“有時候你想讀書，確實需要邀請自己一下。”作家蘇童登上海島，和余華等好友一起，與世俗生活短暫切割。在海島書屋，大家圍爐夜話、拾掇彼此的文學(xué)記憶……《我在島嶼讀書》邀請寫書人、出書人、愛書人作為主要嘉賓，前往“島嶼書屋”共同讀書和寫作，享受閱讀帶來的樂趣。從海南的分界洲島到珠海的東澳島，在遠離喧囂的島嶼上，作家們圍坐在一起分享讀書感悟和心路歷程，開啟一場面朝大海的書香之旅。
最近推出的《我在島嶼讀書》第三季，作家們更是走出國門，來到希臘的克里特島。觀眾們身在家中，心卻可以跟隨他們的腳步走向詩和遠方。以外景紀(jì)實形式展現(xiàn)閱讀之美的綜藝節(jié)目——《我在島嶼讀書》自2022年推出以來，就保持著豆瓣評分9分以上的傲人成績，在年輕人中更是粉絲眾多，人氣爆棚。
在短視頻風(fēng)靡、娛樂綜藝層出不窮的當(dāng)下，這檔聽上去頗有幾分“高處不勝寒”氣質(zhì)的文學(xué)節(jié)目能在年輕觀眾中掀起層層漣漪，必然有其過人之處。細看來，這檔節(jié)目“文學(xué)+綜藝”的呈現(xiàn)方式，不僅滿足了年輕人的娛樂需求和情緒慰藉，也展現(xiàn)了閱讀的魅力和力量；同時，《我在島嶼讀書》完全摒棄了端著和說教，文壇大咖們輕松愉悅地談天說地讓整個節(jié)目充滿了松弛的氣氛。余華“為了不上班才開始寫作”的段子，以及他和蘇童在文學(xué)創(chuàng)作過程中的經(jīng)歷，都讓人覺得這些大咖很接地氣。
總有人說當(dāng)今快節(jié)奏下，年輕觀眾“嘴刁”且坐不住，很難讓他們拿出大塊時間去細品“文學(xué)那些事”。殊不知年輕人其實從不討厭閱讀，討厭的只是功利心和目的性很強的被動閱讀，只要形式新穎有趣，嚴(yán)肅文學(xué)也能找到眾多共鳴者。
“在這能跟大唐‘頂流’相遇”“終于等到唐代詩人更新朋友圈了，早就想和這些天才朋友同頻共振”“你敢想，我會一邊看綜藝一邊記筆記嗎”……近日在央視綜合頻道開播的文化類節(jié)目《宗師列傳·大唐詩人傳》，同樣圈粉無數(shù)。
“沉浸式實景演繹+電影化拍攝+AI賦能文旅體驗”的創(chuàng)新模式，緊扣傳唱千古的唐詩名篇主線，讓王勃、孟浩然、王昌齡、李白、王維、杜甫、岑參、白居易、李賀、杜牧、李商隱等唐代詩壇巨匠鮮活地走到觀眾面前。
沉浸式走訪當(dāng)時的經(jīng)濟文化重鎮(zhèn)襄陽，沉浸式體驗唐代詩人孟浩然“開軒面場圃，把酒話桑麻”的田園生活，沉浸式“觀戰(zhàn)”孟浩然與李白比試劍法……這一切都讓這檔節(jié)目因為有趣帶感而出圈。
“先讓人看得下去，才能看得進去?！边@是《宗師列傳·大唐詩人傳》的一招鮮，它把文化類綜藝中難得一見的內(nèi)容深度，用新鮮好玩的方式自然而然地展示出來。有人說這就是大唐詩人版的“人類群星閃耀時”，這種不可多得的“云上研學(xué)”，也讓節(jié)目得以走出小眾圈層，向更廣泛的普通觀眾傳遞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚底蘊，令人心向往之。
《我在島嶼讀書》和《宗師列傳·大唐詩人傳》的火爆，正是文學(xué)和閱讀通過創(chuàng)新形式破圈，走進年輕觀眾中的成功例證。
“不愛進直播間的作家說不好脫口秀?！睅啄昵?，這句話聽起來還只是一個玩笑意味十足的梗。如今，我們卻很容易讀懂其中的含義，文學(xué)不再是“不怕巷子深”的陳年老酒，要想更好地傳播，往往需要通過文化閱讀類綜藝、直播、話劇及影視劇改編等盡可能豐富的形式實現(xiàn)跨界。格局打開了，受眾就來了。
在直播沖浪成為大眾生活日常的當(dāng)下，文學(xué)如何參與其中成為眾多出版單位和作家試水探索的方向。11月7日晚，作家阿來做客俞敏洪抖音直播間，暢談創(chuàng)作感悟、人生體驗和植物之美。直播中，阿來的《塵埃落定》《云中記》等作品以及新作《去有風(fēng)的曠野》在抖音電商銷售，受到萬千讀者喜愛。
