《烈火英雄》：主流大片向消防員致敬

　　編者按

　　日前，電影《烈火英雄》的熱映，收獲了廣泛好評。影片在呈現(xiàn)驚心動魄的消防救援過程的同時，讓觀眾了解了消防員這個為了保護人民群眾生命財產(chǎn)安全，迎難而上、不怕犧牲的群體形象。這部影片不僅是中國首部大規(guī)模聚焦消防員群體的現(xiàn)實主義題材作品，也是國產(chǎn)電影對災(zāi)難類型片的突破。它的出現(xiàn)，代表著華語電影工業(yè)化程度的提升。加上它可觀的票房，意味著國產(chǎn)新主流大片在探索中得到觀眾和市場認可。本報開辟專版，對這部影片做進一步解讀，以饗廣大觀眾和讀者。

　　8月1日，電影《烈火英雄》上映第一天，演員杜江憑借話題“杜江哭戲”登上了網(wǎng)絡(luò)熱搜，“淚如雨下”的場面讓觀眾深受震撼。影片展現(xiàn)的消防員勇?lián)姑?、向火而行的英雄形象讓人潸然淚下、銘刻于心。截至8月15日，《烈火英雄》票房突破13億元，叫好又叫座，實現(xiàn)了主旋律電影商業(yè)化的再一次成功探索。

　　《烈火英雄》以真實事件為藍本，講述了一群消防員在沿海油罐區(qū)發(fā)生火災(zāi)的危難時刻，團結(jié)一致、誓死救援的動人故事。影片自點映期起，便引發(fā)觀眾熱議，不少觀眾被消防隊員不畏艱難的精神感動，也有一些觀眾對影片的真實性發(fā)出質(zhì)疑。導(dǎo)演陳國輝在接受采訪時回應(yīng)：“消防隊員的真實情況，遠比電影更糟糕。”

　　有觀眾質(zhì)疑影片中關(guān)閉油罐閥門需要轉(zhuǎn)8000轉(zhuǎn)“過于夸張”，真實情況卻是——“徹底關(guān)閉一個閥門需要轉(zhuǎn)8萬圈”

　　《烈火英雄》改編自蒙古族作家鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》，故事源于2010年大連新港輸油管道爆炸事故。《烈火英雄》密集的催淚情節(jié)，令部分觀眾對影片本身產(chǎn)生了“煽情嫌疑太重”“一些情節(jié)過于夸張”的疑問。來源于真實救援事件的電影，為何會讓觀眾有不真實感？

　　鮑爾吉·原野對記者說：“在看這部電影時，我的感受跟別人不一樣，電影一開始我的淚水就蒙住了眼簾。所有的演員完全是我當時采訪的原型人物，我看完之后非常難過，被消防隊員永不屈服的精神所感動。”杜江在接受采訪時表示，他當初聽影片原型故事時也不敢相信那都是真的。經(jīng)過對原型事件報告文學的閱讀和對當年“烈火英雄”的親訪，杜江才真正了解到，這些真實事件，遠比劇本震撼人心。

　　事實上，9年前發(fā)生在大連新港的輸油管道爆炸事故，兇險程度與電影相比，有過之而無不及。一些觀眾以為夸張的劇情，并不是虛構(gòu)。影片中有一個場景，黃曉明飾演的江立偉需要轉(zhuǎn)8000轉(zhuǎn)才能將油罐閥門關(guān)上。在電影中，這看似一個艱難的任務(wù)，然而，在現(xiàn)實事件中，任務(wù)更為艱巨。

　　電影中江立偉的原型人物、參加大連新港油罐區(qū)火災(zāi)救援的消防員桑武回憶，他們當時曾帶技術(shù)員進入罐區(qū)，先后有兩批人員增援，但隨著一次次爆炸，技術(shù)員和增援力量相繼撤離，桑武和兩名隊友選擇了不撤。經(jīng)過8小時鏖戰(zhàn)，他們成功關(guān)閉4個閥門。桑武說：“徹底關(guān)閉一個閥門需要轉(zhuǎn)8萬圈。這個數(shù)字是電影中的10倍。在此過程中，因為手套全是油，戴著也不得勁兒，干脆脫掉手套，滅完火才發(fā)現(xiàn)雙手的皮已經(jīng)沒有了。”

　　《烈火英雄》中的真實細節(jié)還有很多：滅火戰(zhàn)斗結(jié)束后，天亮了，劫后余生的消防隊員開始用餐，馬衛(wèi)國將自己的雞腿放在犧牲戰(zhàn)友的頭盔前。對于這場戲的創(chuàng)作，杜江表示，“吃雞腿”的場景也有著真實原型。他聽一位曾參與大連“7·16”救援的消防隊長介紹，當年這些在救災(zāi)后滿臉黑漆漆、手上滿是血泡的戰(zhàn)士們，就是這樣坐在一起吃著雞腿，那是他們?nèi)松?ldquo;最好吃”的雞腿，勝利卻充滿苦澀。

