國(guó)漫講個(gè)好故事很難嗎？編劇這樣回答

　　剛剛過(guò)去的這個(gè)夏天被譽(yù)為國(guó)漫電影的“最強(qiáng)暑期檔”：《白蛇2：青蛇劫起》《俑之城》《濟(jì)公之降龍降世》……國(guó)漫電影也能躋身暑期檔票房前幾位。

　　在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)板塊，《斗羅大陸》《一人之下》《斗破蒼穹》等國(guó)漫IP長(zhǎng)盛不衰，“出海”的《伍六七》也被海外熱心觀眾“催更”。

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫加入影視劇“廝殺戰(zhàn)局”，逐漸成為觀眾心中期待的“白月光”。

　　在美術(shù)院校讀視覺(jué)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的圖圖是個(gè)動(dòng)漫資深?lèi)?ài)好者，長(zhǎng)年在B站追番，也是國(guó)漫《狐妖小紅娘》的“真愛(ài)粉”。圖圖覺(jué)得，隨著動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的不斷成熟，作品的好壞不僅僅在于畫(huà)面和特效，更取決于劇情的流暢度與完整度，“故事才是動(dòng)漫的根”。

　　《2020年中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》則指出，從人才類(lèi)型上來(lái)看，相較于偏技術(shù)的畫(huà)師，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演和編劇的缺乏成為國(guó)漫發(fā)展的短板。和熱熱鬧鬧的真人影視圈比，真實(shí)的國(guó)漫編劇行業(yè)到底什么樣？

　　從一個(gè)人“用愛(ài)發(fā)電”到完整的編劇團(tuán)隊(duì)

　　動(dòng)畫(huà)《斗羅大陸》的總導(dǎo)演、總編劇沈樂(lè)平，見(jiàn)證了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)16年發(fā)展。沈樂(lè)平于2005年創(chuàng)辦動(dòng)畫(huà)公司玄機(jī)科技，打造了《秦時(shí)明月》《天行九歌》《武庚紀(jì)》《斗羅大陸》等口碑作品。

　　星期二是沈樂(lè)平專(zhuān)門(mén)用來(lái)寫(xiě)劇本的日子。無(wú)論多晚，他都要求自己在星期二這天把當(dāng)周需要的動(dòng)畫(huà)劇本寫(xiě)完。畢竟星期三，他又要寫(xiě)分鏡頭設(shè)計(jì)了，而星期四進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì)、后期特效的制作審核，一切安排緊鑼密鼓，無(wú)縫對(duì)接。尤其早年間，沈樂(lè)平獨(dú)自挑起編劇大梁，如果星期二寫(xiě)不完，會(huì)導(dǎo)致一整周團(tuán)隊(duì)節(jié)奏大亂。

　　沈樂(lè)平提到，當(dāng)初早一批國(guó)漫編劇真的是“用愛(ài)發(fā)電”，用理想支撐自己往前走?！皬淖畛踔挥形乙粋€(gè)人當(dāng)編劇，到現(xiàn)在團(tuán)隊(duì)不斷擴(kuò)充，培養(yǎng)起完整的編劇梯隊(duì)。我們會(huì)同時(shí)創(chuàng)作六七部作品，不同小組各自負(fù)責(zé)創(chuàng)作。這就體現(xiàn)了編劇團(tuán)隊(duì)的必要性?！?br/>
　　曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)游戲策劃的沈樂(lè)平，對(duì)做動(dòng)畫(huà)編劇這件事有自己的態(tài)度。在他的眼中，某些題材的真人影視劇會(huì)被制作技術(shù)縛住手腳，但動(dòng)漫不會(huì)?！暗材芟氲降?，動(dòng)漫基本都能實(shí)現(xiàn)。這對(duì)于創(chuàng)作者而言，是一件很幸福的事?！?br/>
　　編劇是門(mén)手藝活。當(dāng)下的國(guó)漫作品分原創(chuàng)和改編兩種?！抖妨_大陸》就是改編自唐家三少同名小說(shuō)，播出后獲得了極好的反響，成為“年番”作品之一。

