“此次首先出版的木板大鼓《吳越春秋》（田玉福口述版）是館藏‘六部春秋’中的第二部長(zhǎng)篇曲藝腳本，全書共計(jì)70多萬字，保存最為完整?！痹?月17日召開的“河北省傳統(tǒng)曲藝腳本挖掘整理搶救項(xiàng)目”學(xué)術(shù)研討會(huì)上，省藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)趙惠芬希望，通過這些珍貴腳本的出版，讓沉睡的手抄版珍貴資料重新“活起來”。
曲藝作為一門表演藝術(shù)，是用“口語說唱”來敘述故事、塑造人物、表達(dá)思想感情并反映社會(huì)生活的。因此，以文字方式記錄的曲藝腳本少之又少?！耙恢币詠?，曲藝傳承都是通過口傳心授的方式進(jìn)行。由于近年曲藝演出市場(chǎng)萎縮，經(jīng)系統(tǒng)性挖掘整理，形成完整和規(guī)模的成套鼓詞的曲藝腳本比較罕見?！壁w惠芬介紹，依托省藝術(shù)研究所館藏的45部，121卷，約1500萬字左右的手抄版?zhèn)鹘y(tǒng)曲藝腳本，2020年上半年，該所啟動(dòng)了河北省傳統(tǒng)曲藝腳本挖掘整理搶救項(xiàng)目。 面對(duì)眾多珍貴的手抄版文字資料，挖掘整理工作應(yīng)從何處入手？經(jīng)反復(fù)探討、選擇，木板大鼓《吳越春秋》（田玉?？谑霭妫┳钕冗M(jìn)入了專家們的視線。在趙惠芬看來，選擇《吳越春秋》優(yōu)先出版，首先是因?yàn)樵诂F(xiàn)存45部曲藝腳本中，該腳本保存最為完整，字跡也較為清晰，便于由簡(jiǎn)入繁地開展搶救保護(hù)工作，為后續(xù)的工作積累經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，在流傳較廣的“六部春秋”中，《吳越春秋》影響力較大，范蠡與西施、臥薪嘗膽等故事在聽眾中廣為流傳，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。另外，《吳越春秋》在風(fēng)格上融合宮廷、魔幻等元素，對(duì)后世在歷史演義創(chuàng)作上具有較大影響。 翻開這部曾經(jīng)膾炙人口的木板大鼓《吳越春秋》腳本，松棚大戰(zhàn)、隔江斗法、冰凍錢塘等經(jīng)典段落描述很完整，引人入勝?！斑@些傳統(tǒng)曲藝腳本具有很高的藝術(shù)性，同時(shí)又具備濃厚的文學(xué)價(jià)值。對(duì)其進(jìn)行挖掘整理搶救，不僅是對(duì)河北曲藝文化的保護(hù)，更是對(duì)我國(guó)曲藝傳統(tǒng)資源的保護(hù)，同時(shí)對(duì)古代文學(xué)研究具有重大意義和價(jià)值?！焙颖睅煼洞髮W(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)易衛(wèi)華稱，從研究者的角度著眼，他建議在編輯整理過程中，應(yīng)盡量尊重手抄版腳本原貌，讓后人能夠看到它最初的樣子。 曲藝保護(hù)傳承是一場(chǎng)“接力賽”，不僅需要文本保護(hù)，更需要進(jìn)行創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，做好活化利用的功課?！芭c圖書館合作，做好文本數(shù)字化掃描保存，可以提升這些珍貴資料的利用率?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所所長(zhǎng)吳文科建議，要以學(xué)術(shù)專業(yè)眼光進(jìn)行編校整理工作，做好文本的方言、口語等地域特色的保護(hù)和傳承。同時(shí)，可聯(lián)合專業(yè)院團(tuán)，復(fù)排這些珍貴的傳統(tǒng)曲藝劇目，真正確保傳統(tǒng)曲藝腳本能保護(hù)好、留得下、傳得開。 目前，河北省正在積極推進(jìn)傳統(tǒng)曲藝手抄本搶救項(xiàng)目?！拔覀兿Ｍ@些產(chǎn)生、流行于民間，保留了傳統(tǒng)曲藝原生態(tài)，蘊(yùn)含著豐富民間舞臺(tái)演出信息的曲藝腳本，不僅能留下文字，更能夠重返舞臺(tái)，真正實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)曲藝的活態(tài)傳承。”趙惠芬說。
轉(zhuǎn)自：河北日?qǐng)?bào)
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