融媒體情境下的新紀(jì)錄片：被嚴(yán)重低估的產(chǎn)業(yè)

　　前幾年，《喜馬拉雅天梯》《我們誕生在中國》《生門》《我在故宮修文物》等若干中國紀(jì)錄電影進(jìn)入院線。雖然，電視和新媒體紀(jì)錄片都不乏可圈可點(diǎn)之處，但仍被專家評(píng)判為一個(gè)被中國市場(chǎng)嚴(yán)重低估的產(chǎn)業(yè)?；赝?017年，中國紀(jì)錄片延續(xù)了近年來良好的發(fā)展勢(shì)頭，且有佳作，有驚喜，有爆款。去年12月末中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)的征片數(shù)量和意向簽約額創(chuàng)新高，這一切呈現(xiàn)給我們的是紀(jì)錄片市場(chǎng)正不斷成熟和擴(kuò)大，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)運(yùn)行已走上正軌，顯漸入佳境之勢(shì)。

　　多屏共舉是紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化和市場(chǎng)化的必由之路。經(jīng)過前幾年的鋪墊，對(duì)觀眾來說，走進(jìn)電影院看個(gè)紀(jì)錄片似乎已算正常。2017年一部慰安婦題材的紀(jì)錄電影《二十二》以1.7億元的成績(jī)問鼎中國紀(jì)錄電影票房之王，這一空前的戰(zhàn)績(jī)使它成為去年影視領(lǐng)域的黑馬，在中國電影史上堪留一筆。但促使觀眾為它掏腰包貢獻(xiàn)票房的不是炫酷的電影技術(shù)所營造的視聽奇觀，而是片子所蘊(yùn)含的人文情懷和人性關(guān)懷，也正是這些非技術(shù)層面的因素引發(fā)了中國人內(nèi)心深處的情感共鳴。這部良心之作成為繼《舌尖上的中國》之后又一部商業(yè)表現(xiàn)良好的現(xiàn)象級(jí)紀(jì)錄片，一方面與之有關(guān)的話題持續(xù)性發(fā)酵，另一方面亦讓人們對(duì)中國紀(jì)錄片的市場(chǎng)潛質(zhì)有了更多的想象空間。

　　《重返·狼群》作為一部完全出自非專業(yè)創(chuàng)作者之手的紀(jì)錄片，最終獲得3200多萬的票房進(jìn)賬，它既飽含人與狼之間跨越種族的情感力量，又彰顯了對(duì)生命和自由的極大尊重。它與“為生而戰(zhàn)”主題的《地球，神奇的一天》都是聚焦于自然生態(tài)的真誠之作，后者則以4700多萬元的票房收官，這從一個(gè)側(cè)面驗(yàn)證了生態(tài)紀(jì)錄影像的魅力和市場(chǎng)需求。

　　網(wǎng)生紀(jì)錄片如今已成為紀(jì)錄片大家庭當(dāng)中日益崛起的重要組成部分，新華網(wǎng)、新華社全媒體報(bào)道平臺(tái)依托新華社中國照片檔案館1892年以來收藏的1000多萬張老照片，打造了系列微紀(jì)錄片《國家相冊(cè)》，重新打量昔日被折疊的時(shí)代、被濃縮的人生，用影像回顧屬于中國數(shù)代人的國家記憶?！秾ふ沂炙嚒贰读瞬黄鸬慕橙恕贰栋傩陌俳场返纫彩菐в谢ヂ?lián)網(wǎng)基因的系列微紀(jì)錄片，它們都借助于視頻網(wǎng)站或移動(dòng)客戶端生長(zhǎng)與傳播，贏得了一眾年輕網(wǎng)民的喜愛和關(guān)注，他們通過彈幕等功能發(fā)表評(píng)論，積極參與分享互動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)化生存之景已蔚為可觀，也為紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)如何與新媒體融合發(fā)展帶來更為寬廣的思路。

　　不論媒介融合如何深入，電視媒體依然保持其制作播出紀(jì)錄片的龍頭地位，一批內(nèi)涵豐富、制作精良的國產(chǎn)紀(jì)錄片陸續(xù)在央視和各省級(jí)衛(wèi)視與觀眾見面，成為與新聞、綜藝、電視劇并駕齊驅(qū)、拉動(dòng)收視的一股力量。同時(shí)人們也驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來一直屈居于深夜時(shí)分的紀(jì)錄片越來越多地被安排在黃金時(shí)段播出了。它們之中有“每一幀都美到骨子里”、以純航拍鏡頭來展現(xiàn)中國發(fā)展變化的《航拍中國》；有采用內(nèi)容眾籌、讓百姓自己來講述中國故事的《輝煌中國》；有于十九大前夕在探索頻道亞太電視網(wǎng)首播后，引發(fā)海外媒體熱烈反響和積極評(píng)價(jià)，由三位職業(yè)分別為設(shè)計(jì)師、人類學(xué)家、工程師的異域青年擔(dān)綱主持，以他者視角客觀解讀習(xí)近平總書記治國理政思想的《習(xí)近平治國方略：中國這五年》。這些紀(jì)錄片和《大國外交》《將改革進(jìn)行到底》《法治中國》《巡視利劍》《強(qiáng)軍》《不忘初心繼續(xù)前進(jìn)》等主旋律紀(jì)錄片擺脫了傳統(tǒng)電視政論片呆板生硬的說教風(fēng)格，用鮮活生動(dòng)的故事化敘事和多元視角實(shí)現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)及政治訴求的藝術(shù)表達(dá)，在網(wǎng)絡(luò)和社交媒體上引發(fā)強(qiáng)烈關(guān)注。另有《零零后》連續(xù)十年跟蹤拍攝五個(gè)零零后孩子的成長(zhǎng)過程；《極地》用21個(gè)人物故事紀(jì)錄西藏傳統(tǒng)文化在普通老百姓日常生活中的傳承與積淀；《本草中華》在前作《本草中國》的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步聚焦中華大地博大精深的中醫(yī)藥傳統(tǒng)文化；《茶界中國》以茶文化為切入點(diǎn)，通過近百位茶人的悲歡、25種茶類的生長(zhǎng)與制作，以全球化視角關(guān)注和展現(xiàn)“一帶一路”沿線國家的風(fēng)土人情、歷史文化。

　　這些不同制作播出平臺(tái)、不同題材的紀(jì)錄片共同承擔(dān)了記錄歷史、傳承文化的核心功能，很多片子成為大眾關(guān)注的社會(huì)熱點(diǎn)話題，使紀(jì)錄片的傳播力、影響力和社會(huì)美譽(yù)度都有了進(jìn)一步的提高。但在一片繁華景象中，整體上來看還存在樣態(tài)不夠豐富、未能充分反映我們所處的時(shí)代等問題，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)有著較大的可增長(zhǎng)空間，許多方面尚需提升與創(chuàng)新。（作者：牛光夏，系山東藝術(shù)學(xué)院教授、山東省首批簽約藝術(shù)評(píng)論家）

　　原標(biāo)題：融媒體情境下的新紀(jì)錄片：被嚴(yán)重低估的產(chǎn)業(yè)

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)


 

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