　　如何保留原小說(shuō)精華，又達(dá)成最佳動(dòng)漫呈現(xiàn)效果，這考驗(yàn)編劇的判斷和功力。

　　“《斗羅大陸》這個(gè)小說(shuō)本身非常完整，擁有非常扎實(shí)的讀者基礎(chǔ)，所以我們還原的程度是95%，也就是說(shuō)改編和原創(chuàng)的部分控制在5%左右?！?br/>
　　沈樂(lè)平說(shuō)，在改編前，他們會(huì)充分了解觀眾層面的信息。“對(duì)于有讀者基礎(chǔ)的作品，大家最喜歡的、覺(jué)得最經(jīng)典的場(chǎng)面，我們會(huì)去高度還原”。

　　編劇的工作是盡己所能，激發(fā)團(tuán)隊(duì)最大創(chuàng)作欲

　　《2020年中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》指出：“盡管2000年后中國(guó)大陸開(kāi)始出現(xiàn)專(zhuān)門(mén)的動(dòng)漫職業(yè)教育和本科院校，很多藝術(shù)院校也開(kāi)設(shè)了動(dòng)漫相關(guān)專(zhuān)業(yè)，但由于薪資和勞動(dòng)強(qiáng)度的不匹配，優(yōu)質(zhì)人才和從業(yè)人員的不足始終是困擾中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的難題?！?br/>
　　“國(guó)漫從業(yè)者都是幕后為主，不像影視主創(chuàng)那么光鮮亮麗。這就會(huì)有一個(gè)落差，大家可能只認(rèn)可動(dòng)畫(huà)片塑造的角色，不會(huì)去認(rèn)可背后的工作人員?！眹?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《完美世界》制作人、上海福煦影視文化投資有限公司副總裁陳成說(shuō)。

　　陳成介紹，公司給予編劇寬松的寫(xiě)作條件，有四五位編劇都是在家寫(xiě)劇本，不需要打卡坐班，因?yàn)椤昂玫木巹⌒枰獎(jiǎng)?chuàng)作環(huán)境”。公司編劇都很年輕，有的還是文學(xué)系的在校大學(xué)生。

　　“這些編劇一定都是動(dòng)漫愛(ài)好者，看過(guò)大量?jī)?yōu)質(zhì)作品，又非常了解網(wǎng)文IP。同時(shí)，他們也要非常熟悉現(xiàn)在網(wǎng)文粉絲對(duì)IP的期待值。”陳成說(shuō)。

　　陳肯是《完美世界》的編劇之一，在大學(xué)里學(xué)的是工程類(lèi)“自動(dòng)化”專(zhuān)業(yè)。這個(gè)專(zhuān)業(yè)和編劇完全不搭界，卻為編劇工作提供了助力?！八屛矣泻軓?qiáng)的邏輯思維能力和空間想象力，能夠在腦子里形成復(fù)雜的畫(huà)面調(diào)度。編劇工作正是通過(guò)文字把腦子里的世界準(zhǔn)確地描繪出來(lái)?！?br/>
　　陳肯做過(guò)許多不同種類(lèi)的創(chuàng)作工作：圖書(shū)、影視、舞臺(tái)劇……某次得到了進(jìn)入一家大型內(nèi)容公司參與動(dòng)漫的機(jī)會(huì)，他便毫不猶豫地入職了。他參與創(chuàng)作的第一部動(dòng)漫作品叫《宇宙護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，在他看來(lái)，堅(jiān)持創(chuàng)作動(dòng)漫，是因?yàn)椤昂猛妗薄！八皇芟拗疲蚁氤鰜?lái)的任何奇思妙想，動(dòng)漫都能幫我實(shí)現(xiàn)——能限制動(dòng)漫呈現(xiàn)的，只有創(chuàng)作者的想象力。就這一條，足夠我們這些創(chuàng)作者樂(lè)此不疲?！?br/>
　　故事的類(lèi)型與結(jié)構(gòu)、人物的設(shè)計(jì)與塑造、情節(jié)的設(shè)計(jì)與選取、臺(tái)詞調(diào)度等方面，是動(dòng)畫(huà)編劇所需要具備的基本功。

　　“編劇的工作是盡己所能，給導(dǎo)演和后續(xù)的合作團(tuán)隊(duì)提供激發(fā)他們最大創(chuàng)作欲的基礎(chǔ)，讓他們不用再為‘是否合理，是否順暢，是否引人入勝’這些基本問(wèn)題操心，能夠?qū)Ｗ⒌貫樽髌纷⑷敫嗟乃囆g(shù)性、活力、創(chuàng)意和亮點(diǎn)?！标惪险J(rèn)為，對(duì)動(dòng)畫(huà)編劇的高要求，一定程度上導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)編劇數(shù)量相對(duì)影視編劇群體較少。

