種值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。

　　無心插柳——

　　美國外交官投身翻譯中國網(wǎng)文

　　2016年，一個(gè)名為“武俠世界”的網(wǎng)站開始走入媒體視野。這個(gè)有著中國色彩名字的美國網(wǎng)站，專注于翻譯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品。雖然誕生僅兩年，卻在美國擁有大批粉絲，并進(jìn)一步獲得其他國家讀者的追捧與點(diǎn)贊。

　　不過，如果告訴你“武俠世界”網(wǎng)站創(chuàng)始人賴靜平，曾是美國駐越南大使館的一名外交官，恐怕許多人都會大跌眼鏡。賴靜平3歲跟隨父母移民美國，雖然身在國外，但和許多國內(nèi)的80后一樣，是個(gè)不折不扣的武俠迷。然而現(xiàn)實(shí)情況是，不只武俠文學(xué)，許多中國現(xiàn)代文學(xué)優(yōu)秀作品的英文譯本非常少。愛好中國文學(xué)的外國讀者不在少數(shù)。賴靜平告訴本報(bào)記者，為了追看心愛的中國文學(xué)，他只好自己動手翻譯。

　　令他沒有想到的是，出于興趣愛好而涉足翻譯，竟從此改變了他的人生軌跡。為了連載翻譯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而創(chuàng)辦的網(wǎng)站——“武俠世界”，也收獲了大批鐵桿粉絲和產(chǎn)業(yè)的關(guān)注，每天都有來自115個(gè)國家的用戶登錄“武俠世界”。一邊是美國“公務(wù)員”，一邊是中國“網(wǎng)文”，賴靜平終于遵從內(nèi)心，告別了“外交官”生涯。功夫不負(fù)有心人，越來越多的人參與到中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的翻譯中來。

　　與此同時(shí)，散落世界各地的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯網(wǎng)站和翻譯組也逐漸走到了聚光燈下。

　　目前，類似的網(wǎng)站數(shù)以百計(jì)，其初衷往往基于對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興趣。根據(jù)專門從事網(wǎng)站排名的Alexa公司2017年 2月數(shù)據(jù)顯示，“武俠世界”在全球網(wǎng)站排行榜中位于1350位左右，日均頁面瀏覽量約400萬，1/3的訪問用戶來自美國，其他用戶來自菲律賓、印度尼西亞、加拿大、印度、德國、英國、澳大利亞等國。

　　截至目前，該網(wǎng)站已經(jīng)翻譯完成了《盤龍》《星辰變》《天涯明月刀》等7部小說，以仙俠、玄幻題材作品為主，正在翻譯中的作品有23部。另一家比較知名的同類網(wǎng)站“Gravity Tales”排名2522位，日均頁面瀏覽量約200萬，訪問用戶地域分布與“武俠世界”趨同。目前該網(wǎng)站已經(jīng)翻譯了30余部作品，發(fā)布了7部原創(chuàng)作品。

　　跨越時(shí)空——

　　中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借“網(wǎng)”出海

　　我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)最大平臺——閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官吳文輝在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從2010年就開始了海外傳播之路，海外粉絲群、讀者群日益擴(kuò)大，從泰國、越南等東南亞國家，到包括日本、韓國在內(nèi)的整個(gè)亞洲文化圈，進(jìn)一步到美國、英國、法國、俄羅斯和土耳其等國，影響力覆蓋20多個(gè)國家和地區(qū)，僅閱文集團(tuán)旗下的授權(quán)作品就達(dá)200部。

　　中國文學(xué)走出去并不是一件新鮮事。文學(xué)作品的對外交流在前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代早已有之，如我國的四大名著以及古代經(jīng)書早已翻譯成多種文字流傳世界。今天文學(xué)作品的對外交流也不是只發(fā)生在互聯(lián)網(wǎng)上，如當(dāng)代作家莫言、劉慈欣的優(yōu)秀作品都被翻譯成不同文字遠(yuǎn)播海外。從這個(gè)意義上來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“出海”只是中國文學(xué)走出去歷程中的一個(gè)部分，是一種時(shí)代特點(diǎn)。

　　互聯(lián)網(wǎng)平臺提供的跨時(shí)空合作模式，免費(fèi)貢獻(xiàn)了大量翻譯人才和翻譯時(shí)間。優(yōu)秀的翻譯人才可以準(zhǔn)確詮釋中國文學(xué)作品的精妙。例如，正是由于劉宇昆對《三體》的翻譯“近乎完美”，才讓這部包含有中國話語和專業(yè)術(shù)語的科幻小說得以讓海外讀者準(zhǔn)確理解。事實(shí)上，優(yōu)秀翻譯人才的匱乏，是中國文學(xué)作品海外出版較少的一個(gè)重要原因。志愿翻譯網(wǎng)站和翻譯小組的出現(xiàn)，有效擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的翻譯規(guī)模，為“出海”提供了重要前提。

