懸空寺四十年來首次大修揭秘

　　10月恒山，翠屏染金，懸空勝境迎來它大修后的第一批游客。清晨7時半，心急的游客已抵達景區(qū)，晚上8時半夜幕降臨，最后一批游人仍徘徊駐足；今天上午通往懸空寺的路已經(jīng)堵上了。今年9月，山西渾源懸空寺閉門謝客，接受40年來第一次大修。記者曾于修復(fù)期間“探營”，一睹能工巧匠如何在半空之中為這一櫛風(fēng)沐雨1500余載的建筑“動手術(shù)”。

　　“秘密行動”

　　據(jù)山西彩塑壁畫研究保護中心主任尹剛介紹，此次主要是修復(fù)懸空寺出現(xiàn)病害與脫落現(xiàn)象的彩畫及油飾。懸空寺始建于北魏年間，歷經(jīng)各朝各代的修繕，演變成現(xiàn)在的規(guī)模，目前的建筑是清代的，也保存了一些清代的彩畫。最近一次彩畫和油飾的保護修復(fù)在1978年，經(jīng)過40年的歲月洗禮，多處彩畫出現(xiàn)嚴(yán)重起甲、病蟲害、動物糞便污染、雨漬和積塵等病害，不少彩畫面目全非，圖案完全無法辨識；油飾部分脫落嚴(yán)重，以前的木棧道和木結(jié)構(gòu)裸露在外，存在爛腐的危險。2015年，國家文物局正式對懸空寺彩畫、油飾修復(fù)工程立項批復(fù)，設(shè)計方案也一直在研究和論證中，于今夏開工。

　　尹剛透露，修繕工作從今年6月底悄然啟動，經(jīng)五方技術(shù)交底，7月1日正式開始修復(fù)保護工作。七、八月是旅游旺季，也正是彩畫油飾修繕的黃金時期，天氣一冷，油飾很難干透。難道讓乘興而來的游客失望而歸？商討再三，決定晚上施工，先修彩畫。但這一來，就辛苦了施工隊員。

　　“每天凌晨3時，從渾源縣城趕到懸空寺干活，至8時景區(qū)售票前收工，回城休息。晚上6時停止售票，工人們再來，挑燈夜戰(zhàn)到10時，待回到縣城收拾停當(dāng)，也只能睡3個多小時。”施工方中國文化遺產(chǎn)研究院現(xiàn)場負責(zé)人鄭志成不無心疼地說。為了給游客一個整潔的游覽環(huán)境，每次施工結(jié)束后，工人們都要打掃一次衛(wèi)生，大大增加了工作量。懸空寺管理處處長張渾平也說，那段時間同時照看兩條線的工作，壓力不是一般的大。

　　進入木結(jié)構(gòu)油飾修復(fù)階段，考慮到油漆作業(yè)對游客造成的不便，景區(qū)這才忍痛關(guān)閉。

　　“飛檐走壁”

　　懸空寺半藏于絕壁之中，上有危巖，旁有巨壁，歷來維修都是高難度動作。在懸空寺內(nèi)，有一道刻著“重修懸空寺碑文”的石碑，立于清同治三年(1864)9月，由清道光辛卯(1831)恩科舉人王尊賢撰寫。碑文中道出了整修懸空寺的最大難處：“方予幼學(xué)時，聞縉紳先生恐其殘廢，久欲整修，奈一切工匠皆以豎架甚難，屢為所阻。”

　　本次修繕最大的難題也正是腳手架的搭建。懸空寺最高的建筑距地面59米，腳手架要搭到60米。尹剛說，沿著形狀不規(guī)則的崖壁，地面又很難找到支點，腳手架本身自重又重，工程難度遠大于平地搭建。好在2016年懸空寺曾做過一次危巖體加固工程，當(dāng)時搭的腳手架從山腳直抵山頂，高達200米。拆除后在巖體里留有一些鋼筋鉚桿，此次借助這些鉚桿頭與腳手架焊接，才讓其與巖體連為一體，保證了它的穩(wěn)定性和安全性。

