非遺紀(jì)錄片不是苦情劇 開(kāi)開(kāi)心心才能地久天長(zhǎng)

      非遺和紀(jì)錄片是天生一對(duì)兒：非遺是人的創(chuàng)造，紀(jì)錄片最關(guān)心的就是人；非遺是精妙的，紀(jì)錄片捕捉的就是細(xì)節(jié)；非遺飽含著時(shí)光的打磨，這也是紀(jì)錄片最能打動(dòng)人的力量所在。當(dāng)然，還有最直接的，非遺和紀(jì)錄片，聽(tīng)上去都有一些苦情。6月7日，2019年文化和自然遺產(chǎn)日非遺影像展在浙江省象山縣開(kāi)幕，展映30部非遺紀(jì)錄片。

　　非遺既然歷經(jīng)時(shí)光長(zhǎng)久延續(xù)，不由讓人產(chǎn)生“衰老”“消失”等晦暗的聯(lián)想，而紀(jì)錄片在影視界，幾乎就是不掙錢(qián)的同義詞。但非遺紀(jì)錄片，不該是苦情劇。至少，展映影片之一《朱泥壺里滋味長(zhǎng)》的導(dǎo)演江靜舒這么認(rèn)為。

　　這是一部乍看開(kāi)頭猜不到主題的紀(jì)錄片，嘻哈少年“香菇”一出場(chǎng)，原來(lái)潮劇也有新說(shuō)唱——可這跟朱泥壺有什么關(guān)系？看下去才知道，小小一把朱泥壺，關(guān)聯(lián)著茶業(yè)、制壺、潮劇……融入潮汕人的生活，也寄托著故園情。就像片中說(shuō)的，一把朱泥壺“再傳兩百年沒(méi)問(wèn)題”，哪來(lái)的苦。

　　當(dāng)然，江靜舒承認(rèn)，拍朱泥壺是經(jīng)過(guò)篩選的，“從最有生命力的朱泥壺開(kāi)始，也許你接下來(lái)就能關(guān)注到單叢、潮州刺繡、潮劇……我的片子就像一塊磚頭，拋出去砸到誰(shuí)算誰(shuí)。”

　　片中的中國(guó)工藝美術(shù)大師謝華，五代人都做壺，他的兒子卻不那么熱愛(ài)，也不那么有耐心，做一個(gè)摔一個(gè)。一般紀(jì)錄片拍到這兒，也許要發(fā)一下非遺后繼乏人的感慨，但《朱泥壺里滋味長(zhǎng)》只是鏡頭一閃而過(guò)。“兒子還很年輕，沒(méi)必要放大他和父親的矛盾；而且年輕人有自己的節(jié)奏，暫時(shí)沒(méi)有和父親的藝術(shù)腳步同步也是正常的。”江靜舒說(shuō)，有意思的是，紀(jì)錄片拍攝于2015年，幾年過(guò)去了，兒子如今已經(jīng)成家，還愛(ài)上了制壺。

　　該片另一位導(dǎo)演胡瑚跟拍茶商林俊川，那年天氣不好，在山里跑了一天只收了10斤茶葉，根本撐不起茶葉店來(lái)年的銷(xiāo)量，林俊川很沮喪。晚上回到茶葉店，他和妻子坐在一起，抱怨年景欠佳，聊著聊著就拿出了抽屜深處那把朱泥壺——那是他們結(jié)婚時(shí)的定情信物。剛凝起的淡淡哀傷，瞬間變成了撒狗糧。

　　胡瑚說(shuō)：“我們拍的人很開(kāi)心，自己也很開(kāi)心。劇組無(wú)論去到哪里，第一件事不是拍攝，是先喝茶，像一種儀式，也是和被訪者迅速熟絡(luò)起來(lái)的方式。我們每天都能喝到很多很多人珍藏的好茶，茶水費(fèi)都省了，能不開(kāi)心嗎？”

