1月31日,“熊出沒(méi)”系列電影第10部《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》在北京首映,將于龍年大年初一(2月10日)公映。自2014年該系列第一部電影《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》開(kāi)始,除了2020年因新冠疫情影響,春節(jié)檔影片撤檔,“熊出沒(méi)”系列每年都會(huì)有一部影片在春節(jié)檔與觀眾見(jiàn)面,家長(zhǎng)和孩子一起走進(jìn)影院觀賞熊大、熊二和光頭強(qiáng)及其新朋友的故事,也成為中國(guó)春節(jié)文化現(xiàn)象之一。
《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》自2023年12月27日宣布正式定檔至今,在各大票務(wù)平臺(tái)的“想看”人數(shù)累計(jì)超90萬(wàn),顯示出觀眾對(duì)該片的期待和對(duì)該系列的認(rèn)可。經(jīng)過(guò)10年發(fā)展,“熊出沒(méi)”系列電影已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的佼佼者。
團(tuán)隊(duì)化創(chuàng)作是質(zhì)量保證
“熊出沒(méi)”系列幾乎每年推出一部電影,其創(chuàng)造力和制作能力讓人贊嘆。該系列影片10年來(lái)得以持續(xù)與觀眾相伴,是華強(qiáng)方特文化科技集團(tuán)采取的團(tuán)隊(duì)化創(chuàng)作模式和不同團(tuán)隊(duì)輪流分工的結(jié)果。
為了保證系列影片的質(zhì)量,華強(qiáng)方特建立了一套系統(tǒng)的質(zhì)量審核機(jī)制,從早期創(chuàng)意、梗概、劇本到臺(tái)本,均設(shè)置了“綠燈會(huì)”評(píng)審機(jī)制。同時(shí),系列影片采取項(xiàng)目制,內(nèi)部有2至3個(gè)固定團(tuán)隊(duì)并行創(chuàng)作,從創(chuàng)意策劃到影片制作完成,每部影片往往需要經(jīng)歷兩三年時(shí)間。每個(gè)團(tuán)隊(duì)無(wú)論創(chuàng)作、制作還是運(yùn)營(yíng),都會(huì)持續(xù)參與該系列各電影項(xiàng)目,這就為“十年之約”奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。如《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》的導(dǎo)演林匯達(dá),此前就曾執(zhí)導(dǎo)《熊出沒(méi)·變形記》《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》及《熊出沒(méi)·重返地球》等作品。
據(jù)《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》出品人、制片人尚琳琳介紹,作為“熊出沒(méi)”系列電影的重磅之作,從創(chuàng)作之初他們就一直在思考“拿什么回饋觀眾”的問(wèn)題。10年來(lái),該系列的每部影片都打造了令人印象深刻的角色,很多場(chǎng)景讓觀眾記憶猶新,“觀眾與‘熊出沒(méi)’一起成長(zhǎng),應(yīng)該共同完成‘十年之約’”?;诖?,不但熊大、熊二和光頭強(qiáng)這3個(gè)貫穿整個(gè)系列的動(dòng)畫(huà)形象出現(xiàn)在《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》中,以往系列影片中的嘟嘟、菲菲、團(tuán)子、阿布、小鐵、小洛、熊媽媽大白熊,還有反派角色東海等240多個(gè)角色全部出場(chǎng);“砍樹(shù)救人”“穿越時(shí)光隧道”等細(xì)節(jié)也延續(xù)了之前《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》《熊出沒(méi)·狂野大陸》等的創(chuàng)意。這些人物的返場(chǎng)、情節(jié)的匯集,使觀眾觀影時(shí)仿佛在回顧“熊出沒(méi)”走過(guò)的時(shí)光,具有了別樣的奇幻色彩。