　　懸空寺的妙絕之處，就是在極為有限的空間內(nèi)，巧妙地安置了山門、鐘鼓樓、過殿大殿、配殿、朵殿、經(jīng)閣等18座建筑，并借助天窗、石窟、棧道有機地聯(lián)系起來，使之渾然一體，令人嘆為觀止。但這對施工可不是件妙事，腳手架搭得密密匝匝，施工隊員得充分利用身體的柔韌性，在鐵架、木板和建筑本體之間練“壁虎游墻功”“飛檐走壁功”以及蛇行、貓步。這次請來的文物修復(fù)隊員都至少有十余年的經(jīng)驗，不少人還是第一次在40多米高的懸岸上操作。

　　“精雕細刻”

　　本次彩畫保護面積566平方米，油飾總面積1200平方米。文物修復(fù)是個細致活，動輒十幾道工序。拿起甲彩畫的修復(fù)來說，清洗、除塵、回貼、隨色，每一道工序都要花不少功夫。清洗除塵過后，工人要先用蒸汽將卷起的漆皮軟化，再用專業(yè)工具將它回貼到原位，然后用吸潮紙把水氣吸干，再小心翼翼地按平、壓實，注入AC33膠，把它與木結(jié)構(gòu)緊緊黏合在一起，避免干燥之后再次回卷。

　　油飾部分的修復(fù)則是要在裸露的木結(jié)構(gòu)外做好“一麻五灰”的地仗保護。“光這個提法，從字面看就有6道工序，其實每道里面還包含更細的步驟，一套做下來至少20天。”鄭志成說。工人先將需要重新油飾的柱子等木結(jié)構(gòu)清理干凈，刮除老漆、脫落和未脫落的地仗，開裂的地方用竹片或竹釘填上，修復(fù)平整后才開始“五灰”的過程。先刷桐油，讓木頭吸飽油脂，晾干后上第一道顆粒較粗的大灰，干透之后打磨表面較大的顆粒，再上桐油，讓油一層層滲透進去。之后依次是中灰、油滿。未等精粉、石灰和白面拌和的油滿干透，就要理麻。俗話說“快刀斬亂麻”，可見亂麻有多么考驗人的耐心。文物修復(fù)人員可沒法用快刀解決問題，他們得一點點將雜亂的細麻理順、剪段，纏到柱體上錘打，使麻和油滿緊密結(jié)合。然后上細灰、打磨，接下來又是一道桐油。

　　“之后才上油漆，游客看到的柱子，外面包了2厘米厚的地仗，足以保護木結(jié)構(gòu)100年不受損。”鄭志成說。

　　修舊如舊

　　彩畫是修舊如舊，還是修得煥然一新？這是人們最關(guān)心的問題。

　　鄭志成說，彩畫部分遵循修舊如舊原則，在顏色、圖案和功法上，力爭與文物同期達成一致效果，重新上彩的地方僅占27%，只要有痕跡和輪廓留存的，均在原基礎(chǔ)上清洗、軟化、回貼和少量隨色修飾。隨色并不是上新色，而是根據(jù)周邊色澤調(diào)配出最協(xié)調(diào)的顏色，很多地方普通游客根本看不出隨色痕跡。

　　完全缺失的部分則需重彩，如三觀殿殿門上原有龍紋圖12幅，現(xiàn)僅存2幅，且龍的形態(tài)各不相同，既要借用現(xiàn)存圖案用傳統(tǒng)技法脫樣，又要根據(jù)其他龍紋圖案，重新繪制其他10幅。

　　脫樣的艱巨任務(wù)落在了70歲的“老法師”傅冀仲先身上，他本已退休在家，這次又被請出山做這個費神費力的活計。老先生坐在地上，費力地彎下身子，將一張描畫了圖案輪廓的透明紙?zhí)自谂Ｆぜ埳?，用洞針沿輪廓扎出一個個孔洞（見圖① 姜燕 攝）。這是用最傳統(tǒng)的脫樣方法，將舊有的圖案套畫下來，刻好牛皮紙，貼到門板上，再撲粉、留印、勾線、繪制。幸存的龍紋圖上，龍身金黃，伴以五彩祥云。隨著時間流逝，圖案龜裂露出赭紅色的底色。在重繪過程中，工匠在底色中按舊圖，有意用赭紅色做出了龜裂效果。

　　目前，新圖和舊圖還是有明顯差別，鄭志成說，新圖仍要繼續(xù)做舊，因內(nèi)部工程不需要腳手架，所以安排在國慶節(jié)之后。整個工程將于十一月初全部竣工。（姜燕）

　　原標(biāo)題：懸空寺四十年來首次大修揭秘

　　轉(zhuǎn)自：新民晚報


 

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