從“木蘭辭”到“愛麗絲” 那些出現(xiàn)在文學(xué)作品里的兔子

　　“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。”南北朝名篇《木蘭辭》讓世世代代的讀者為花木蘭叫好的同時，也順帶普及了一個關(guān)于兔子的知識。2023年兔年的到來，讓人們對兔子有了更集中的認(rèn)知興趣。兔子形象可愛迷人、性格古靈精怪，在全世界范圍內(nèi)，都是文學(xué)作品尤其是兒童文學(xué)作品和漫畫作品中的?？?。

　　從古至今

　　那些成功的“文學(xué)兔子”

　　龜兔賽跑的故事最早出現(xiàn)在公元前6世紀(jì)古希臘的《伊索寓言》中；《西游記》中一段玉兔精的故事在中國廣為傳播；國產(chǎn)動畫《虹貓藍(lán)兔七俠傳》中重情重義的藍(lán)兔，是很多人的童年記憶；《比得兔》里的兔子從一開始就跟農(nóng)夫斗智斗勇，是英語世界里的經(jīng)典形象；“小兔子乖乖，把門兒開開……”在中國的童謠中，機(jī)靈的小兔子用自己的聰明才智戰(zhàn)勝了狡猾的大灰狼；在迪士尼電影《瘋狂動物城》里伸張正義的兔子朱迪，也讓人對兔子的形象大有好感……

　　將月亮與兔子的形象聯(lián)系起來，是獨屬于中國人的浪漫。玉兔形象是兔子在中國文學(xué)中的一個典型形象。最早將兔子與月亮聯(lián)系起來的是屈原?！冻o·天問》中云：“厥利維何，而顧菟在腹”。“菟”同“兔”，意思是：對月亮有何好處，顧菟能常在其腹？反映了古代人認(rèn)為月中有兔的傳說?！痘茨献印分幸灿涊d了“嫦娥奔月”的神話。

　　中國現(xiàn)代兒童文學(xué)的重要開拓者、著名作家鄭振鐸，創(chuàng)作、翻譯了大量童話故事、兒童詩及散文，其中《兔子的故事》是他創(chuàng)作的童話中非常著名的一篇。這篇童話故事由兔子與狐貍、兔子與人熊、兔子遇險、兔子與牛4個短篇連綴而成，既可作為一個整體閱讀，又可以各自獨立成篇，語言明白曉暢。作者以主人公兔子與其他動物在日常生活中的斗爭和較量為線索，通過一系列曲折有趣的動物生活的描繪，塑造出機(jī)智、調(diào)皮、聰明的兔子形象，給人留下了深刻的印象。

　　在美國現(xiàn)代作家約翰·厄普代克的筆下，“兔子”哈利·安斯特朗成為了文學(xué)史上的一個經(jīng)典角色——一個一碰到問題就像兔子一樣撒腿就跑的人。《兔子，跑吧》是約翰·厄普代克“兔子四部曲”中的第1部，整個“兔子”系列時間跨度長達(dá)40年，全面展現(xiàn)了美國中產(chǎn)階級的生活圖景。厄普代克的“兔子四部曲”為他贏得了兩次普利策文學(xué)獎，可以說，這是當(dāng)代文學(xué)史上很成功的兔子。

　　童話故事里

　　有一只具有哲學(xué)深度的兔子

　　文學(xué)作品中最有哲學(xué)深度的兔子，莫過于《愛麗絲漫游奇境》里，那只穿著西服背心、揣著懷表的兔子。在這部作品中，小女孩愛麗絲和姐姐坐在河邊，無聊的愛麗絲快要睡著時，突然發(fā)現(xiàn)了一只揣著懷表、會說話的兔子。正是為了追上這只兔子，愛麗絲掉進(jìn)了兔子洞，從而進(jìn)入了一個神奇的國度。

　　在這個充滿怪誕的仙境里，愛麗絲認(rèn)識了很多有趣的朋友：一副紳士派頭的白兔先生、怪異又真誠的瘋帽子、驕橫殘暴的紅心王后、勢利庸俗的公爵夫人、可以隨時現(xiàn)身又隨時消失的柴郡貓……因和不喜歡白色花朵的王后發(fā)生沖突，愛麗絲突然驚醒，她發(fā)現(xiàn)這一切只是自己做的夢。