　　仙俠、玄幻等題材的獨(dú)創(chuàng)性，也為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了新的關(guān)注度。某一類文學(xué)作品能夠走向全球，往往是時(shí)代和用戶的選擇。部分國外讀者選擇中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，看重的是仙俠、玄幻等題材的獨(dú)創(chuàng)性。它融合了中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，利用豐富的想象力和泛娛樂化的視角，營造和詮釋出一種互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的獨(dú)特話語。例如《凡人修仙傳》的內(nèi)容既和神仙文化息息相關(guān)，又和海外讀者對中國的刻板印象大有不同；既滿足了海外讀者對中國傳統(tǒng)文化的獵奇心理，也符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的輕閱讀特點(diǎn)。

　　蓄勢待發(fā)——

　　邁向全球泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈

　　隨著《盜墓筆記》《步步驚心》《花千骨》《瑯琊榜》和《甄嬛傳》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編為影視劇、網(wǎng)絡(luò)游戲、動漫等衍生產(chǎn)品，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既收獲了讀者的認(rèn)可、資本的青睞、主流的肯定，也獲得了日漸成熟的市場和日趨明朗的前景。

　　中國“網(wǎng)文出海”現(xiàn)象的背后，是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年產(chǎn)業(yè)積累的枝繁葉茂。

　　如果以1997年第一家中文原創(chuàng)作品網(wǎng)站“榕樹下”上線作為起點(diǎn)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展已經(jīng)不知不覺地經(jīng)過了20年的洗禮。1998年，痞子蔡的作品《第一次親密接觸》為網(wǎng)民進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)啟蒙；2002年，起點(diǎn)中文網(wǎng)等一批原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站勃興，為網(wǎng)絡(luò)作家打造了更多平臺。2008年，盛大文學(xué)成立；2013年，騰訊文學(xué)成立；2014年，百度文學(xué)成立；2015年，阿里文學(xué)成立，騰訊文學(xué)和盛大文學(xué)在當(dāng)年聯(lián)合成立閱文集團(tuán)。數(shù)據(jù)表明，2016年，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已逾3.3億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者以百萬計(jì)，市場規(guī)?？蛇_(dá)90億。

　　在學(xué)界，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍是一個(gè)尚在探討的概念，但在產(chǎn)業(yè)界，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識卻日趨明朗。首先是題材日漸明確。從初期以輕松的言情題材為主，到目前以多元題材共存。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材主要涵蓋仙俠、武俠、玄幻、科幻、歷史、二次元、都市等，一部作品同時(shí)標(biāo)示多個(gè)題材標(biāo)簽的情況也十分常見。其次是發(fā)布平臺明確。大多通過特定平臺發(fā)布，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站、論壇社區(qū)、應(yīng)用商店、社交網(wǎng)站等導(dǎo)入閱讀，兼顧流量、版權(quán)保護(hù)和閱讀便捷性。第三是盈利模式明確。目前產(chǎn)業(yè)主體主要通過知識產(chǎn)權(quán)運(yùn)營，或進(jìn)行版權(quán)代理、買賣，或改編為音頻、影視劇、動漫、游戲，或開發(fā)衍生商品等，在運(yùn)營中進(jìn)一步提升附加值。

　　20年來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在主流化、資本化和規(guī)范化的進(jìn)程中逐漸獲得穩(wěn)固地位。

　　主流化確立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳統(tǒng)文學(xué)界的地位。雖然學(xué)界對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性和定位尚有爭論，但在2010年，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)接受了31部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入圍參評；2011年，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)也開始接受已經(jīng)“落地出版”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參評。開放參評就是其對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之文學(xué)性的部分肯定。此外，從2014年起，包括上海、浙江、北京等在內(nèi)的各地網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會相繼成立。

　　資本化確立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場地位。這一方面可以形成規(guī)模效應(yīng)，另一方面有實(shí)力打造和完善產(chǎn)業(yè)鏈條，將內(nèi)容的市場價(jià)值發(fā)揮到極致。閱文集團(tuán)成立后，其讀者量占據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的半壁江山。該集團(tuán)將文學(xué)、游戲、影視、動漫等納入統(tǒng)一戰(zhàn)略規(guī)劃，實(shí)現(xiàn)文學(xué)知識產(chǎn)權(quán)的價(jià)值最大化。這也充分吸引了普遍看重平臺規(guī)模和收入的簽約網(wǎng)絡(luò)作家。

