斯蒂芬·金和兒子聯(lián)手創(chuàng)作新書《睡美人們》 童話世界被徹底顛覆

　　爸爸帶孩子的方式各種各樣。有的爸爸帶孩子們?nèi)メ烎~，有的爸爸和孩子們一起玩球，斯蒂芬·金和他的兒子一起構(gòu)思了一場(chǎng)大災(zāi)難，地球上一半的人口都成為了犧牲者。這場(chǎng)災(zāi)難是小說(shuō)《睡美人們》中的情節(jié)。《睡美人們》是恐怖小說(shuō)大師斯蒂芬·金與他的小兒子歐文·金（OwenKing）共同創(chuàng)作的第一部小說(shuō)，他們父子聯(lián)手，徹底改寫了格林兄弟的經(jīng)典童話，把它變成了一個(gè)以現(xiàn)代社會(huì)為背景的暴力故事。

　　迪士尼的童話世界將在這本小說(shuō)中被徹底顛覆?！端廊藗儭返墓适掳l(fā)生在西弗吉尼亞阿巴拉契亞山一個(gè)叫做杜林的小鎮(zhèn)上，這里毫無(wú)征兆地成為了一種全球性傳染疾病的重災(zāi)區(qū)。這種疾病被稱作“極光流感”，只有女性會(huì)被感染，它的癥狀體現(xiàn)為：女人一旦被感染，她在睡覺(jué)時(shí)就會(huì)被包裹在一個(gè)像繭一樣的薄紗里，黏糊糊的，就像一大團(tuán)棉花糖。更糟糕的是，如果家庭成員中有人因?yàn)楹ε露茐牧诉@層薄紗，那么他們的母親、姐妹或是女兒就會(huì)變成嗜血?dú)⑹?。有網(wǎng)友稱：“這簡(jiǎn)直就像是終極版的經(jīng)前綜合癥。”這種現(xiàn)象自然導(dǎo)致了紅牛和咖啡的需求激增，因?yàn)槿澜绲呐硕荚谄疵鼟暝３智逍?。而作者?duì)于這種掙扎的描寫，很有可能會(huì)引起讀者的同感。

　　雖然《睡美人們》一書中也提到了“極光流感”在世界各地引起的麻煩，例如華盛頓發(fā)生暴亂，一架噴氣式飛機(jī)被擊落等等，但故事的焦點(diǎn)始終鎖定在杜林，特別是小鎮(zhèn)上的一家女子監(jiān)獄，關(guān)押在那里的犯人們都迅速感染了極光流感。但是，在這些女囚犯?jìng)儨厝岬剡M(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)、身負(fù)薄繭之前，我們會(huì)了解到她們當(dāng)中一些人的故事：有靈魂孤獨(dú)的女囚，有被虐待的女友，有情緒不穩(wěn)定卻內(nèi)心善良的殺人犯等。這部小說(shuō)就如同特別版的《女子監(jiān)獄》（OrangeIstheNewBlackDeath）。

　　《睡美人們》

　　小說(shuō)的主人公是一位男性——克林特·諾克羅斯醫(yī)生（Dr.ClintNorcross），他是一位監(jiān)獄精神病學(xué)家。為什么他會(huì)是主角呢？原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗褪?ldquo;被選中的那個(gè)代表全人類的人”。諾克羅斯醫(yī)生對(duì)人類本性的觀察十分敏銳，他注意到一個(gè)名叫伊維的女囚犯有點(diǎn)兒與眾不同。伊維因謀殺罪而入獄，也正是從那時(shí)起，極光流感開始流行。伊維長(zhǎng)著綠色的陰毛，有飛蛾從她的嘴里飛出來(lái)。她還懂得讀心術(shù)，具有能夠控制一群老鼠的特殊能力。或許正是出于這種種原因，諾克羅斯十分懷疑伊維就是那個(gè)帶來(lái)這場(chǎng)流行性疾病的病原體，她的出現(xiàn)就像一道詛咒，使所有女人都陷入了彷徨而絕望的境地。