《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》還采用了“平行時(shí)空”概念,引入“時(shí)間吞噬”等現(xiàn)代時(shí)空觀,建構(gòu)了3個(gè)平行時(shí)空:新時(shí)間線的現(xiàn)代職場(chǎng)、舊時(shí)間線的狗熊嶺以及兼容兩條時(shí)間線的時(shí)間碎片時(shí)空。多時(shí)空的表達(dá)及轉(zhuǎn)換使其敘事更富有層次,凸顯了主創(chuàng)的敘事智慧。在內(nèi)容方面,影片延續(xù)了“熊出沒(méi)”一貫的喜劇氛圍和精彩打斗設(shè)計(jì),在讓小朋友和大朋友哄堂大笑的同時(shí),賦予了影片更多的觀賞價(jià)值。
傳播正能量的守正創(chuàng)新
10年來(lái),“熊出沒(méi)”系列影片聚焦環(huán)保、親情、愛(ài)等共通性主題并且不斷拓展、升華、深化,逐漸走出低幼,更加成熟、多元,被不同年齡層的觀眾接受。
“熊出沒(méi)”最早是以電視動(dòng)畫(huà)片的形式出現(xiàn)的,核心受眾是親子群體,因此,第一部電影《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》主要面向兒童、親子群體。伴隨觀眾的成長(zhǎng)和越來(lái)越多年輕人、成年人對(duì)“熊出沒(méi)”的關(guān)注,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開(kāi)始有意識(shí)地加入更多適合長(zhǎng)大后的觀眾甚至成年人的主題與元素,逐步向全年齡段延展。如《熊出沒(méi)·狂野大陸》講述快樂(lè)的意義,《熊出沒(méi)·重返地球》推廣地球大環(huán)保理念,《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》以人工智能為內(nèi)容核心,這些適合全年齡段的主題,既不斷突破創(chuàng)新,又十分“接地氣”,受到兒童觀眾和成年觀眾的歡迎。
在不斷擴(kuò)展世界觀、創(chuàng)新故事體驗(yàn)、探索未來(lái)可能的同時(shí),“熊出沒(méi)”一以貫之地保持著品牌的基礎(chǔ)特性:堅(jiān)持合家歡的觀眾定位和“把打動(dòng)人心的正能量作品送給大家”的初心。
《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》嘗試探討有關(guān)人生的深刻話題:是否一定要活在被人定義的成功里?如何做出自己內(nèi)心真正想要的抉擇?影片開(kāi)場(chǎng)將光頭強(qiáng)設(shè)置為現(xiàn)代職場(chǎng)中的一員,出入于大都市的寫(xiě)字樓,這在該系列之前的影片中從未有過(guò)。然而職場(chǎng)的成功并非光頭強(qiáng)的真心訴求,影片中他不停地夢(mèng)回曾經(jīng)棲身的森林,牽掛著真正的朋友熊大、熊二。在營(yíng)救熊大、熊二的時(shí)空逆轉(zhuǎn)之旅中,光頭強(qiáng)率眾擊敗了“時(shí)間吞噬者”,終于做出了自己滿意的人生選擇。影片也借此啟發(fā)觀眾對(duì)人生目標(biāo)和價(jià)值的思考,表達(dá)了更具思辨價(jià)值的內(nèi)涵。
視覺(jué)特效的奇幻營(yíng)造
奇幻時(shí)空是動(dòng)畫(huà)電影的核心元素之一,營(yíng)造奇幻時(shí)空既是創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)完成的主要美學(xué)任務(wù),也是影片獲得藝術(shù)性與觀賞性的關(guān)鍵?!靶艹鰶](méi)”系列影片在這方面成果斐然。如《熊出沒(méi)·重返地球》以恢弘的想象力構(gòu)建了奇特的萊爾特史前文明,通過(guò)2000多個(gè)鏡頭呈現(xiàn)了太空船、南極地區(qū)等場(chǎng)景;《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》用科幻想象呼吁現(xiàn)實(shí)陪伴,以對(duì)機(jī)器人研發(fā)中心——振興島的全景描繪和萬(wàn)能機(jī)器人等的呈現(xiàn),凸顯了用動(dòng)漫想象力營(yíng)造視聽(tīng)沖擊的創(chuàng)作思路。
