中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片出海:樹立文化自信 動(dòng)漫創(chuàng)意不能自我設(shè)限

　　最近幾年，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)正在不斷升溫，不論從故事情節(jié)、畫面質(zhì)量還是技術(shù)水平都有很大提升。相繼涌現(xiàn)出一批優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品遠(yuǎn)銷海外，為世界帶來(lái)了來(lái)自中國(guó)的精彩。但與日、美等國(guó)動(dòng)漫相比，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫還面臨著創(chuàng)新乏力、人才缺失、競(jìng)爭(zhēng)力不足等發(fā)展和出海困境。
 

　　論壇現(xiàn)場(chǎng)

　　在近日舉辦的第24屆上海電視節(jié)白玉蘭論壇之“動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)新透視”上，動(dòng)畫制作人、編劇、創(chuàng)意專家匯聚一堂，共同探討動(dòng)畫片如何突破與創(chuàng)新、如何走出國(guó)門、參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的話題。

　　80年代是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的黃金時(shí)期，《葫蘆兄弟》、《舒克和貝塔》等一大批不論情節(jié)、畫面都帶有明顯中國(guó)風(fēng)格的優(yōu)秀動(dòng)畫片相繼出爐。通過(guò)幾十年的發(fā)展，我國(guó)動(dòng)畫片在制作、技術(shù)、執(zhí)行等層面上已經(jīng)有了長(zhǎng)足進(jìn)步，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)點(diǎn)擊率統(tǒng)計(jì)和動(dòng)畫電影的票房已經(jīng)能夠看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫所迸發(fā)出的勃勃生機(jī)。“但是大量動(dòng)畫片的產(chǎn)出同時(shí)也暴露出了我國(guó)動(dòng)畫片同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，在劇本和策劃時(shí)越來(lái)越缺乏創(chuàng)意的問(wèn)題”，動(dòng)畫編劇馬華表示，中國(guó)動(dòng)畫片需要好的內(nèi)容和創(chuàng)意，而好的創(chuàng)意需要有辨別創(chuàng)意的方法和執(zhí)行創(chuàng)意的能力。

　　“好的動(dòng)畫創(chuàng)意應(yīng)該是與眾不同的，是尋求與各個(gè)常規(guī)思維不同凡響的地方。但很多情況下，我們的創(chuàng)意工作者和編劇都是順著常規(guī)思維，在創(chuàng)作過(guò)程中就已經(jīng)給自己設(shè)置限制”，馬華用《功夫熊貓》舉例，“在我們的刻板印象里，熊貓很可愛(ài)、很胖、很慵懶，它跟學(xué)功夫之間幾乎不可能有聯(lián)系。而動(dòng)畫和創(chuàng)意恰恰需要有更多可能性，不設(shè)限制的想象力也正是動(dòng)畫本身的的魅力所在”。

　　除此之外，馬華在接受記者采訪時(shí)也表示，在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中有很多值得取材的故事，在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)，也要以現(xiàn)代化、國(guó)際化的眼光審視我們的文化資產(chǎn)。“我們應(yīng)該在傳統(tǒng)中找到新的東西，不斷提高講故事的能力，加強(qiáng)優(yōu)化動(dòng)畫敘事的手段。”（王曉蕾）

　　原標(biāo)題：中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片出海：樹立文化自信 動(dòng)漫創(chuàng)意不能自我設(shè)限

　　轉(zhuǎn)自：央廣網(wǎng)


 

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