　　本次非遺影像展的開(kāi)幕影片《璀璨薪火》是一部大制作的電影紀(jì)錄片，4K3D，拍了3年、150個(gè)非遺傳承人，將于今年下半年啟動(dòng)院線發(fā)行?！惰残交稹烦銎啡巳A凌磊說(shuō)：“無(wú)論外界怎么看待這些匠人，他們的內(nèi)心都非常富足和安定。”

　　“中國(guó)工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”獲得者、德化白瓷傳承人邱雙炯年近九旬，從不擔(dān)心瓷器賣(mài)不賣(mài)得出去、這門(mén)手藝傳不傳得下去，他只說(shuō)：“如果有一天我不做瓷了，那我就是病了。”國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目“宜興紫砂陶制作技藝”傳承人汪寅仙已于2018年過(guò)世，她的一把壺能賣(mài)幾十上百萬(wàn)元，但她不關(guān)心。生前接受劇組拍攝時(shí)，她說(shuō)：“把一把泥做成一個(gè)壺，很美，其他不是我要考慮的。”

　　華凌磊說(shuō)：“如果你把非遺表現(xiàn)得很困難又不美，那就沒(méi)人愿意學(xué)，而且會(huì)讓人有疑問(wèn)，既然那么慘，為什么還要一生擇一事？但當(dāng)你看到匠人們的內(nèi)心很富足，作品很美好，你自然就會(huì)認(rèn)同他們的選擇，覺(jué)得這件事是值得。”

　　《璀璨薪火》在點(diǎn)映時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)有好幾個(gè)被爸媽帶來(lái)的七八歲的孩子。華凌磊悄悄觀察孩子們的神情，都很專(zhuān)注，無(wú)人中途離場(chǎng)。

　　本次非遺影像展專(zhuān)家評(píng)審委員會(huì)主任、民族民間文藝發(fā)展中心學(xué)術(shù)委員會(huì)主任張剛坦言，對(duì)非遺的憂慮是存在的，“城市化進(jìn)程打破原有的社區(qū)，生產(chǎn)生活方式在改變，有一些非遺的確存在傳承問(wèn)題。比如勞動(dòng)號(hào)子，過(guò)去主要在打漁、拉纖時(shí)唱，現(xiàn)在失去了生存基礎(chǔ)，進(jìn)入博物館成為必然。”

　　“但從總體上看，非遺并沒(méi)有那么悲觀悲情悲壯，尤其是近年來(lái)，非遺保護(hù)的理念深入人心，政策也越來(lái)越清晰，非遺見(jiàn)人見(jiàn)物見(jiàn)生活。”張剛說(shuō)，以中國(guó)最古老的劇種之一莆仙戲?yàn)槔?016年在農(nóng)村演出3萬(wàn)多場(chǎng)，有一個(gè)億的票房，這個(gè)數(shù)字在2019年將達(dá)到8萬(wàn)場(chǎng)，“有明星演員，有粉絲”。

　　“非遺承載著歷史和文化，有一些沉重，但不能承擔(dān)不起，開(kāi)心是重要的。在現(xiàn)階段，我們主要強(qiáng)調(diào)非遺保護(hù)和傳承的責(zé)任，那接下來(lái)，怎么把這種責(zé)任變成開(kāi)心的事情，是一個(gè)值得思考的課題。”張剛說(shuō)。

　　做柳琴的秦化光、西林壯寨的裁縫、昆明戲窩子里的人……這些人的笑容投映在大銀幕上。《朱泥壺里滋味長(zhǎng)》的結(jié)尾，謝華終于做好了一把羊壺，裝窯、封窯、點(diǎn)火，一把火要燒上三天三夜。影片至此結(jié)束，沒(méi)有結(jié)局，因?yàn)樽鰤氐娜硕贾?，最好的永遠(yuǎn)是下一個(gè)。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)青年報(bào)

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