在資深媒體人李星文看來，《都挺好》是“痛”劇的代表，觀眾看了心情會很沉重。資料圖片
近日，由北京市廣播電視局主辦，首都影視發(fā)展智庫和CC-Smart新傳智庫共同承辦的2019中國電視劇發(fā)展春季北京論壇舉辦。
論壇以“守正創(chuàng)新與時俱進”為主題，眾多來自電視劇產(chǎn)業(yè)鏈不同環(huán)節(jié)和工種的業(yè)內人士，共同探討新時代中國電視劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢，聚焦中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新方向和新實踐。
體現(xiàn)四大價值
浙江天意影視有限公司總裁、制片人吳毅表示，從業(yè)者在選題中一定要著重考慮四大價值，第一是文化價值，第二是民族價值，第三是傳播價值，第四才是商業(yè)價值。
在吳毅看來，文化價值讓一部作品可以被社會所喜愛，“它一定有社會引領性、觀眾共情性，代表著如今創(chuàng)作的方向。而影視作品的民族價值是國家自身特殊的需求，也是每一個政治體對前進方向的認知”。
企業(yè)要生存，作品要有它的傳播價值與商業(yè)價值。“沒有平臺進行傳播，作品就到達不了觀眾那里；如果沒有商業(yè)價值，企業(yè)就無法生存。所以這4個價值是共融的、相互促進的。”吳毅如是說。
吳毅以《美好生活》為例，他認為這部作品能成功是因為它有一定的超前性，當其他創(chuàng)作者還在懸浮或者沉浸在奇幻背景中時，《美好生活》早走一兩步關注現(xiàn)實，并且對都市劇創(chuàng)作在表達以及表現(xiàn)方式上做了一些探索。“在《美好生活》里，我們從來沒有回避現(xiàn)實，上來就有離婚、出軌等情節(jié)。然而我們的角度和著力點不在那兒，而是在于主人公如何面對這個時代。”
第十三屆全國政協(xié)委員、導演劉家成表示，兩年前現(xiàn)實主義就開始回歸，這兩年已經(jīng)變成了主流。他認為自己的作品目前受歡迎的關鍵，是在創(chuàng)作當中把京味兒的傳統(tǒng)文化加以展示，且在整個創(chuàng)作中著重抓住了一點，即國是最大的家，家是最小的國，著力突出家國情懷。
同時，他認為好的影視作品可以促進社會經(jīng)濟的進步，比如《正陽門下小女人》播出之后，牛欄山二鍋頭銷量大增，“雖然我們行業(yè)很艱難，但是如果我們可以為經(jīng)濟發(fā)展作出貢獻的話，經(jīng)濟反過來也可以幫助我們發(fā)展文化”。
引導年輕人審美
資深媒體人李星文表示，隨著觀眾的迭代，尤其是網(wǎng)絡受眾的崛起，人們的審美趣味發(fā)生了比較大的變化，“歸結起來，有4個字可以代表近兩年來相當一部分年輕觀眾的審美趣味，這4個字是甜、酥、痛、爽”。
李星文詳細地介紹道：“其中甜就是甜寵劇，類似于《雙世寵妃》；酥是以去年的《鎮(zhèn)魂》為代表；爽劇是從去年夏天開始比較流行的說法，《延禧攻略》是突出代表；痛的代表就是近期播出的《都挺好》，名字是‘都挺好’，但是觀眾看了心情會很沉重。”
李星文表示，除了現(xiàn)實主義和現(xiàn)實題材，這些劇目類型也需要關注。他認為雖然這其中的有些價值觀未必是主流價值所提倡的，但其作為年輕觀眾逐漸形成的一種審美取向，已是客觀存在的事實，“無論接下來采取何種方式，我們首先要看到這些客觀存在，這樣我們才可以找到更好的方法引導它、揚棄它、順應它或者放大它”。
不過，相較于研究流行什么，導演王偉更加強調作品本身的質感。他在討論受眾需求和創(chuàng)作互動關系時指出，平臺只是一個載體，“對我來說，網(wǎng)劇和電視劇沒有區(qū)別，不管在哪里播出，都是一樣的。觀眾也會成長，為了迎合時下流行的東西而創(chuàng)作，我覺得這條路不會長久。”他進一步表示，之前看到很多年輕人都特別浮躁，希望大家都能夠沉下心來，踏踏實實做事情。
北京美蘭德媒體傳播策略咨詢有限公司董事總經(jīng)理崔燕振對此表示贊同，其表示當下的創(chuàng)作者要堅持多元化、百花齊放的創(chuàng)作，“我們有責任做擔當、做傳播，我們也呼喚更多的團隊拿出有質感的作品來，不管是在電視平臺還是網(wǎng)絡平臺上”。
轉自：中國新聞出版廣電報
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