近年來，越來越多作家、名人走進直播間發(fā)新書、薦好書。過去一年，十余位茅盾文學(xué)獎獲獎作家入駐抖音，莫言、余華、周國平等60多位名家通過直播薦書，他們在直播間里和網(wǎng)友們密切互動，幽默詼諧的談吐讓他們再添新粉。抖音電商數(shù)據(jù)顯示，平均每天通過平臺銷售的圖書200多萬冊。
其實在受眾對作家的期待中，一直就有“與讀者互動”的部分。在平面媒體占主流的時代，很多作家就通過講座、座談會、簽售會等方式實現(xiàn)和讀者的互動，而今網(wǎng)絡(luò)直播的方式，讓公眾覺得這些名家大家更親切隨和，沒有了距離感。
由文學(xué)作品改編而來的影視劇，闖出自己大IP的比比皆是。今年上半年，中國作家協(xié)會社會聯(lián)絡(luò)部等發(fā)布的《2023年文學(xué)改編影視作品藍皮書》顯示，2023年全年主要平臺播放的劇集約237部，其中改編劇達127部，充分說明改編是劇集內(nèi)容的重要生產(chǎn)路徑。
從“四大名著”等古典文學(xué)，到讀者眾多的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典，再到火爆一時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一旦被搬上熒幕或銀幕，往往會放大原作品的吸引力，《繁花》《大江大河之歲月如歌》《我的阿勒泰》《新生》等多部文學(xué)改編劇作成績十分亮眼。文學(xué)和影視的雙向奔赴，往往讓彼此既賺了口碑又贏得了市場。正如專家所言，文學(xué)作品的影視轉(zhuǎn)化是文學(xué)與影視完美交融的結(jié)果，文學(xué)作品為影視作品提供了充裕的素材，也得以更直觀鮮活地展現(xiàn)。如果影視作品大受歡迎，則讓文學(xué)作品有了二次圈粉的機會，在此基礎(chǔ)上打造經(jīng)典。
話劇，顧名思義，是一門離不開語言的藝術(shù)形式，與文學(xué)關(guān)系更為密切。對于話劇來說，文學(xué)改編是順理成章的選擇。在當(dāng)代話劇發(fā)展歷程中，文學(xué)改編從未缺席。一些重要院團的“看家戲”很多都來自文學(xué)改編，如北京人藝的經(jīng)典話劇《駱駝祥子》和新近排演的《正紅旗下》。許多戲劇名家的代表作也都來自文學(xué)改編，例如黃定山的《我在天堂等你》、方旭的《二馬》，皆是以話劇形式對文學(xué)作品進行解碼與重構(gòu)。
文學(xué)作品改編話劇，讓一度在話劇作品中有所欠缺的文學(xué)性復(fù)歸話劇舞臺，重新成為創(chuàng)作者和觀眾視野中的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。文學(xué)保證了話劇作品的藝術(shù)質(zhì)量；經(jīng)由文學(xué)作品改編的話劇，則在彰顯文學(xué)魅力、增加舞臺精神厚度的同時，完成了對文學(xué)作品的再創(chuàng)造與再傳播。文學(xué)作品改編話劇，使話劇得以借文學(xué)之名成長，文學(xué)則會在更加廣闊的舞臺上愈發(fā)光彩奪目。
當(dāng)下的年輕人不僅沒有“拋棄”閱讀，也沒有滿足于網(wǎng)絡(luò)時代的碎片化閱讀，文學(xué)“破圈”擴展了其走向讀者的路徑，也讓越來越多作家走出書齋、直面受眾。曾經(jīng)遙不可及的文化名人，如今很多都在社交媒體被網(wǎng)友們熟知和喜愛，有的甚至成為他們眼中妙語連珠的“造梗大師”。與其說這是因為年輕人發(fā)現(xiàn)了這些作家“有趣的靈魂”，不如說他們非?？释麖奈膶W(xué)作品里得到更多人生啟示、生活道理。
大可不必擔(dān)心傳播方式的多樣和新潮會影響文學(xué)本身的嚴(yán)肅性、高雅性。就像很多年前我們還在討論電子書好還是紙質(zhì)書好一樣，對于文學(xué)跨界破圈這件事，就該積極接納，用更便捷、更輕松、更豐富的各種方式，快樂讀書。格局打開，粉絲自來。文學(xué)和年輕人的雙向奔赴，讓閱讀這件事更美好。（韓 莉）
轉(zhuǎn)自：河北日報
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