紀錄片遇見非遺 生動見證中華文明綿延傳承的歷史

　　近日，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于進一步加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》（以下簡稱《意見》），指出保護好、傳承好、利用好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對于延續(xù)歷史文脈、堅定文化自信、推動文明交流互鑒、建設(shè)社會主義文化強國具有重要意義。《意見》提出要加大非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播普及力度，并指出三條實施路徑：促進廣泛傳播，融入國民教育體系，加強對外和對港澳臺交流合作。其中，明確提及了要“支持加強相關(guān)題材紀錄片創(chuàng)作”。這一表述，既是對近年來紀錄片在保護、傳承和推廣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上所起到的積極作用的肯定；也是對接下來紀錄片將如何更好助力非遺綻放時代新活力，提出了更高的要求和期待。近年來紀錄片和非遺越走越近，涌現(xiàn)出一大批產(chǎn)生較大社會影響的非遺題材紀錄片。比如，《傳承》《我在故宮修文物》《指尖上的中國》《了不起的匠人》《錦繡紀》《中國手作》《百年巨匠·非遺篇》《年畫·畫年》等，紀錄片已經(jīng)成為傳播普及非遺的主要影像載體，是助力非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的重要方式。

　　已成為傳播普及非遺的主要影像載體 

　　對于非遺的傳承保護而言，以父子傳承或師徒相傳為主的傳統(tǒng)方式，不僅傳播渠道單一、影響范圍狹小，而且有時候還面臨著工藝細節(jié)、流程規(guī)范、文化價值等諸多非遺文化精髓失傳的風險，更遑論推廣普及。以真實性為核心特征的紀錄片，與其他影視藝術(shù)類型相比，承擔著更為鮮明的文獻價值。當紀錄片把鏡頭對準非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時，能夠用影像記錄的方式大幅提升非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護的安全性，這也是非遺題材紀錄片創(chuàng)作的初心所在。

　　紀錄片《傳承》從第一季到第三季，猶如一部不斷自我革新的非遺文化影像志。但不論影視技術(shù)如何創(chuàng)新、拍攝手法如何更迭、敘事方式如何變化，用鏡頭忠實記錄、探索中華大地上豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是主創(chuàng)們始終如一的創(chuàng)作初心。再比如，《指尖上的中國》以八集的體量真實記錄了龍泉青瓷、梧桐古琴、須派核雕等十多位中國國家級非遺傳承人及世家傳人的故事。作品表現(xiàn)他們與眾不同的生活與精湛技藝，挖掘手工藝背后不為人知的故事，并在悉尼中國文化中心等駐外機構(gòu)播出，在向海內(nèi)外觀眾生動講述中華古老手藝的歷史和傳承故事的同時，也使這些國寶級手藝得到拯救、保護和傳承。

　　在保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展的理念指導下，紀錄片能夠記錄非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的技術(shù)細節(jié)、工藝流程、社會現(xiàn)狀和文化價值，以直觀的影像方式收集、記錄和整理相關(guān)數(shù)據(jù)，讓豐富寶貴的非遺文化資源獲得永久的影像留存，進而成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承的重要影像支撐。

　　是對外展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有效途徑

　　紀錄片在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承方面，所能發(fā)揮的作用遠不止于文獻記錄。當前推動紀錄片高質(zhì)量發(fā)展是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在訴求，在此背景下，許多精品非遺題材紀錄片堅持守正創(chuàng)新，尊重非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基本內(nèi)涵，弘揚其當代價值，通過敘事手法、影像呈現(xiàn)、技術(shù)革新等方面的創(chuàng)新，讓古老的非遺“活”起來。

　　真實性，一直是紀錄片的首要屬性。但伴隨著美學追求的多元化，創(chuàng)作者從非遺主題發(fā)散開來，發(fā)掘更多的鮮活故事與文化精神，“紀錄片故事化”也成為非遺紀實影像追求的目標。譬如，紀錄片《傳承》雖以表現(xiàn)中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人為主題，但無論是故事化的敘述手法，還是對鏡頭畫面的極致化捕捉，再或是解說詞的年輕化處理，這些貼合時代的創(chuàng)新蛻變，喚起了人們體驗、觀看和探究非遺文化的興趣，吸引著更多年輕人走近非遺、認識非遺、熱愛非遺。紀錄片《香事中國》通過對合香、香雕等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的抽絲剝繭，帶領(lǐng)觀眾探究中華傳統(tǒng)香事文化的本源。

