“上有天堂,下有蘇杭”,80年來余把這八個字當(dāng)作一句俚語,從未引起過足夠的重視。前幾日攜友去了一趟良渚博物館,偶然在接待大廳看到了一冊《良渚文化刻畫符號》,打開一看,竟然有不少古文字映入眼簾,有象形文字,更多的是表意文字。作為一個從事古文字研究幾十年的學(xué)人,余立馬從相應(yīng)的殷商甲骨文中找到了部分同形文字。誠然陶器上的確存在著數(shù)量不少且介乎裝飾圖條的“符號”,令人不知所以?;氐骄铀?,余再次像當(dāng)年研究被康有為稱為中國第一文物的《石鼓文》一樣,走火入魔,夜不能寐,結(jié)果是意想不到的驚喜,令余終于明白杭州為什么被譽(yù)為人間天堂。因為,從五千年前的良渚陶文上可以看到天堂里文明的燦爛曙光。我深感責(zé)任重大,很有必要把良渚陶文的重大意義寫出來,告訴世人,共沐榮光。
內(nèi)容豐富的良渚陶文
良渚陶文中有不少象形文字,日月星辰、山水飛禽,雞龜貓蝶鹿蛇更是栩栩如生,一目了然。一個“燕”字,畫的就是一只燕子,線條流暢,與甲骨文燕字同形;“星”字,與國旗的五角星同形,無疑可以看作五千年文明的傳承;江南水鄉(xiāng)常見的魚笱對應(yīng)的文字形似一只竹筐,這是一種魚能游進(jìn)去而再也出不來的竹制魚具,亦即《詩經(jīng)·小雅·苕之華》“牂羊墳首,三星在罶。人可以食,鮮可以飽”中的“罶”字。陶文中的象形文字,其實也有豐富的內(nèi)涵。比如:羊,表示吉祥;魚,表示富裕;草木,表示豐盛和茁壯成長。早期陶文中的確存在大量符號,也代表著一定的含義。有些文字學(xué)者,把所有初文都說成符號,不承認(rèn)其為文字的初形就有失偏頗了。
陶文中還有不少數(shù)籌,一橫為一;二橫為二;三四亦然……南湖出土的一個陶罐上,一下子出現(xiàn)了22條橫畫,這無疑是表示一共制作了22件陶罐。這種方式顯然有點笨拙,陶工們很快就改Ⅰ為十;Ⅱ為二十……萬作卐。這個“萬”字不簡單,全世界不少地方均有發(fā)現(xiàn)。唐武則天將卐定音為萬,謂“吉祥萬德之所集”,足見這位中國唯一的女皇帝水平著實不一般。其實在商周時期,萬、萬、卐三文已經(jīng)互相通借??梢赃@樣說,數(shù)字完全是從生活需要出發(fā)形成的完整的記數(shù)文字。
除了象形和數(shù)籌,良渚陶文中更多的是表意文字,計有丁、又、示、木、巾、亞、田、今、有、已、爻、左、月、夕、入、小、玉、王、本、人、川、玨、肜、甲、公、亞、生、刀、戉、廠、未、雨、才、上、下、卜、乙、井、甘、卯、在等。有一個字形與甲骨文同,當(dāng)為禘字,意為祭祀。
除了單字,良渚陶文中還出現(xiàn)多字現(xiàn)象。蘇州澄湖的一個黑皮陶罐上,排列著貓鳥蝶雞蛇五個象形陶文,線條流暢,美不勝收。在另一個貫耳壺的腹部,有一組文字,饒宗頤釋為“冓戉五個”。冓,古時作宮室深密處解,于文句不合,故第一字當(dāng)誤。按《說文》:“冓,交接材也,象對交之形?!贝苏f頗有意思,陶文第一字確有交接與對交之形,然非冓字,當(dāng)釋“篳”,正是良渚曾出土的竹制蒸架,是一種交接而成的生活用具。戉即鉞,斧形,制篳之工具。篳字右邊尚有長長的一橫畫,表示此篳“一下子”用鉞做了五個。可見刻文為紀(jì)的陶工,不僅心靈手巧,也是一個性情中人。中國文字正是由一大批這樣的聰明之人創(chuàng)造,然后互相滲透,兼收并蓄,逐漸形成。良渚南湖的一個夾沙黑皮陶罐肩腹處,刻了一周十二個象形和表意文字,余越看越喜歡,覺得這好似一首絕美的敘事小詩。興之所至,欣然命筆,書寫出來,與讀者諸君共賞。
手持弓矢去狩獵,(前三個象形文字為弓矢嘼)
無果而返回水鄉(xiāng)。
大網(wǎng)小網(wǎng)全帶上,(三個網(wǎng)形文字及一小池塘)
滿載而歸喜洋洋。
用鉞刳魚下陶罐,(三個表意文字,鉞和下字)
魚鮮配飯滿屋香。
耀眼魚刺興未盡,(最后二個象形文字為魚骨)
刻此為紀(jì)陶罐上。
按,余之所以說狩獵無果而返的依據(jù)是,餐桌上只有魚刺而無嘼骨。這次會餐,皆大歡喜,故特地刻在罐上以為紀(jì)念。這也說明五千年前的良渚先民,不僅生活得很滋潤,作者也是個有文化有情趣的好客之人。
五千年前的良渚,位于環(huán)太湖流域的西南部,這里氣候濕潤,資源豐富,水網(wǎng)密布,特別適合人居。這里不僅有過宮殿式的豪華建筑,又有相當(dāng)完善的水利設(shè)施,甚至還出土了貯存著20多萬斤稻米的大型糧倉。既有錦片,又有麻織品。大量陶器紡輪的發(fā)現(xiàn),說明當(dāng)時紡織業(yè)已具有相當(dāng)規(guī)模。五千年前,當(dāng)世界上的多數(shù)先民還在以樹葉遮羞,獸皮取暖的時候,良渚先民已經(jīng)吃著美味魚鮮配香噴噴的米飯,穿著華麗的錦衣,行走在寬暢的街市,他們居住的地方被稱為天堂就絕非鑿空之說了。因此,先民們在文明之路上先行一步是絕對可信的。
