上海昆劇團攜全本55出《牡丹亭》將首登京城舞臺

“情不知所起，一往而深?！弊鳛槲穆貌恐鬓k的“新時代舞臺藝術優(yōu)秀劇目展演”晉京展演劇目，上海昆劇團重磅推出的昆曲巔峰之作全本55出《牡丹亭》將于3月8日至10日以上、中、下連續(xù)三臺大戲的體量在中央歌劇院傾情上演，呈現(xiàn)湯翁原著精髓，復原昆曲風流雅韻。

　　頂級團隊傾情打造全本《牡丹亭》

　　上昆特邀著名戲劇導演郭小男擔綱該劇導演，并在已故著名劇作家王仁杰劇本縮編的基礎上，親自參與本次全本的劇本縮編工作，同時特邀岳美緹、蔡正仁、張靜嫻、計鎮(zhèn)華、劉異龍、張銘榮、李小平等著名昆劇藝術家傳承指導，已故著名作曲辛清華、著名作曲周雪華、已故國家一級作曲李樑擔任唱腔音樂設計，國家一級舞美設計黃海威擔任舞美設計。

　　該劇出品人、上海昆劇團團長谷好好坦言，演繹全本《牡丹亭》是一次浩大的藝術工程，凝聚著上昆幾代人對昆劇事業(yè)的執(zhí)著和熱愛。上昆建團四十五年以來，對《牡丹亭》的修改提高與演繹曾有十余次之多，在國內(nèi)外戲劇舞臺上享有盛譽。此次全本創(chuàng)排以忠于原著精神為宗旨，吸納當代藝術元素，融合古典意蘊與現(xiàn)代審美理念，實現(xiàn)傳統(tǒng)經(jīng)典的當代承接和發(fā)展，是一次超越性的回歸與創(chuàng)造。

　　上昆“五班三代”的強大演出陣容參與演出，其中“杜麗娘”和“柳夢梅”由“昆四班”的羅晨雪、胡維露挑梁“全本”，“昆三班”梅花獎得主吳雙在劇中分別飾演判官和完顏亮。

　　尤為值得一提的是，全本55出中的“柳夢梅”由女小生胡維露全場擔綱。事實上，上昆有著女小生的傳承，胡維露正是師承有著“昆劇第一女小生”美譽的岳美緹。無論團方還是導演，都希望將昆曲中的“女小生”這一美學傳統(tǒng)延續(xù)下來，不要斷代。

　　雖然胡維露多次演過“柳夢梅”，但一般都是“拾畫”“驚夢”這樣以巾生為主的折子戲。此次演繹全本，除了巾生之外，下本的柳夢梅是官生，不似巾生以假嗓為主，官生多用真嗓，高音處高亢挺拔，低音處寬厚深沉。因此昆劇大師蔡正仁專門給胡維露說戲摳細節(jié)，還督促她學了《撞鐘》，跳脫出表演舒適區(qū)，令她受益匪淺。

　　探源昆曲經(jīng)典呈現(xiàn)原著精髓

　　全本《牡丹亭》將杜麗娘和柳夢梅的生死愛情放在更為廣闊的社會背景下展現(xiàn)，使全劇尤其是中、下本充滿愛情、理想與社會的聯(lián)系與碰撞，提升了作品的社會意義和現(xiàn)實意義。在一波三折的愛情主線中，社會現(xiàn)實與時代背景成為貫穿全劇的副線，濃墨重彩地展現(xiàn)了《牡丹亭》所蘊含的人文藝術價值。此外，發(fā)揮上昆行當齊全、文武兼?zhèn)涞膬?yōu)勢，演繹塑造好一眾劇中配角，為以文雅見長的生旦戲增色增趣。

　　導演郭小男堅持“舊中見新、新中有根”的創(chuàng)作理念，結(jié)合昆曲本體與現(xiàn)代審美，將傳統(tǒng)戲曲的身段程式、科諢武戲等表現(xiàn)手段熔為一爐，以虛幻朦朧、詩意唯美的舞臺氛圍，典雅端莊、妍麗明亮的演出氣質(zhì)，再現(xiàn)東方式奇幻的“愛情神話”。

　　在他看來，《牡丹亭》絕非僅僅是一段才子佳人的戀情，而是一部情節(jié)嚴謹詭異、故事曲折跌宕的宏篇巨作。它深刻地、超乎想象地覆蓋了宋明兩朝在思想、宗教、文化、歷史、民俗和社會等層面的諸多內(nèi)容，并恰如其分地相互關聯(lián)、鑲嵌在戲劇結(jié)構的整體框架之中。作品的戲劇沖突具體表現(xiàn)為理性與情感的沖突、現(xiàn)實與夢幻的沖突、禁錮與自由的沖突、禮教與人性的沖突以及生與死、陰與陽、人與鬼、宗法與世俗、復活與道統(tǒng)、皇權與民心等形式。“以往的《牡丹亭》經(jīng)常演到杜麗娘回生，二人結(jié)為夫妻便圓滿結(jié)尾，而下本的演出意義關聯(lián)到每個人物的終極關懷，在貌似大團圓的結(jié)局中，釋放出仁愛、自由、欲望、人性光芒的巨大沖擊波。對泯滅天性明代理學的批判和‘至情’的推崇，實現(xiàn)了極其深刻的表達和釋意?！?br/>
　　“繼續(xù)尋找作品內(nèi)容的精髓，是我們這代人重要的文化使命。不偏頗，不簡化，不丟失原著文脈，保留和發(fā)掘作品中彌足珍貴的價值體系。”郭小男說。

　　據(jù)悉，全本55出《牡丹亭》完成國內(nèi)巡演后，還將啟程赴海外演出。

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞網(wǎng)

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