數(shù)字技術(shù)將為舞臺(tái)藝術(shù)帶來怎樣的奇跡？

　　法國(guó)作家福樓拜曾說：“科學(xué)和藝術(shù)總在山頂重逢?！彪S著一系列科技創(chuàng)新成果的不斷涌現(xiàn)，特別是數(shù)字技術(shù)的強(qiáng)勢(shì)崛起，舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)生了強(qiáng)烈而深遠(yuǎn)的改變——舞臺(tái)呈現(xiàn)手法更加多元、創(chuàng)作時(shí)空更為立體、創(chuàng)作觀念迭代加速……

　　日前，在2021臺(tái)湖舞美國(guó)際論壇上，國(guó)內(nèi)外200余名知名藝術(shù)家、舞美設(shè)計(jì)師、專家學(xué)者圍繞“數(shù)字化與舞臺(tái)藝術(shù)”的主題，展開線上線下交流討論。許多嘉賓結(jié)合近年來的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐，就如何用新技術(shù)手段為舞臺(tái)藝術(shù)賦能，提出了具有實(shí)用性、可操作性和前瞻性的意見和建議。

　　科技與藝術(shù)要帶來1+1＞2的效果

　　新媒體高清影像被越來越多舞臺(tái)藝術(shù)作品加入舞臺(tái)呈現(xiàn)中，“即時(shí)攝影、瞬時(shí)導(dǎo)播、實(shí)時(shí)投屏”在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型文藝演出《偉大征程》中被成功應(yīng)用。近年來，新科技特別是數(shù)字技術(shù)被越來越多、越來越嫻熟地運(yùn)用在舞臺(tái)藝術(shù)作品之中。

　　“我曾導(dǎo)演過歌劇、舞劇、京劇等，自己的深刻體會(huì)是，數(shù)字技術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)、舞美裝置以及美學(xué)觀念只有跟現(xiàn)代化的數(shù)字科技手段緊密結(jié)合，才能煥發(fā)出新的生機(jī)，帶來1+1＞2的效果?！闭缰麑?dǎo)演張藝謀所說，近年來，他在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行了一些頗具先鋒色彩的探索。這其中最為觀眾熟知的莫過于觀念演出《對(duì)話·寓言2047》。

　　古琴、號(hào)子、神鼓、小戲、碗碗腔等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，與激光、機(jī)械臂、矩陣LED等現(xiàn)代智能科技“對(duì)話”……三季《對(duì)話·寓言2047》通過科技與藝術(shù)的結(jié)合，從全球性環(huán)境污染、人類與人工智能的關(guān)系、人類在大數(shù)據(jù)環(huán)境中的生存、文化遺產(chǎn)的存續(xù)等角度切入，聚焦科技裂變與人文延續(xù)之間的關(guān)系。

　　據(jù)《對(duì)話·寓言2047》制作人鮑毅介紹，該劇三季演出由來自17個(gè)國(guó)家的20多支科技團(tuán)隊(duì)共同完成?！叭鹗靠茖W(xué)家團(tuán)隊(duì)專門為劇場(chǎng)設(shè)計(jì)研發(fā)了超輕型無(wú)人機(jī)。這些無(wú)人機(jī)讓《對(duì)話·寓言2047》創(chuàng)造了目前為止室內(nèi)最多無(wú)人機(jī)配合的世界紀(jì)錄。節(jié)目中，80臺(tái)無(wú)人機(jī)通過前期編程和中國(guó)非遺樂器笙共同演出，場(chǎng)面非常震撼?！滨U毅說。

　　世界范圍的探索更為多元

　　在世界范圍內(nèi)，各國(guó)藝術(shù)家對(duì)于數(shù)字技術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)的探索更為多元。

　　幾年前，芬蘭國(guó)家歌劇院推出了“超凡歌劇”項(xiàng)目，并制定了長(zhǎng)期的數(shù)字化發(fā)展戰(zhàn)略。項(xiàng)目探索了新技術(shù)與表演藝術(shù)的融合，包括沉浸式裝置、拓展現(xiàn)實(shí)舞美設(shè)計(jì)平臺(tái)等多個(gè)子項(xiàng)目。“通過這個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目，我們希望探索如何將新技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)藝術(shù)并尋找最合適的實(shí)踐方法。這是一場(chǎng)探險(xiǎn)，我們也不知道它最終會(huì)把我們帶向何方。我們保持著開放的心態(tài)，因?yàn)樽詈玫?、真正行之有效的方法，只有在探索和?shí)驗(yàn)中、在反復(fù)試錯(cuò)中才能發(fā)現(xiàn)?！狈姨m國(guó)家歌劇院“超凡歌劇”項(xiàng)目經(jīng)理安娜斯蒂娜·哈帕薩里說。