　　鮑爾吉·原野告訴記者：“許多當年參與這起救援事件的消防官兵都不敢去看電影，因為現(xiàn)實遠比電影殘酷，他們不想再去面對這些苦難。”

　　“感謝這部電影，讓我們記住他們！”

　　作為國內(nèi)少有的消防題材影片，《烈火英雄》為觀眾還原了真實的“偉大”與“平凡”的消防員群體形象，為觀眾展現(xiàn)了消防員作為普通人有血有肉的情感。黃曉明飾演的江立偉因為得了創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD），在火場上曾試圖躲避，他在執(zhí)行任務(wù)前最大的愿望是“活著出去見老婆、孩子”。杜江飾演的隊長帶領(lǐng)的隊員們在任務(wù)艱難時也表現(xiàn)出了恐懼的本能……

　　爆炸現(xiàn)場其他人都在撤退，只有消防員不顧一切向前、向前。陳國輝回憶，有一名消防隊員曾對他說：“我們不怕死，但我們很怕你們不知道我們干了什么，很怕家人不知道我們干了什么。”談及《烈火英雄》的創(chuàng)作初衷，陳國輝說：“影片中很多的感人細節(jié)都取材自原型事件，我們的創(chuàng)作初衷，就是希望用電影抵抗遺忘。”

　　8月10日，《烈火英雄》主創(chuàng)團隊來到大連的電影放映現(xiàn)場，當年大連“7·16”事件親歷者和最早報道現(xiàn)場的記者，受邀交流當時近距離接觸災(zāi)難的感受。一位親歷者幾度哽咽：“這是我第二次看《烈火英雄》，這次特意帶著女兒來的，我倆都哭到不行。她是2008年出生的，事件發(fā)生那一年女兒才兩歲。她剛才就一直跟我說，如果沒有英勇的消防員哥哥，我們是不是就不能坐在這里了。感謝這部電影，讓我們記住他們！”

　　作為博納影業(yè)為慶祝新中國成立70周年打造的“中國驕傲三部曲”中的開篇之作，《烈火英雄》在暑期檔的火爆，為我們啟迪了文化傳播的新思路——有價值的影視作品，不能只局限在對票房的追逐上，要深入挖掘值得歌頌的英雄群體，實現(xiàn)文化價值與社會意義的同頻共振。

　　主旋律商業(yè)影片再添新范本

　　從前兩年的《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《血戰(zhàn)湘江》《紅海行動》，到今年的《流浪地球》《烈火英雄》，這些影片相繼以精湛創(chuàng)作、個人價值與國家使命結(jié)合的主流價值觀，為新時代的中國主旋律電影發(fā)展開辟了一條新路。在清華大學教授尹鴻看來，這些作品將主流價值和主流市場結(jié)合，形成了商業(yè)電影中的另一道風景——新主流電影。尹鴻認為，“《烈火英雄》有災(zāi)難片的整體性類型設(shè)計，有不遺余力的視聽效果的渲染，也有人情與災(zāi)難的標準配置，還有英雄和犧牲的昂揚主題，是國產(chǎn)災(zāi)難片和行業(yè)片的一大進步”。

　　《烈火英雄》不是大IP，但它同樣可以獲得市場的認可。談起創(chuàng)作初衷，博納影業(yè)集團創(chuàng)始人、董事長兼總裁于冬介紹：“我們希望觀眾能夠記住這些烈火英雄，正是有他們的默默守護，才會有我們的和平家園和美好生活。”在中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員彭流螢看來：“我們需要這樣尊重內(nèi)容、尊重創(chuàng)作、尊重觀眾，弘揚正能量的電影作品。”《烈火英雄》已經(jīng)成為這個夏天的文化符號，它所起到的社會效應(yīng)是顯著的。彭流螢說：“《烈火英雄》為國產(chǎn)電影如何貼近現(xiàn)實，講好中國英雄的故事完成了一個新的創(chuàng)作范本。同時也為中國主旋律電影如何創(chuàng)新突破，給出了一聲響亮的回答。”

　　前不久，中國電影資料館發(fā)布的“中國電影觀眾滿意度調(diào)查·2019年暑期檔調(diào)查”報告顯示（以下簡稱《報告》），《烈火英雄》在演員表演、視覺效果等方面都有亮眼表現(xiàn)，所承載的厚重情感和社會價值與觀眾形成了共鳴，成功塑造了消防員的英雄群像，是主旋律商業(yè)影片的又一次成功探索。如何將英雄形象演繹得深入人心，對主旋律電影創(chuàng)作來說至關(guān)重要。杜江坦言：“在演繹英雄的同時，更要把他們作為普通人的一面詮釋出來。所有的英雄人物和大家都一樣，有缺點和弱點。”同時，《報告》還指出，《烈火英雄》較好地平衡了主旋律精神內(nèi)核、電影藝術(shù)創(chuàng)作和大眾審美需求，得到了觀眾的認可，展現(xiàn)出了國產(chǎn)主旋律影片多元化的創(chuàng)作空間。

　　轉(zhuǎn)自：光明日報

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