　　國(guó)漫作品要立足文化底蘊(yùn)，在題材和技法上大膽創(chuàng)新

　　縱觀近年來(lái)的熱門(mén)國(guó)漫作品，國(guó)風(fēng)是核心底色。有一些聲音質(zhì)疑，國(guó)漫是否過(guò)度依賴(lài)傳統(tǒng)文化，而缺乏創(chuàng)新因素？

　　“其實(shí)國(guó)漫可以琢磨出很多東西，畢竟我國(guó)的山精志怪故事那么多。但總有一些編劇選擇被做爛了的題材，既沒(méi)有中國(guó)特色，也出不來(lái)效果?！眻D圖認(rèn)為，國(guó)漫更需要在題材的創(chuàng)新度上下功夫，“套路一樣可不行”。

　　陳成表示，之所以很多動(dòng)畫(huà)公司傾向于開(kāi)發(fā)武俠、修仙、玄幻等“中國(guó)古風(fēng)基因”題材，是因?yàn)閷?duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，骨子里對(duì)傳統(tǒng)文化是有深度依賴(lài)的?！熬秃帽饶愠鰢?guó)吃了一個(gè)月西餐，最后發(fā)現(xiàn)你缺的是一包榨菜或者一瓶老干媽”。

　　沈樂(lè)平認(rèn)為，能真正立足市場(chǎng)、贏得觀眾共鳴的作品，一定要基于這個(gè)國(guó)家的文化底蘊(yùn)。沈樂(lè)平一直覺(jué)得他們選擇創(chuàng)作《秦時(shí)明月》是幸運(yùn)的?！扒?，是我們當(dāng)下中國(guó)的基礎(chǔ)版圖，秦作為一個(gè)大一統(tǒng)的國(guó)家，包含多種民俗文化、地域文化，我們現(xiàn)在引以為傲的文化遺產(chǎn)，像萬(wàn)里長(zhǎng)城、兵馬俑也是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始的。”

　　在創(chuàng)作《秦時(shí)明月》時(shí)，沈樂(lè)平和團(tuán)隊(duì)特別拆解過(guò)“俠”這個(gè)字?！啊畟b’這個(gè)字在古文中的構(gòu)成像是一個(gè)大的人，肩膀挑著兩個(gè)小的人——這也是我們中國(guó)文化博大精深的部分，所以它很強(qiáng)調(diào)休戚與共，強(qiáng)調(diào)要幫助他人，大家一起成長(zhǎng)”。中國(guó)人所強(qiáng)調(diào)的“俠之大者，為國(guó)為民”，聽(tīng)起來(lái)跟西方動(dòng)漫倡導(dǎo)的“成為英雄改變世界”很像，但是本質(zhì)上有區(qū)別。

　　有受訪者認(rèn)為，在校接受的動(dòng)畫(huà)教育、看的動(dòng)漫以來(lái)自歐美、日本的“國(guó)外體系”為主，國(guó)內(nèi)作品較少，感到學(xué)習(xí)和實(shí)踐之間會(huì)形成一個(gè)“錯(cuò)位”。

　　但陳肯認(rèn)為，不該如此區(qū)分“國(guó)內(nèi)體系”和“國(guó)外體系”?！爸皇怯行﹪?guó)外的創(chuàng)作者，為了幫助新人少走彎路，從基本創(chuàng)作規(guī)律層面，總結(jié)出了一套自洽的模板?！?br/>
　　“國(guó)內(nèi)的作品從來(lái)不少，而且形式極其多樣，內(nèi)容很豐富，且不說(shuō)以前上海美術(shù)電影制片廠出品的那一大堆經(jīng)典作品，近年來(lái)，廣大的動(dòng)漫人也一直在不斷進(jìn)行著創(chuàng)作題材、技法等方面的探索和創(chuàng)新。”

　　他認(rèn)為，國(guó)風(fēng)傳統(tǒng)文化是國(guó)漫故事一個(gè)重要的養(yǎng)料來(lái)源，但國(guó)漫不應(yīng)該拒絕其他題材和元素的進(jìn)入和混搭，“題材范圍越寬廣，整個(gè)國(guó)漫的世界才能越多彩”。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)青年報(bào)

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