插畫中的《上海書評》：紙質(zhì)閱讀中，讓人懷念的美

　　于今年元旦休刊的《東方早報》曾有著多份在海內(nèi)外文藝界影響極廣的周刊，其中包括《上海書評》《藝術(shù)評論》等，如今都已成為“澎湃新聞”的欄目之一。
 

　　半年多時間過去了，紙質(zhì)的《東方早報》已成為記憶，然而，有意或無意的懷念一直都在。8月16日上午在上海靜安區(qū)圖書館對外展出的“上海書評和她的朋友們：李媛的肖像插畫藝術(shù)”展就是懷念之一?！稏|方早報·上海書評》于2009創(chuàng)刊，每周16版，論話題敏銳、鋒利，且具深度，而其特色之一則是每期推出的一位封面人物，以訪談的形式介紹了許多重要學者和作家的思想成果——這些封面大多是插畫師李媛繪制的，“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.thepaper.cn）在開幕現(xiàn)場采訪了插畫師李媛。

　　《上海書評》試刊號

　　“上海書評和她的朋友們：李媛的肖像插畫藝術(shù)”展現(xiàn)場

　　和其他報刊雜志用照片來做封面圖不同，《東方早報·上海書評》以人物肖像插畫為主題的封面設(shè)計，以其獨特的視覺風格，給讀者留下了深刻印象。其中，絕大多數(shù)的封面，都是插畫師李媛繪制的，從試刊號到終刊號，堅持八年。

　　正式發(fā)行的第一期《上海書評》
 

　　今天在上海靜安圖書館開幕的“上海書評和她的朋友們：李媛的肖像插畫藝術(shù)”展覽意圖引領(lǐng)觀眾重溫《上海書評》作為報紙副刊時代的視覺風格，體會紙質(zhì)閱讀中令人懷念的獨特美感。正如攝影評論家顧錚以魯迅的詩句“敢遣春溫上筆端”為導(dǎo)言標題，這些插畫曾攫獲了讀者的目光，成就了一道都市文化景觀。

　　“上海書評和她的朋友們：李媛的肖像插畫藝術(shù)”展現(xiàn)場
 

　　靜安圖書館坐落于鬧市中，卻顯得格外安靜。圖書館有新舊兩座大樓，舊大樓始建于1931年，一樓辟有展覽空間?！稏|方早報》在今年元旦休刊后，“上海書評”如今作為“澎湃新聞”的一個欄目繼續(xù)呈現(xiàn)給讀者。展覽的策劃者之一施瀚濤認為，《上海書評》可以視作上海報業(yè)史上的一個插曲，把李媛的展覽放在靜安圖書館，很合適。
 

　　展廳中央有三個木制柜臺，分別放著試刊號，第一次發(fā)行和最后一次發(fā)行。墻面上除肖像插圖外，有一面墻上畫著書評編輯部的故事。

　　“上海書評編輯部的一周”

　　“上海書評和她的朋友們：李媛的肖像插畫藝術(shù)”展現(xiàn)場

　　《東方早報·上海書評》的最后一期
 

　　展覽現(xiàn)場，不少觀眾都在饒有興趣地觀看這些肖像插畫。雖然許多參觀者未必認識封面上所畫的學者，但都被這些精心繪制的插圖所吸引，停留在前，逐一欣賞。
 

　　肖像插畫多以淡彩形式出現(xiàn)，筆觸輕柔、淡雅清麗、親切溫馨。而在淡雅的主色調(diào)之下卻保持多變的風格，封面人物即嘗試了鉛筆畫、鋼筆畫、水彩畫、電腦手繪等。而背景無論在風格還是內(nèi)容上也各不相同，寫實、唯美、科幻、裝飾性風格外，也有概念性的?；蛟S可以說沒有固定風格，恰巧是這些插畫的一種風格。
 

　　來到現(xiàn)場的“上海書評”的執(zhí)行主編鄭詩亮說，“這就是《上海書評》之所以為《上海書評》的特色所在吧。四百一十二期，吾道一以貫之，這是很值得引為光榮的事情。”
 

　　鄭詩亮回憶說，每周看到插圖時，就意味著為這期的書評畫上休止符。“李媛老師每次完成封面肖像畫差不多都是周四（極少數(shù)時候是周五），此時我們已把校樣讀完改好，看到封面上的插畫，心中頓生大功告成之感。”談及印象最深的封面時，他表示是試刊號的封面人物，“當時還在讀大學，在鄰近寢室的書報亭買了一份試刊號《上海書評》，封面是傅杰教授做的余英時先生的訪談，標題簡單明了：余英時談錢鍾書。”

　　展覽現(xiàn)場展示的插畫師李媛繪制的部分《上海書評》封面

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　　對話李媛：我就想一門心思地畫好每一張畫

　　在展覽現(xiàn)場，“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.thepaper.cn）與插畫師李媛進行了對話。

