顧隨《稼軒詞說(shuō)(稿本)》 河北教育出版社供圖
顧隨 攝于20世紀(jì)50年代
顧隨先生一生留存下來(lái)的詩(shī)詞論著僅有兩部,一是《稼軒詞說(shuō)》,一是《東坡詞說(shuō)》?!都谲幵~說(shuō)(稿本)》(河北教育出版社2017年5月出版)作于1943年夏,后因弟子吳小如之約,1947年始連載于天津《民國(guó)日?qǐng)?bào)》,這期間,多在友朋、弟子間傳看。
一
1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),燕京大學(xué)被封,彼時(shí)顧隨先生正傳法于燕大講堂,此種情形下,先生不能在課堂上授課,如其在《稼軒詞說(shuō)·自序》中所言:
卅年冬,城西罷講,是事遂廢。會(huì)莘園寓居近地安門,與吾廬相望也,時(shí)時(shí)過(guò)吾談文。一日吾謂平時(shí)室中所說(shuō),聽者雖有記,恐亦不免不詳與失真。莘園曰:“如是,何不自寫?”吾亦一時(shí)興起,乃遴選辛詞廿首,付莘園抄之。
文中“莘園”,名滕茂椿,為顧隨先生在燕京大學(xué)授課時(shí)的弟子,先生《稼軒詞說(shuō)》能成稿,如上文所述有其學(xué)生滕茂椿動(dòng)議之緣由。且當(dāng)時(shí)北平淪陷,先生身心亦是遭遇了諸多傷痛,講堂不能上,家國(guó)滿目瘡痍,先生選擇辛棄疾詞來(lái)說(shuō)解,一如先生所言:“世間男女愛悅,一見鐘情,或曰宿孽也。若吾于稼軒之詞,其亦有所謂宿孽與前生者在耶?自吾始知詞家有稼軒其人,以迄于今,幾三十年矣。”
而另一層原因,當(dāng)是辛稼軒乃文治武功超達(dá)之人物,“性情過(guò)人,識(shí)力超眾,眼高手辣,腸熱心慈,胸中又無(wú)點(diǎn)塵污染”(《稼軒詞說(shuō)·自序》),正所謂“千古文人俠客夢(mèng)”(陳平原先生語(yǔ)),如此人物,自是顧隨先生心里可以深深相知音的,遂能與稼軒針芥相投。當(dāng)然,人與人相知音,性情相近是一,彼此的精神、信仰也是有重要關(guān)系的。當(dāng)時(shí),正是國(guó)家危難重重之際,國(guó)土淪喪,敵寇入侵,先生雖一介文人,卻“用世念切,不甘暴棄”,亦是希望能如稼軒般驅(qū)敵保國(guó),更是希冀著同輩友朋、弟子后人可以共同擔(dān)荷這一責(zé)任,英雄之所見,應(yīng)如稼軒同,所以這也應(yīng)該是顧隨先生選擇說(shuō)解辛詞另一刻骨情結(jié)與情懷吧。
二
顧隨先生之《稼軒詞說(shuō)》為其詩(shī)詞評(píng)論的經(jīng)典之作,相比于理的闡釋,顧先生更傾向于情的流露。他的文風(fēng)如小品,散澹純樸,于或諧謔、或平易、或風(fēng)致款款、或余音裊裊的評(píng)述中,字字生出光輝來(lái)。其文章“文筆華贍、金句密集”,得辛詞之高義,間或夾雜《老子》《莊子》《詩(shī)經(jīng)》《離騷》《史記》《六祖壇經(jīng)》《世說(shuō)新語(yǔ)》中的典故,及種種雜家之言、詞話妙語(yǔ),儒、道、禪、詩(shī)、詞、文無(wú)一不通,引用信手拈來(lái)、渾然天成,其思想之凝練、學(xué)問(wèn)之淵深令讀者感佩。
先生對(duì)辛詞的總評(píng)價(jià)為,“稼軒之作,言情以折心,多為入世”。相較于蘇詞,先生似更喜歡入世的辛詞,就像后世學(xué)者評(píng)論顧隨先生所說(shuō):“在他的詩(shī)歌和學(xué)問(wèn)里,蘊(yùn)含著文學(xué)最重要的主題:對(duì)人類有限之生活的悲憫敘寫,對(duì)無(wú)限之精神的執(zhí)著追求。后者吸引智慧,前者存有深情。”他為文、為人的一切出發(fā)點(diǎn),都源于“深情”二字。吳小如提到顧隨上課的情景時(shí),曾說(shuō)顧隨講辛棄疾,大半堂課東拉西扯,說(shuō)天氣,說(shuō)自己的身體,最后才說(shuō)了一句“以健筆寫柔情”,使其記憶數(shù)十年后依然如新。這正是相隔千百年的異時(shí)異地的兩個(gè)靈魂的一次燦爛的撞擊。
顧隨先生的文采風(fēng)流,無(wú)法一言以蔽之,今從其《稼軒詞說(shuō)(稿本)》具體文字內(nèi)細(xì)細(xì)發(fā)掘,其特色雖不能指其萬(wàn)一,但大體或可列舉如下:
情之所鐘,正在吾輩。先生于評(píng)論之中,常發(fā)感嘆,其情之深,不獨(dú)洋溢于字里行間,似已跳出紙面,直抵心扉,如評(píng)論《青玉案·元夕》便發(fā)大呼:“讀者細(xì)細(xì)體會(huì)去好。莫怪苦水不說(shuō)。倘若體會(huì)不出,蒼天,蒼天!倘若體會(huì)得出,不得呵呵大笑,不得點(diǎn)點(diǎn)淚拋,只許于甘苦悲歡之外,釀成心頭一點(diǎn),有同圣胎,須得好好將養(yǎng),方不辜負(fù)辛老子詩(shī)眼文心。”其赤誠(chéng)之心可見。評(píng)論《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》,又言:“千古英雄,成敗尚在其次,唯有冉冉老至,便是廉頗能飯,馬援據(jù)鞍,一總是可憐可悲。”大有悲憫之意。王國(guó)維《人間詞話》言:“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”詩(shī)詞本屬至情之所結(jié),正宜以至情讀之評(píng)之,無(wú)情則不能讀詩(shī)。先生之情,不唯真摯,亦且溫柔,頗能激發(fā)讀者之共鳴,此為其與前輩詞評(píng)相比之新穎跳脫之處。
目送歸鴻,手揮五弦。先生之學(xué)問(wèn)已臻化境,其行文中引用的種種典故都活潑生動(dòng),幾無(wú)穿鑿痕跡,所用譬喻、想象,也俱有典可依,又不拘泥于典,使人讀完唯感嘆精妙而已,非他人苦苦營(yíng)造、炫耀博學(xué)可比。如評(píng)《八聲甘州》,由《白雨齋詞話》評(píng)辛棄疾為“詞中之龍”,聯(lián)想到一龍始則身陷泥潭、泥涂滿身,終則掣空而去之傳說(shuō),又將此龍之境遇類比《八聲甘州》之文勢(shì)起伏,始則低回婉轉(zhuǎn),終則昂揚(yáng)飛騰,無(wú)一處不能契合,這首詞也因了顧隨先生的此種生動(dòng)闡釋,變得夭矯鮮活,搖曳多姿。評(píng)東坡之《木蘭花令》,論其為詞之“寬綽有余”,卻以善泅水人不易自殺引入,意在證明東坡底色,遮蔽不得。評(píng)東坡之《蝶戀花》,神來(lái)一筆,說(shuō):“《水滸傳》里李鐵牛大哥見了羅真人歸來(lái)之后,乃云不省得說(shuō)些甚底??嗨谔K詞此處亦復(fù)不省得蘇胡子說(shuō)些甚底。”令人莞爾。其行文之生動(dòng)瀟灑、從容俊逸,大抵如此。
自出機(jī)杼,別有丘壑。先生評(píng)詞,不拘泥于前人主張,總愛發(fā)自己獨(dú)有之論,胸中別有丘壑,其出語(yǔ)往往驚世駭俗,卻也有其道理。如其評(píng)辛棄疾名作《水龍吟》,認(rèn)為“前片中‘遙岑’三句,大是敗闕……到結(jié)尾處‘紅巾翠袖,揾英雄淚’,更是忒煞作態(tài)”。犀利尖銳,別具一格。評(píng)辛棄疾《感皇恩》謂:“有時(shí)率直生硬,為世詬病,亦還是被此意字所累。才富情真,一觸即發(fā),盡吐為快,其流弊必至于此。”評(píng)蘇軾《定風(fēng)波》:“是以就詞論詞,‘料峭春風(fēng)’三韻十六字,跡近敷衍,語(yǔ)亦稚弱,而破壞全體底美之罪尚淺于‘馬’‘怕’二韻九字也。學(xué)人如謂苦水為深文周內(nèi),則苦水將更吹毛求疵。夫竹杖芒鞋之輕,是矣,勝馬奚為?”他不為自己喜辛棄疾詞,便一味謬贊,也不為蘇詞千古經(jīng)典,便人云亦云,其思維之活躍、出語(yǔ)之新奇,足以為研究者所借鑒。
三
《稼軒詞說(shuō)》完稿后,底稿一直為先生弟子滕茂椿珍藏,有卷首、卷上、卷下三冊(cè),宣紙線裝。顧隨先生才學(xué)甚高,一生盡力于為學(xué)與育人,而同時(shí)先生也是一位現(xiàn)代一流書家,其書法師從沈尹默,又自成風(fēng)骨。直承晉唐書脈,由歐褚入手,力追二王,晚境歸于小歐(詢之子通),特取唐人寫經(jīng)古法融會(huì)貫通。其草書風(fēng)格尤為獨(dú)特,已達(dá)到了古今罕有的高境,難求倫匹。其弟子、著名學(xué)者吳小如如是說(shuō):
我所見者,只有老人賜我的函札和此紙所書的詩(shī)稿。竊以為羨老法書筆力遒渾蒼勁,雖出之以行草,卻兼有漢魏章草與敦煌寫經(jīng)之長(zhǎng),既融會(huì)貫通,又神而化之。詩(shī)稿字跡雖甚小,且多涂改,而落筆處猶鋒棱多古趣,其精光四射于不經(jīng)意處時(shí)時(shí)可見,令人百觀不厭。
如今光陰荏苒七十余載,多少人與物俱都幻滅,如云如煙,不可追求。而顧隨先生的文字在前,心領(lǐng)神會(huì)之時(shí),都是誠(chéng)心所得。
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