花絲鑲嵌：古老金火藝術(shù)的現(xiàn)代創(chuàng)新

　　圖為明萬歷皇帝金絲翼善皇冠的復(fù)制版。

　　作為燕京八絕之一的花絲鑲嵌工藝，2000多年來一直為宮廷御用?；ńz鑲嵌工藝又稱細金工藝，是將金、銀、銅等抽成細絲，以堆壘編織等技法制成。鑲嵌則是把金銀薄片打成器皿，然后鏨出圖案，或用鎪弓鎪出圖案，并鑲嵌寶石而成。

　　花絲鑲嵌是燕京八絕里最繁復(fù)的貴金屬手工技藝之一，有著2000多年的傳統(tǒng)文化底蘊。如何把這項被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的傳統(tǒng)工藝保護、傳承和發(fā)揚光大，結(jié)合時代要求開展花絲鑲嵌產(chǎn)品的設(shè)計和創(chuàng)作，成為當(dāng)前擺在北京東方藝珍花絲鑲嵌廠（以下簡稱“東方藝珍”）的重大課題。

　　老廠的陣痛轉(zhuǎn)型

　　東方藝珍曾是一個國有老廠，前身是北京市政府在1958年成立的北京花絲鑲嵌廠。上世紀(jì)70年代北京花絲鑲嵌廠的規(guī)模曾達到巔峰，當(dāng)時廠內(nèi)職工千余人，擁有雄厚的研發(fā)力量和大批熟練技工，工藝水平和生產(chǎn)規(guī)模超越了曾經(jīng)的清宮造辦處，產(chǎn)品暢銷東歐地區(qū)，成為那個年代國家重要的創(chuàng)匯企業(yè)之一。

　　然而進入上世紀(jì)90年代，隨著金銀市場開放，國外的高工技藝進入，花絲鑲嵌的訂單不斷減少，工廠的技術(shù)骨干外流，學(xué)習(xí)手藝的年輕人青黃不接，花絲鑲嵌廠從輝煌走向低谷。1999年北京市通州區(qū)經(jīng)濟委員會全面接收北京花絲鑲嵌廠，改制更名為北京東方藝珍花絲鑲嵌廠。2008年，東方藝珍進行了民營股份改革，商人常留海出資買下了東方藝珍所有股份。

　　除了延續(xù)之前的定制業(yè)務(wù)，常留海也在思考花絲鑲嵌如何產(chǎn)業(yè)化，他不僅用合作的方式與此前廠里出去的工藝大師們保持聯(lián)系，還成立了專門的設(shè)計創(chuàng)意部門來開發(fā)花絲鑲嵌新產(chǎn)品。

　　2015年，常留海在工廠的基礎(chǔ)上創(chuàng)建了東方藝珍花絲鑲嵌傳承基地（以下簡稱“傳承基地”），將其打造成以花絲鑲嵌為主題、以工美藝術(shù)大師和資深精英技師為支撐、以創(chuàng)意創(chuàng)新設(shè)計生產(chǎn)銷售為路徑的專業(yè)性基地平臺，為非遺文化的保護傳承創(chuàng)新夯實了基礎(chǔ)。

　　經(jīng)過3年多的運營打造，傳承基地已成為花絲鑲嵌非遺文化傳承的重要力量，并成立了花絲鑲嵌傳承人集聚中心、花絲鑲嵌產(chǎn)品研發(fā)中心、花絲鑲嵌產(chǎn)品制作展銷中心。

　　走進尋常百姓家

　　然而，精致工藝的背后，花絲鑲嵌作品用料高昂、制作工藝繁雜，價格也昂貴，普通人很難承受得起。曾有業(yè)內(nèi)人士打趣，花絲鑲嵌作品“三年做一件，一件吃三年”。工藝大師崔西倫也表示，他完成的定制作品工期一般都很長，此前一套定制屏風(fēng)花了4年時間才完成。