　　為了讓更多人，特別是年輕人走進(jìn)歌劇，2020年秋季，“超凡歌劇”項(xiàng)目首次推出沉浸式交互裝置“萊拉”?！叭R拉”的外形像一個(gè)穹頂，每次可容納6人同時(shí)參與15分鐘的互動(dòng)演出。“當(dāng)你走進(jìn)‘萊拉’的世界，你將被一個(gè)多感官的宇宙包圍，它結(jié)合了多項(xiàng)新技術(shù)，包括光雕投影、立體音效、運(yùn)動(dòng)跟蹤和人工智能等?！睋?jù)哈帕薩里介紹，互動(dòng)演出的主題也對(duì)科技與藝術(shù)的影響進(jìn)行了探討，“‘萊拉’的世界足夠抽象，因此每位觀眾都可以根據(jù)自己的實(shí)際體驗(yàn)提出獨(dú)特的見解?！?br/>
　　不久前在英國(guó)皇家歌劇院首演的全球首部超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)歌劇《風(fēng)浪驟起》在英國(guó)引發(fā)強(qiáng)烈反響?！讹L(fēng)浪驟起》總時(shí)長(zhǎng)15分鐘，借由虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與多感官設(shè)備，讓觀眾進(jìn)入一個(gè)定制化的歌劇舞臺(tái)，在一首以詩(shī)譜成的歌曲中體驗(yàn)夢(mèng)幻之旅。受莎士比亞《暴風(fēng)雨》解放愛麗兒橋段啟發(fā)，《風(fēng)浪驟起》把4名觀眾同時(shí)帶入夜景下的奇妙世界，從黃昏穿越到黎明，一同探索對(duì)孤立、連結(jié)和集體再想象的思考，打造極具震撼力的藝術(shù)體驗(yàn)。

　　據(jù)英國(guó)皇家歌劇院觀眾實(shí)驗(yàn)室項(xiàng)目負(fù)責(zé)人安妮特·米斯介紹，《風(fēng)浪驟起》吸引了不少?gòu)奈唇佑|過歌劇的觀眾?！拔覀兒蛡惗卮髮W(xué)皇家霍洛威學(xué)院合作進(jìn)行觀眾調(diào)研，調(diào)研結(jié)果顯示，31%的觀眾此前從未到過英國(guó)皇家歌劇院；68%的觀眾年齡在35歲以下；32%的觀眾此前從未體驗(yàn)過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)或其他形式的沉浸式技術(shù)。我們希望吸引新觀眾，同時(shí)也以一種新形式向忠實(shí)觀眾展現(xiàn)他們深愛的藝術(shù)形式?！卑材萏亍っ姿拐f。

　　數(shù)字技術(shù)已滲透至舞臺(tái)藝術(shù)的方方面面

　　數(shù)字技術(shù)帶給舞臺(tái)藝術(shù)的改變，遠(yuǎn)不止于舞臺(tái)作品呈現(xiàn)方面。在中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林看來，當(dāng)今的數(shù)字多媒體技術(shù)在舞臺(tái)應(yīng)用層面，不僅使舞臺(tái)技術(shù)操作更加便捷，豐富了舞臺(tái)空間的視聽表現(xiàn)力，給觀眾帶來前所未有的藝術(shù)感染力，而且從深層思維模式上激發(fā)了舞美設(shè)計(jì)師的藝術(shù)想象力，在數(shù)字化語(yǔ)境下，“擴(kuò)張”“重疊”“沖突”“置換”等藝術(shù)語(yǔ)言被頻繁使用，成為當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)形式上的獨(dú)特文本。

　　國(guó)家大劇院舞臺(tái)技術(shù)部部長(zhǎng)管建波以數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作階段的應(yīng)用為例，為記者展示了數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)方方面面的“滲透”?！霸趧?chuàng)作階段，數(shù)字技術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)成為創(chuàng)作工作的得力助手。以舞美布景設(shè)計(jì)為例，傳統(tǒng)的方式是舞美設(shè)計(jì)師以設(shè)計(jì)圖和模型展示設(shè)計(jì)方案，該方案作為制作方和導(dǎo)演決策的依據(jù)，同時(shí)也是導(dǎo)演和演員進(jìn)入排練后演員在舞臺(tái)空間調(diào)度的依據(jù)。這種方式存在一些弊端：一是準(zhǔn)確性差，布景的尺寸不是很精準(zhǔn)，演員和布景的比例關(guān)系不是很準(zhǔn)確；二是空間感差，從平面的效果圖上很難掌握真實(shí)空間深度，即使是立體模型，畢竟是1∶50或者1∶25縮小版，真實(shí)空間尺寸感受很難判斷。利用計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)軟件，可以很好模擬舞臺(tái)空間情況，特別是在新冠肺炎疫情困擾的當(dāng)下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不方便現(xiàn)場(chǎng)集中開會(huì)研究，數(shù)字化的模擬手段為舞臺(tái)創(chuàng)作提供了絕佳的解決方案。”

　　每年推出新作品，舞美數(shù)量越積越多；為壓縮成本，對(duì)已有劇目舞美進(jìn)行再利用，但如果管理不善，更容易產(chǎn)生混亂；舞美租借歸還后，人工卸貨后開箱檢查再裝箱……為了更加高效地解決這些問題。意大利帕爾瑪皇家歌劇院首次成功運(yùn)用射頻識(shí)別追蹤技術(shù)實(shí)現(xiàn)舞美實(shí)時(shí)管理。

　　據(jù)帕爾瑪皇家歌劇院總經(jīng)理安娜·瑪麗亞·梅奧介紹，射頻識(shí)別標(biāo)簽被標(biāo)記到數(shù)百件道具、服裝和配件上，每個(gè)標(biāo)簽都擁有獨(dú)立序列號(hào)，其釋放的信號(hào)可遠(yuǎn)程被射頻識(shí)別讀取器自動(dòng)獲取，收集到的數(shù)據(jù)被傳輸至專門的軟件進(jìn)行處理?！斑@項(xiàng)技術(shù)不僅優(yōu)化了物流管理，也提高了整個(gè)制作流程的效率。如果無(wú)法找到某個(gè)物品，管理人員只需在集裝箱之間走動(dòng)，射頻識(shí)別讀取器便可對(duì)需要尋找的物品進(jìn)行定位?！泵穵W說。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)文化報(bào)

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