　　這個(gè)故事以當(dāng)代社會(huì)為背景，其中套用了許多童話故事中的內(nèi)容。書中描繪了70多個(gè)角色，他們或是憤怒，或是酣睡。他們的名單像演員表一樣被列在小說(shuō)最前端，無(wú)意間為這些角色們籠罩了一層神秘感，讓讀者更有一種撲朔迷離的感覺(jué)。這份名單中的最后一個(gè)角色，是“一只4至6歲的普通狐貍”。但是斯蒂芬和歐文沒(méi)有提到的是——或許這一點(diǎn)本就是不言而喻的——這只狐貍并不普通，它是一只會(huì)說(shuō)話的狐貍，一只行為舉止非常得體、相當(dāng)自律的狐貍。斯蒂芬和歐文在書中這般描繪到：“這只狐貍個(gè)人行為準(zhǔn)則的其中一條是：不可在日光之下過(guò)馬路。”還有一只會(huì)說(shuō)話的老虎，甚至還有一只死老鼠也是相當(dāng)不錯(cuò)的談話對(duì)象。

　　這些健談的動(dòng)物們，連同一只孔雀、一條蛇和其他一些只有天知道是什么的動(dòng)物，都與一棵超自然的“母親樹”有關(guān)。這是一棵無(wú)比巨大的“母親樹”，她是一個(gè)門戶，連接著這個(gè)暴力世界和另一個(gè)安寧的平行世界，那些被薄繭包裹的女人們的靈魂就聚集在那個(gè)平行世界中。

　　這部小說(shuō)最令人感到毛骨悚然的一點(diǎn)可能就在于，在某個(gè)地方可能存在著一個(gè)斯蒂芬·金的瘋狂書迷，他會(huì)想盡一切辦法弄明白書中這些角色所代表的含義，就像是凱西·貝茨（KathyBates）在《危情十日》（Misery）中所飾演的狂熱書迷安妮·威爾克斯。看著你就這么開車從她的房子前經(jīng)過(guò)，她一定會(huì)感到非常沮喪。

　　斯蒂芬和歐文都是非常優(yōu)秀的作家。斯蒂芬·金本身是一位多產(chǎn)作家，曾寫過(guò)50多本暢銷小說(shuō)；而歐文·金也在2013年出版了處女作《連場(chǎng)電影》（DoubleFeature）。但在這一次合作當(dāng)中，父子兩人都沒(méi)有發(fā)揮出最好的狀態(tài)。小說(shuō)前300頁(yè)的節(jié)奏死氣沉沉，這種節(jié)奏對(duì)于情節(jié)的渲染和推進(jìn)也沒(méi)有起到什么作用。讀者的注意力被反復(fù)的轉(zhuǎn)移到諾克羅斯醫(yī)生家人的一些小問(wèn)題上。若是背景設(shè)定為一場(chǎng)惡劣的暴風(fēng)雪，我們可能會(huì)對(duì)這些問(wèn)題感興趣，但是事關(guān)整個(gè)世界社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的奔潰，那些關(guān)于個(gè)人家庭的小問(wèn)題就實(shí)在微不足道了。

　　更令人感到驚訝的，是這部小說(shuō)體現(xiàn)出的殘酷的性別政治。斯蒂芬和歐文寫到：“那些強(qiáng)硬的右派保守黨在電臺(tái)中宣稱，奧羅拉病毒（Auroravirus）就是上帝對(duì)女權(quán)主義感到憤怒的證明。”他們?cè)噲D讓讀者們理解這種說(shuō)法的荒謬，卻并沒(méi)有花更多筆觸為我們提供另一種解釋。雖然他們?cè)谛≌f(shuō)中塑造了一個(gè)女性警察局長(zhǎng)的角色，但杜林只是穹頂之下的一個(gè)小鎮(zhèn)，那里的人們還沒(méi)有意識(shí)到：在我們生活的這個(gè)時(shí)代，對(duì)于性和性別角色的態(tài)度是迅速變化的。這部小說(shuō)的主題感覺(jué)就像那恐怖的病毒一樣，本質(zhì)上落腳點(diǎn)都在于女性。而小說(shuō)的后半部分，又能令人聯(lián)想起《蠅王》（Lord-of-the-Flies）中所描繪的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。女性充滿和平而積極向上的形象與男性充滿暴力且具破壞力的形象形成鮮明的對(duì)比，通過(guò)闡述人性之惡的主題，逆向地指明了人性向善、人類精神獲得拯救的道路，難免讓人感覺(jué)落入俗套。

　　在這本上千頁(yè)的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，有一個(gè)角色提出疑問(wèn)：“這些到底是什么意思？意義何在？”很巧，這也是我想弄明白的問(wèn)題。

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