　　規(guī)范化確立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的法律權(quán)益。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的突出問題是侵權(quán)盜版，甚至于“秒盜”現(xiàn)象非常普遍，每次更新的章節(jié)內(nèi)容在上傳后幾分鐘內(nèi)就會被盜版。自2005年《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法》頒布起，有關(guān)部門多次頒布相關(guān)法律法規(guī)，多次開展打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版“劍網(wǎng)”專項(xiàng)行動。2016年11月，國家版權(quán)局發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)管理的通知》，專門針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)管理提出創(chuàng)新舉措和工作機(jī)制，進(jìn)一步規(guī)范不同類型網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的行為。

　　“網(wǎng)文出海”攜帶著中國傳統(tǒng)文化的基因，并且利用數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)平臺，向世界展示了中國傳統(tǒng)文化與最新技術(shù)的相互融合，綻放出中國文化創(chuàng)新的多彩魅力。這是當(dāng)下中國文化與世界交流中的新現(xiàn)象，值得我們長期關(guān)注。

　?。ㄍ跷禐樯虾Ｉ鐣茖W(xué)院新聞研究所新媒體研究中心主任，宋豪新為記者）

　　看看世界“三大文化現(xiàn)象”（鏈接）

　　在大量網(wǎng)絡(luò)志愿翻譯小組的努力下，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漂洋過海，成為中國文化“走出去”的新現(xiàn)象，以至于民間有種說法，把中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與好萊塢大片、日本動漫和韓劇相提，稱為“世界四大文化現(xiàn)象”。

　　▲好萊塢大片

　　早在上世紀(jì)二三十年代，好萊塢電影就走上了征服世界的道路。高投入、大制作是好萊塢電影的兩大標(biāo)簽，使得美國電影產(chǎn)業(yè)走上了大規(guī)模的工業(yè)化道路。不僅在資本層面可以與汽車制造、鋼鐵、石油等傳統(tǒng)行業(yè)相媲美，與華爾街的金融巨頭關(guān)系也十分緊密。

　　從上世紀(jì)60年代開始，好萊塢電影開始進(jìn)行大規(guī)模的國際化運(yùn)作。通過相互投資、共同合拍和舉辦國際電影節(jié)等方式，好萊塢電影在走向世界的過程中，也將美國文化輸送到了世界各地。時(shí)至今日，電影產(chǎn)業(yè)成為美國僅次于軍工企業(yè)的第二大產(chǎn)業(yè)，好萊塢電影雄踞世界電影工業(yè)金字塔的頂端，在世界電影市場份額方面保持絕對的領(lǐng)跑優(yōu)勢。

　　▲日本動漫

　　誕生于上世紀(jì)20年代的日本動漫，一直到上世紀(jì)70年代后期，才迎來了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“黃金時(shí)代”。隨著《銀河鐵道999》《龍珠》《哆啦A夢》等一系列經(jīng)典動漫作品的出現(xiàn)，以松本零士、鳥山明、宮崎駿等為代表的動漫大師，攜手把日本動漫推向了全世界。

　　2002年，宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《千與千尋》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。2003年，《千與千尋》又獲奧斯卡最佳動畫長片獎(jiǎng)，成為日本動漫走向全世界的標(biāo)志性事件。2004年，日本國會通過《內(nèi)容促進(jìn)法》，從國家層面大力支持發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)。得益于產(chǎn)業(yè)鏈條完善，上下游互動緊密，日本動漫產(chǎn)業(yè)塑造了大量經(jīng)典動漫形象，受到了全世界粉絲熱捧。

　　▲韓國影視

　　自上世紀(jì)90年代，韓國政府先后出臺《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》《21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)的設(shè)想》等一系列政策法規(guī)，為以韓國影視為代表的文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展奠定了制度保障。政府主導(dǎo)、產(chǎn)業(yè)跟進(jìn)、國民追捧……奉獻(xiàn)了諸如《藍(lán)色生死戀》《大長今》《來自星星的你》等一系列叫好又叫座的韓國影視劇，風(fēng)靡亞洲文化圈，并引領(lǐng)韓國流行文化走向世界。以影視劇為代表的韓國文化產(chǎn)業(yè)，不僅成功打造了韓國的“世界名片”，更推動了韓國的經(jīng)濟(jì)增長方式得以轉(zhuǎn)變。

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