《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》“現(xiàn)實(shí)+奇幻”的題材、多時(shí)空的敘事結(jié)構(gòu),都為奇幻時(shí)空的營(yíng)造提供了較大空間。這部影片也是系列電影中特效制作量最大、難度最高的。全片共有1300多個(gè)特效鏡頭,3個(gè)平行時(shí)空都需要大量的奇幻營(yíng)造,粒子穿梭、大決戰(zhàn)等情節(jié)彰顯了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力。如無(wú)數(shù)個(gè)小小熊沖向屏幕的鏡頭特效圖層高達(dá)30多層,為了讓每個(gè)小小熊都呈現(xiàn)出不同的表情和動(dòng)態(tài),團(tuán)隊(duì)采用了最新研發(fā)的群集系統(tǒng)(多臺(tái)計(jì)算機(jī)組成的聯(lián)合系統(tǒng),用于協(xié)同處理大型計(jì)算任務(wù));為了使最后爆破粒子組成的煙霧有更好的形態(tài)和層次,團(tuán)隊(duì)使用了近2億個(gè)特效粒子(一種計(jì)算機(jī)圖形學(xué)技術(shù),用于模擬現(xiàn)實(shí)中的水、火、霧、氣等效果),單個(gè)粒子緩存的加載時(shí)間就需要2小時(shí)。
海外發(fā)行的亮眼探索
“熊出沒(méi)”系列影片至今已在全球50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映。在德國(guó)、奧地利、瑞士、盧森堡、列支敦士登,《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》覆蓋近500塊銀幕,成為首部在歐洲德語(yǔ)區(qū)大范圍上映的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影,觀眾稱贊影片“能夠增進(jìn)家庭親子關(guān)系,適合全家觀看”;在俄羅斯,《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》上映首日票房列所有影片首位,觀眾評(píng)論其“故事充滿善意與愛(ài),這是‘中國(guó)創(chuàng)造’,做得好”;在土耳其,“熊出沒(méi)”系列影片累計(jì)吸引超60萬(wàn)觀影人次,打破中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在當(dāng)?shù)氐钠狈考o(jì)錄;在非洲以及中東地區(qū),多部系列片登錄付費(fèi)電視及流媒體平臺(tái)M-Net、Showmax并熱播……
憑借全球共通的喜劇類型和合家歡主題、通俗輕快的動(dòng)畫(huà)形式、動(dòng)畫(huà)劇集的持續(xù)輸出、系列電影品牌的不斷強(qiáng)化等,“熊出沒(méi)”影視作品逐漸突破藝術(shù)和國(guó)界的藩籬,海外發(fā)行接連取得新突破,影響力迅速擴(kuò)大。目前,“熊出沒(méi)”系列動(dòng)畫(huà)劇集已發(fā)行至全球130多個(gè)國(guó)家和地區(qū),累計(jì)出口超20萬(wàn)分鐘。
“熊出沒(méi)”系列電影在主題層面不斷拓展,在敘事性和奇幻時(shí)空營(yíng)造方面不斷創(chuàng)新,再加上中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作工業(yè)的逐漸成熟以及精準(zhǔn)營(yíng)銷(xiāo),使影片越來(lái)越受到成人和兒童觀眾的青睞,尤其能與當(dāng)下的年輕觀眾共情,從而獲得旺盛的藝術(shù)生命力。系列影片的持續(xù)創(chuàng)新與探索,在中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)特別是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的美學(xué)發(fā)展中起到了重要的引領(lǐng)作用,為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作積累了豐富經(jīng)驗(yàn),其對(duì)海外市場(chǎng)的深耕與拓展,不僅收獲了海外觀眾對(duì)中國(guó)優(yōu)秀原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)作品的高度認(rèn)可,更為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫、國(guó)產(chǎn)電影的出海提供了可參考的路徑。( 作者:趙衛(wèi)防 為中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng))
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