　　隨著影像技術(shù)的更新迭代，以圖像消費為主導的變革已成為社會現(xiàn)實。在技術(shù)美學的加持下，通過對精致唯美的視聽畫面的追求與呈現(xiàn)，吸引觀眾目光，帶來飽滿的審美體驗，已成為非遺紀錄片“出圈”的重要手段。紀錄片《錦繡紀》很多地方都用了百微鏡頭，甚至自制了超微鏡頭接環(huán)，而隨著接環(huán)增多，鏡頭穩(wěn)定難度提高，即使自制了沉甸甸的云臺，拍攝時，一次呼吸仍會捎帶鏡頭微顫，所以很多鏡頭都是攝影師屏住呼吸完成的，帶給觀眾獨特的視覺沖擊和審美體驗。

　　值得一提的是，非遺也是對外展現(xiàn)中華文化，講好中國故事的有效途徑。致力于打造成“記錄中華優(yōu)秀文化發(fā)展的視聽百科全書”的《中國符號》，其大部分表現(xiàn)主題都與非遺文化直接相關(guān)。紀錄片《茶，一片樹葉的故事》不僅講述了千百年來中國茶文化的傳承故事，更通過茶葉聯(lián)絡(luò)起從東方到西方、從遠古到現(xiàn)代人類情感，真正講述了世界范圍內(nèi)的“茶人”“茶事”，成為中國首部全面探尋世界茶文化的紀錄片。

　　在新媒體平臺釋放出巨大傳播能量

　　近年來，隨著媒體融合的深入推進，新媒體迅猛崛起，不僅成為紀錄片傳播的重要陣地，改變了人們以往的視頻消費習慣，而且還深度介入產(chǎn)業(yè)鏈條，為紀錄片注入互聯(lián)網(wǎng)基因，積極重塑紀錄片的規(guī)則和版圖。在這種融合態(tài)勢下，非遺題材紀錄片也迎來了蓬勃發(fā)展。

　　一方面，在新媒體平臺上非遺紀錄片釋放出巨大的傳播能量。比如，紀錄片《我在故宮修文物》在互聯(lián)網(wǎng)的走紅，讓更多年輕人看到并愛上了那些故宮里的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝，了解了世界頂級的文物修復技藝，并深深地為傳承人們的工匠精神所打動。同樣走紅網(wǎng)絡(luò)的還有《了不起的匠人》，該片用絕美的視覺表現(xiàn)和對匠人精神的深度挖掘，全幅呈現(xiàn)了手工匠人在當下的生態(tài)圖景，一躍成為全網(wǎng)刷屏的現(xiàn)象級紀錄片。

　　另一方面，新媒體平臺紛紛布局非遺內(nèi)容。比如，抖音推出的“非遺合伙人計劃”“看見手藝計劃”，讓非遺內(nèi)容成為平臺寵兒，依托電商，為非遺在抖音打開新市場。快手發(fā)布的“非遺帶頭人計劃”則通過短視頻科技、互聯(lián)網(wǎng)社交基因等資源優(yōu)勢，活化非遺技藝，培育非遺帶頭人，并通過一系列的創(chuàng)意傳播事件，助力非遺傳承，實現(xiàn)非遺復興等?？梢哉f，在非遺紀錄片的帶動下，新媒體平臺發(fā)現(xiàn)非遺內(nèi)容的巨大文化價值和商業(yè)價值，非遺正在年輕人中間刮起一陣陣潮流風尚，這一切都將有助于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護傳承實現(xiàn)良性增長循環(huán)。

　　人事有代謝，往來成古今。一如《意見》所強調(diào)的那樣，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中華文明綿延傳承的生動見證，是連結(jié)民族情感、維系國家統(tǒng)一的重要基礎(chǔ)。古老的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的歷史意義和文化價值，正在通過以紀錄片為代表的創(chuàng)作載體和傳播手段而綻放出全新的時代活力。相信，在紀錄片與非遺攜手同行的道路上，不遠的前方必將還有更大的驚喜等待著我們?nèi)ヌ剿鲗崿F(xiàn)。

　?。ㄗ髡撸簭堁永抵袊o錄片網(wǎng)負責人）

　　轉(zhuǎn)自：光明日報

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