比甲骨文還早的文字
《良渚文化刻畫符號》一書,僅收了600余個“符號”,而今“符號”已征集到近千個,目前正在整理之中。余期待著一睹為快,并做進(jìn)一步的研究。但僅憑眼前的資料,余以為良渚文化已經(jīng)有固定的書寫方法,而且已為長三角地區(qū)的上海馬橋文化和蘇州澄湖文化,以及浙江余姚的河姆渡文化、蕭山的跨湖橋文化、嘉興的馬家浜文化、湖州錢山漾文化等先民們之間的頻繁往來,提供了文字作為交流工具,也就是人們常說的約定俗成。以長三角地區(qū)先民們的聰明才智、經(jīng)商能力,當(dāng)?shù)刎S富的物資,再加上優(yōu)越的水利之便,可以料想他們早與商周時期開封、洛陽的先民們有了相當(dāng)頻繁的交流。這就是良渚陶文為什么能在甲骨文中找到影子,甚至完全可以銜接的根本原因。綜上所述,甲骨文絕不是中國最早的文字。
古文字學(xué)家李學(xué)勤認(rèn)為:“近年的發(fā)現(xiàn)和研究告訴我們,良渚文化和商周文化之間,確實有明顯的淵源關(guān)系……這使我們傾向于這種符號是漢字先行形態(tài)的假說。”其說甚善。至于文字創(chuàng)始的傳說,一般都認(rèn)為“黃帝史官倉頡,取象于道,始作文字”。高誘《淮南子修務(wù)訓(xùn)》亦謂:“史皇倉頡,生而見鳥跡,知著書?!边@些說法的確不足信,如果說倉頡是一個會寫蟲鳥書的書法家,乃至對漢字進(jìn)行過整理和研究倒是完全有可能的??偠灾?,華夏文字從陶器上出現(xiàn)初文到形成完整的漢字體系,五千年來唯有陶工們一直在緊跟時代脈搏,循序漸進(jìn)。這是因為陶器與人們的生活息息相關(guān)。據(jù)考古發(fā)現(xiàn),商周時期,陶器上也有不少刻畫文字,春秋時期更多,而且已將戳記文字用在陶器上。及秦,帶有小篆書風(fēng)的秦惠文王瓦書竟有119個字之多。到漢代,陶器上不僅有隸書,晚期還出現(xiàn)了楷書。陶文中不僅可以見到豐富的算籌、干支紀(jì)年,甚至可以見到中華民族的幾百個姓氏,足見陶文是我國文字發(fā)展的活字典。
陶文中有20個字母
余在研究良渚陶文的同時,尚有一驚人的發(fā)現(xiàn),那就是五千年前的陶文中竟然藏著19個拉丁字母。婆羅米文以字母“十”為“K”。這樣算來,良渚陶文中就有20個字母,約為世界通用26個字母的80%。茲將這些字母公布如下:A、D、C、E、U、Y、P、I、S、W、N、V、L、H、T、X、M、O、Q、K。除了良渚文化出現(xiàn)字母外,大溪地文化彩陶上有X、I、O、十(K)四個;二里地陶文中有X、I、V、M四個;半坡文化陶器上則有T、I、Z、E、K、L、P、V、X、O等十個字母。這說明我國先民有過用拼音的方式來解決語言向文字發(fā)展的嘗試。眾所周知,拉丁字母源自希臘字母,希臘字母則源自腓尼基字母。羅馬字母又繼承了希臘字母,26個字母也就成為現(xiàn)代英語的字母。美國學(xué)者吉德瑋在談到漢字起源的論文中,認(rèn)為西方傳教士很早就將字母傳入華夏,但始終無法引導(dǎo)漢字“字母化”。他同時又指出,漢字傳承精英文化,蘊(yùn)積至為深厚,因此不受西方影響。余認(rèn)為,他要是知道五千年前的良渚文化中已經(jīng)出現(xiàn)了20個字母,會否發(fā)出,中國陶文中的大量字母,在與外界交往中互相滲透,才促成西方字母的發(fā)展這般感嘆。饒宗頤認(rèn)為:“陶符與腓尼基字母比較,百分之七十以上實同于漢土仰韶期彩陶上的符號,這說明很可能遠(yuǎn)古時期,西北地區(qū)的閃族與羌人雜處,通過商品貿(mào)易,閃族人遂取陶符作為字母依據(jù)的材料?!彼忠毡緦W(xué)者三上次男倡言之“陶瓷之路”一說:“我則認(rèn)為彩陶文化時代,陶符的交流借鏡,引出字母的發(fā)明,在人類文化史上更有重大的意義。陶符之被采用作為字母的形符,是陶瓷之路上文化交流不可磨滅的偉大貢獻(xiàn)。”按說,生活在此的先民,憑借水系之便,很早就開始對外通商,五代吳越國甚至還到過阿拉伯進(jìn)行海外貿(mào)易,文字上的交流亦屬正常。至于良渚先民創(chuàng)造的字母,如果對世界文明帶去過實質(zhì)性的幫助,那應(yīng)該是一件非常美好的事情。本文不想贅述,留待國內(nèi)外有識之士去繼續(xù)研究吧。
余非常慶幸的是先民們放棄字母,而是走了由象形、表意到形聲這樣一條文字發(fā)展的道路,厥功至偉哉。(作者李鐵華,為古文字學(xué)者)
轉(zhuǎn)自:文匯報
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