　　150多年前的一天下午，牛津大學(xué)的數(shù)學(xué)教師劉易斯·卡羅爾和所任職學(xué)院院長的三個女兒一起泛舟野餐。三個女孩嚷著要聽故事，他想了一個新奇的開頭，以三姐妹中一個叫愛麗絲的女孩為原型，即興講了一個精彩的故事。這就是兒童文學(xué)作品《愛麗絲漫游奇境》的來源。

　　從愛麗絲掉進(jìn)兔子洞那一刻起，美妙如夢的冒險隨之展開——抽水煙的毛毛蟲、壞脾氣的老鼠、咧著嘴笑的柴郡貓讓人過目難忘。尤其是愛麗絲，這個美麗的女孩集怪誕、甜美與幽默于一體，俘獲了一代代老少讀者的心。

　　奇妙的是，讀者讀這個故事，就像掉進(jìn)了兔子洞的愛麗絲一樣，辨不清這究竟是一通缺乏邏輯的純粹胡謅，還是一場對現(xiàn)實生活的精心戲擬。其中的角色對話，總是耐人尋味，有咀嚼不盡的滋味。這部童話的獨特魅力在于虛幻荒誕的情節(jié)、新奇多變的寫作手法、處處洋溢著的快樂精神。字里行間流淌著作者卡羅爾對于孩子的那份真摯而濃厚的愛。人們越發(fā)意識到，這不只是一本兒童讀物，而是一位數(shù)學(xué)教授在藝術(shù)的形式殼子里進(jìn)行了一場語言、數(shù)學(xué)、邏輯等領(lǐng)域的思維冒險。整個作品充滿有趣的文字游戲、雙關(guān)語、謎語和巧智，富有嚴(yán)密的邏輯性和深刻的內(nèi)涵，是智慧與幻想的完美結(jié)合。自1865年誕生以來，這部作品吸引一代一代讀者努力揣摩劉易斯·卡羅爾寫《愛麗絲漫游奇境》的真實意圖，也不乏哲學(xué)家分析其中的哲學(xué)內(nèi)涵。

　　“愛麗絲”故事在中國較為全面的譯介，始自我國著名語言學(xué)家趙元任先生。1921年，趙元任將《愛麗絲漫游奇境》譯成中文，譯名為《阿麗思漫游奇境記》，由商務(wù)印書館于1922年1月初版，這是我國第一個《愛麗絲》中譯本，距今已有百年的歷史。后來趙元任又將《愛麗絲漫游奇境》續(xù)篇《愛麗絲鏡中奇遇記》譯成中文，譯名為《阿麗思漫游鏡中世界》，1969年在美國出版。國內(nèi)的商務(wù)印書館在1986年出版了兩書合訂本?！皭埯惤z”追隨的兔子，也成為中國讀者熟悉的形象。上世紀(jì)90年代后期，出生于1927年的翻譯家、詩人吳鈞陶先生，在家里藏書中看到這兩部“愛麗絲”的英文版原著，感到“我已年近古稀，讀來還是興味盎然”。他有意動手翻譯，花了幾年時間，將兩部“愛麗絲”譯出并順利出版。

　　2022年末，為紀(jì)念國內(nèi)引進(jìn)愛麗絲故事100周年，草鷺文化出版了《愛麗絲漫游奇境》珍藏版，收錄劉易斯·卡羅爾創(chuàng)作的童話名篇《愛麗絲漫游奇境》及其續(xù)篇《愛麗絲鏡中奇遇記》。該譯本選用資深翻譯家吳鈞陶先生譯本，不刪減任何詩句、對話、雙關(guān)。參考原版書的版式，首次引進(jìn)G. M. 赫德森、米洛·溫特的插圖，多達(dá)17張全幅彩圖和20余幅雙色插圖，可以領(lǐng)略多個面相的愛麗絲形象，再次在中文讀者中引發(fā)一股“愛麗絲熱”“兔子熱”。(記者 張杰)

　　轉(zhuǎn)自：華西都市報

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