　　插畫師李媛

　　澎湃新聞：畫肖像畫時，是如何考慮風格以及背景的設(shè)計和繪制？

　　李媛：通常是根據(jù)訪談的主題來構(gòu)思背景與畫面主體人物關(guān)系的，首先，根據(jù)文字編輯提供的概述或者核心內(nèi)容的提煉，從中挖掘具有畫面表現(xiàn)力的內(nèi)容來開始構(gòu)思，簡單的比如文字牽扯到的具有代表性的人物，物件，環(huán)境，這些都是可以直觀表現(xiàn)的。難的，則是看不見摸不著的東西，比如一種思想，思維方式，情緒，理念等，這些就需要絞盡腦汁抽象化表現(xiàn)，同時還能準確表達文字意圖。多數(shù)情況下，風格都是一并同時構(gòu)思的，比如一個關(guān)于歷史的話題，講晚清官員的，碰到這一類都會第一直覺想到幾個風格關(guān)鍵詞——穩(wěn)重，神秘，古典，然后圍繞這些詞來確立繪畫技法，材料，色彩，由于時間有限，不能無止境地去打磨想法，必須留給繪畫充分的時間，有句話說得好，最快最先想到的創(chuàng)意必定是別人用過的，所謂的套路，所以，真正精彩的背景設(shè)計在短時間內(nèi)很難高產(chǎn)。

　　“上海書評和她的朋友們：李媛的肖像插畫藝術(shù)”展現(xiàn)場

　　澎湃新聞：從最初開始繪制肖像插圖，畫到后來在風格上有沒有發(fā)生過變化？

　　李媛：哇，變化太多了，我承認我是一個不太“專一”的人，至今為止我都很難將一種風格進行到底，若真要問起我的繪畫風格，說不定沒有風格就是我的風格，我也不知為何會養(yǎng)成這樣一個習慣，可能是因為長期接觸“命題式”插畫有關(guān)，很多時候要受控于甲方或者編輯的主觀意圖，比如油畫素描白描，還有動漫等，動漫表現(xiàn)還不能過份幼稚等。也可能是我總是好奇心太重，想嘗試我未曾嘗試過的風格，看到好的作品，覺得這我也可以，那我就畫一個這個風格試試。在我的理解中，風格是按照主題分類的，每一個相似主題采用相同的風格，“上海書評”做了好幾期系列專題，這種時候我會用同一種風格來繪制一個系列。

　　澎湃新聞：畫哪幅畫的時候印象最深？

　　李媛：李敖。那期封面我畫了四個李敖，細致程度相當于四個封面。大概也是創(chuàng)刊沒多久，我發(fā)現(xiàn)了一種電腦繪圖模擬工筆人物畫的便捷方式，但是需要宣紙和筆觸的肌理，為了達到更逼真的手繪效果，我還是選擇用毛筆在宣紙上畫線稿，用淡墨染個大致的體積，然后再掃描至電腦上色，通常以這樣的技法完成一個封面人物大約需要四個小時，所以……乘一乘就知道用時多久了。

　　封面上畫了四個李敖的《上海書評》
 

　　澎湃新聞：如何看待紙質(zhì)媒體和插圖的相互關(guān)系？
 

　　李媛：很難言準，這么說吧，比如我畫一個1米乘30的長卷，畫他幾十個人物，我用的是鉛筆淡彩，中粗紋紙，我先畫一遍細膩的鉛筆素描底，紙張的紋路在鉛灰中高低起伏若隱若現(xiàn)，我再用淡雅清亮的水彩輕柔的罩上去，此時的鉛筆痕跡再一次融入至紙的紋理中，色彩在原有的素描基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出更豐富的變化……然后我把這幅長卷硬是塞入一個還不如巴掌大的手機里觀看，堅硬光滑的屏幕就如一堵透明堅實的墻，除了用久了會發(fā)燙，再就是看久了會晃眼，感覺就是“畫”得罪了你，看一眼趕緊過，我們無法去穿透它去細細觀賞美妙的細節(jié)，和手接觸紙面的觸感——粗糙中卻帶著溫度。
 

　　澎湃新聞：在如今的網(wǎng)絡(luò)、新媒體大環(huán)境中，你如何看待插畫？
 

　　李媛：我就是個畫畫的，是個畫癡，什么是畫癡呢？就是沒過分在意外界所謂的“流量”、“需求”、“商業(yè)化”……我就想一門心思地畫好每一張畫，無論是靜止的還是動態(tài)的，只要能讓我依舊可以用畫筆描繪，我都愿意去嘗試，我相信真正優(yōu)秀的作品絕對是經(jīng)得住任何考驗的，想告誡所有愛畫畫的人，很中肯，別！偷！懶！

　　“上海書評和她的朋友們：李媛的肖像插畫藝術(shù)”展現(xiàn)場
 

　　誠如展覽名稱所言，四位《上海書評》的朋友還將隨展覽舉辦四場講座。陳建華、陸建德、趙珩和姚大力這四位著名學者，都是《上海書評》的老作者，有的還曾是《上海書評》的封面人物。

　　展覽海報

　　講座信息

　　陸建德︱英國報刊的書評傳統(tǒng)

　　8月18日（周五）10:00

　　靜安區(qū)圖書館后四樓報告廳

　　李媛繪陸建德肖像

　　陳建華︱“西方美人”：二十世紀初的媒體、圖像與文化政治

　　8月18日（周五）14:00

　　靜安區(qū)圖書館海關(guān)樓二樓

　　蔣立冬繪陳建華肖像

　　趙珩︱北京文化與上海文化之異同

　　8月19日（周六）10:00

　　靜安區(qū)圖書館后四樓報告廳

　　李媛繪趙珩肖像

　　姚大力︱古代中國的外部世界如何被“蠻夷”化？

　　8月29日（周二）10:00

　　靜安區(qū)圖書館后四樓報告廳

　　李媛繪姚大力肖像

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