　　花絲鑲嵌設(shè)計中心文創(chuàng)融創(chuàng)負責(zé)人張汝婕認為，傳統(tǒng)的花絲鑲嵌產(chǎn)品只是用金、銀等貴金屬材料制作，由于材料的昂貴和手工的繁雜帶來產(chǎn)品價格的居高不下，產(chǎn)品很難形成批量生產(chǎn)或產(chǎn)業(yè)化規(guī)模，非遺產(chǎn)品存在著有價無市的現(xiàn)象。把貴金屬材料與其他金屬或非金屬材料有機結(jié)合起來制作產(chǎn)品，不僅可以降低制作成本，也讓產(chǎn)品更具現(xiàn)代感。

　　目前，傳承基地加緊做更多跨界開發(fā)，并且設(shè)計完成了4款花絲手包的開發(fā)，通過使用不同材質(zhì)來降低制作成本，推動花絲鑲嵌產(chǎn)品的普及。

　　對于非遺傳承過程中對傳統(tǒng)的繼承，張汝婕認為：“工藝的靈魂是對任何工具不要有限制，也不要有排斥，目標(biāo)應(yīng)該是達到完美的效果。”在她看來，傳統(tǒng)工藝應(yīng)該了解市場需求，不能死守著皇家題材而不與時俱進， “只有按照市場要求來選擇題材，才能達到傳承目的?；ńz書包的設(shè)計、制作也是我們在題材方面的一個大膽選擇，因為現(xiàn)在女性消費者已經(jīng)占據(jù)了很大的市場份額。”

　　張汝婕介紹，東方藝珍結(jié)合基地實際，目前正在研發(fā)設(shè)計植入花絲鑲嵌非遺文化元素的旅游產(chǎn)品和衍生品，積極探索非遺文化產(chǎn)品傳承創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。“不用整個作品都是花絲鑲嵌工藝，可以把花絲鑲嵌工藝作為文創(chuàng)產(chǎn)品中的一種點綴，如木和銀工藝結(jié)合的梳子、筷子等，既可以讓大家欣賞花絲鑲嵌，同時也可以把代表北京文化的產(chǎn)品帶回家。”

　　“走出去”的創(chuàng)新與傳承

　　除了創(chuàng)新更多產(chǎn)品種類，對于這門手藝的傳承，傳承基地也做了很多工作。比如，2017年，傳承基地與北京市通州區(qū)潞河中學(xué)簽訂了校企戰(zhàn)略合作協(xié)議，主辦了“弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、加強非遺文化保護傳承”工匠進校園主題活動。

　　自從2014年北京工美集團制作的“繁花”花絲手包成為APEC國禮之后，花絲鑲嵌又重回大眾視線，很多人對花絲鑲嵌充滿了好奇，希望能夠親手做一個花絲鑲嵌的作品。

　　傳承基地看到了市場需求，不定期面向大眾舉辦花絲鑲嵌手工藝培訓(xùn)班，通過招募對花絲鑲嵌技藝感興趣的學(xué)員，經(jīng)過幾天的理論知識學(xué)習(xí)與交流，培養(yǎng)創(chuàng)新設(shè)計思維，在傳承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，更好地將技術(shù)、藝術(shù)與現(xiàn)代生活有機結(jié)合，不斷創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出更具時代性的作品。

　　“其實，短短幾天要完全掌握花絲鑲嵌工藝根本就不可能。學(xué)徒需要經(jīng)歷3至5年時間才能學(xué)會。而每期培訓(xùn)班僅能介紹一個很簡單的工藝，如點翠工藝，就是將翠鳥的羽毛巧妙地粘貼在金銀制成的金屬底托上，形成精美的圖案。這些圖案上一般還會鑲嵌珍珠、翡翠、紅珊瑚、瑪瑙等寶玉石，越發(fā)顯得典雅而高貴。但只有親手制作這個小作品，才能真正感受到傳統(tǒng)文化的魅力。”張汝婕說，“我們通過這樣一點點地滲透，將花絲鑲嵌文化慢慢傳承下去。”

　　“政府保護只是一方面，非遺的傳承人和企業(yè)有責(zé)任主動作為。傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新最終還是要靠設(shè)計、工藝上的進步和與現(xiàn)代生活的結(jié)合，把傳統(tǒng)發(fā)揚光大。”常留海說。（李琤）

　　原標(biāo)題：花絲鑲嵌：古老金火藝術(shù)的現(xiàn)代創(chuàng)新

　　轉(zhuǎn)自：中國文化報


 

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