紀錄片要做電影院的“釘子戶”？

　　我們需要一個封閉的環(huán)境、一個巨大的銀幕，黑場，觀眾才有可能識別出紀錄片所呈現(xiàn)的生活的多個層面，人物一個小小的舉動、一個小小的表情，都可能觸動他。

　　最近院線正在上映的紀錄片中，票房最好的是《九零后》，1000余萬。其次是《大學》，500余萬。兩部片子的豆瓣評分，分別是8.2分，8.1分。紀錄片叫好不叫座，排片量低，票房低，似乎成了一個略顯悲情的常態(tài)。根據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，2014年以來上映的紀錄片中，前10名票房加起來不到10億，其中前兩名占了一半多。

　　《大學》的創(chuàng)作團隊來自清華大學新聞與傳播學院清影工作室，20年來，加上學生作品，清影出了三四百部紀錄片，其中在院線上映的，包括《大學》《我在故宮修文物》在內(nèi)，一共6部。

　　“‘清影’已經(jīng)算是電影院的‘釘子戶’了?！鼻逵肮ぷ魇覄?chuàng)始人之一、清華大學教授雷建軍說，“但紀錄片真的需要進影院?！?/p>

　　中青報·中青網(wǎng)：為什么紀錄片在院線的票房總是不太理想？

　　雷建軍：電影在誕生之初就是紀錄片，把日常生活搬到大銀幕上放。當時的紀錄片也是作為奇觀存在的。那個時代，人與人之間的連接很少，一個美國人在大銀幕上看到了非洲人、亞洲人，會覺得很神奇；漸漸地，世界的連接度越來越高，觀眾不能滿足于只看日常生活，電影需要越來越多的“奇觀”才能吸引觀眾。好萊塢在上世紀二三十年代飛速發(fā)展，就是把日常生活整個戲劇化、奇觀化。

　　所以，影院從一開始就需要奇觀，這一點從來沒有變過。

　　中國的電影業(yè)這些年發(fā)展迅速，實際上是商業(yè)電影的增長。也有不同的人做過藝術電影的努力，但成功的例子偏少。對于紀錄片，尤其是人文社會類的紀錄片，以記錄普通人的生活為主，和現(xiàn)在商業(yè)院線的氣質是不匹配的。

　　商業(yè)院線的目標群體非常明確，就是要抓住能來消費的人。觀眾到影院，需要付出時間成本、吃飯和電影票的開銷，等等，這是一個綜合性消費。花這么高的成本，消費者顯然更希望通過大銀幕得到快感，這可能是紀錄片給不了的。

　　中青報·中青網(wǎng)：觀眾也不是不愛看紀錄片，像《我在故宮修文物》《舌尖上的中國》都在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了很高的點擊量和好評度。

　　雷建軍：視頻平臺對觀眾來說，只要買了會員，不管看什么幾乎都是零成本。對影院來說，一場電影只有幾個觀眾來看，是要賠錢的。我很理解院線經(jīng)理，不排片是對的；對觀眾來說，喜歡看紀錄片，在視頻網(wǎng)站上看就好了，不必花時間和金錢成本特地跑到電影院。

　　中青報·中青網(wǎng)：那紀錄片為什么一定要進院線呢？

　　雷建軍：紀錄片中有一個非常大的類型，就是記錄日常生活。片中人物不會像明星那么耀眼，劇情沒有那么大的強度，視聽效果也沒有那么好……但正因為此，我們更需要一個封閉的環(huán)境、一個巨大的銀幕，黑場，觀眾別的東西也看不了了，就安靜地看著銀幕。這樣，他才有可能識別出紀錄片所呈現(xiàn)的生活的多個層面，人物一個小小的舉動、一個小小的表情，都可能觸動他。而在手機上、電腦屏幕上看，紀錄片的那些厚度，觀眾很可能get不到。

　　中青報·中青網(wǎng)：是不是有的紀錄片從一開始就沒想進電影院？

　　雷建軍：其實，絕大部分紀錄片最開始的目標都不是進影院，能進影院的屬于極少數(shù)。而奔著影院去做，比如在影像、剪輯、后期處理上，按照電影標準去做，成本相對也高。所以，絕大部分紀錄片只是為了記錄。

　　以前導演把紀錄片拍出來，是表達一個現(xiàn)象和自己的一些想法；現(xiàn)在我們覺得，紀錄片拍出來，應該讓更多人看到，而不僅僅是作為一個藝術品存在。我們本來就是大學的新聞與傳播學院，不能只局限于做個人表達。

　　中青報·中青網(wǎng)：目前票房較好的紀錄片有哪些？

　　雷建軍：帶有特殊屬性的，比如講述“慰安婦”現(xiàn)狀的《二十二》，票房1.7億。此外，自然類的會好一些，這屬于紀錄片中一個獨立的類型，《我們誕生在中國》票房6600多萬，《地球神奇的一天》4778萬。而對于人文社會類紀錄片，1000萬票房都是很難的，2000萬基本就是天花板了。

　　清影的片子，目前最好的《喜馬拉雅天梯》，1100多萬；《我在故宮修文物》不到650萬；《大學》目前500多萬。其實《大學》的觀眾群體會比一般的紀錄片更大一些，它至少適合所有的中學生看。但它依然存在一個問題，缺發(fā)行經(jīng)費。

　　中青報·中青網(wǎng)：如果票房一直欠佳，紀錄片怎么才能在電影院待下去？

　　雷建軍：歐洲有藝術院線，也許觀眾不多，但還是一場一場一直放下去，因為有政府補貼。我認為紀錄片拍攝不是非得要補貼，但是紀錄片發(fā)行是需要政府幫助的。今天，每一條推送到你手機上的信息，除了國家大事和突發(fā)新聞，其他的背后幾乎都有著商業(yè)元素，紀錄片也許是個單純的例外。紀錄片又重要又脆弱，它承擔的功能有些像司馬遷，首先是對當代史的記錄，然后才是作者自己的表達。紀錄片想在電影院待住，無論中國還是外國，都需要政府補貼來支持。

　　中青報·中青網(wǎng)：點映似乎是近年來興起的一個好方法？

　　雷建軍：對，點映就像紀錄片界的“拼多多”，運用互聯(lián)網(wǎng)技術，把觀眾零散的需求用低成本的方法整合起來，湊夠30人就能開一場，既讓影院不虧本，也讓觀眾有片可看，對片方來說也省了很多宣發(fā)費用。

　　中青報·中青網(wǎng)：現(xiàn)在紀錄片票房最好的城市有哪些？

　　雷建軍：北京、上海、廣州、深圳，是紀錄片的主要票房城市，這兩年新起來的有杭州、成都。點映有一個好處，即便你住在很偏遠的地方，只要能找到30個志同道合的人去影院，依然能看到你想看的電影，這就把選擇權交給了觀眾。

　　記者：蔣肖斌

　　轉自：中國青年報

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