《演員請就位》真大于秀 讓看熱鬧的觀眾走進行業(yè)

　　《演員請就位》中演員正在演繹《天下無賊》片段。

　　2019年下半年綜藝市場到目前為止表現(xiàn)乏善可陳，觀眾對于新模式的“嘗鮮期”越來越短，尤其在Q4演員競技類節(jié)目井噴的情況下，《演員請就位》是否能夠延續(xù)先發(fā)優(yōu)勢站穩(wěn)腳跟呢？

　　“比演技”、“選藝人”、“真人秀”——這對于當下的觀眾來說，都不是什么新鮮的詞語，甚至除了依靠“流量”打開局面之外，很難再去用這幾個元素撬動觀眾興奮的神經(jīng)?！堆輪T請就位》主打的創(chuàng)新元素是“導(dǎo)演視角”，即觀眾跟隨著導(dǎo)演的主體視角，參與臺前幕后的各個環(huán)節(jié)，以此透視整個影視行業(yè)生產(chǎn)鏈條的運作流程。陳凱歌、李少紅，這兩位極少在電視鏡頭上出現(xiàn)的大師級導(dǎo)演，幫助節(jié)目抓住了第一個關(guān)鍵點——一個罕見的專業(yè)性視角，以導(dǎo)演的意志推進了觀眾對于節(jié)目的觀看。

　　其次，從第一期節(jié)目所展現(xiàn)的整體模式流程來看，《演員請就位》在演技類綜藝的經(jīng)典模式之上，用全新的導(dǎo)演視角來呈現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容。節(jié)目一開始就將演員在戲齡上進行區(qū)分，體現(xiàn)不同演員的職業(yè)狀態(tài)，同時又突出了他們的共性——想要在事業(yè)上突破自我。因而，《演員請就位》突出了行業(yè)色彩，賦予了觀眾透視“演員的職場”的上帝視角。

　　第一期初選階段，節(jié)目將內(nèi)容分為了四塊，分別是“演員選導(dǎo)演”、“演員試戲”、“演技呈現(xiàn)”和“雙向選擇”，環(huán)環(huán)相扣，還原了導(dǎo)演選角和演員被選擇的真實過程。比如，在“試戲”環(huán)節(jié)，不同導(dǎo)演具有不同的選人看人的方法，有的是聊天，有的是喊數(shù)字，有的是情感再現(xiàn)；在演技呈現(xiàn)階段，真實地展現(xiàn)演技的缺陷，而不是一味“完美化”，這些關(guān)鍵細節(jié)都彌補了以往類似節(jié)目“秀大于真”的弊病。

　　從嘉賓的選擇上來看，可以說“綜藝性”絕不是節(jié)目組選擇的標準。嚴肅的四位導(dǎo)演，專業(yè)性的話語風(fēng)格，甚至說話的節(jié)奏，都是以往競技類節(jié)目不可能出現(xiàn)的。但是，節(jié)目導(dǎo)演觀點的真實碰撞意外構(gòu)成了節(jié)目最“緊張刺激”的部分。

　　不同類型導(dǎo)演及業(yè)內(nèi)人士之間的觀點辯論十分過癮，比如郭敬明與李誠儒之間關(guān)于青春文學(xué)的激烈爭辯、男性導(dǎo)演和女性導(dǎo)演對于感情處理上的意見分歧，導(dǎo)演與演員對于角色處理上的不同理解……這些碰撞一方面是出于每位導(dǎo)演風(fēng)格相異以及對藝術(shù)的理解而產(chǎn)生的火花，另一方面來說，也勾畫了這個行業(yè)內(nèi)從業(yè)人員的多元性和復(fù)雜性。比如說，對于商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間的看法，對于演員和明星身份的理解等。

　　相比于以炒作為目的或者賽制不合理而人為制造的矛盾，這些爭鳴的過程為觀眾展現(xiàn)了演藝行業(yè)的肌理，賦予了節(jié)目內(nèi)容更深層次的含義。這些爭論盡管是基于藝術(shù)的陽春白雪，但通過演員的表演以及導(dǎo)演的解讀，將節(jié)目中的每個精彩細節(jié)重新解構(gòu)，賦予了更貼合觀眾欣賞角度的意義。

　　從上述觀察不難看出，《演員請就位》試圖用一種嚴肅的方式來重新展現(xiàn)演藝圈的故事——當演員被剝?nèi)ッ餍堑耐庖?，回歸職業(yè)本位，他們以一群有血有肉的職業(yè)人形象而出現(xiàn)，他們的老師是四位導(dǎo)演，四位導(dǎo)演同樣決定了他們的職場“生與死”，盡管殘酷，但是分外真實。從效果來看，節(jié)目的確在一集兩小時左右的有限空間內(nèi)展現(xiàn)出了行業(yè)百態(tài)，有效地探討了不同階段、不同經(jīng)歷以及不同風(fēng)格的演員在藝術(shù)表達和職業(yè)發(fā)展上的不同問題。

　　最典型的例子就是我們在第一期中看到了跨行業(yè)當演員堪比“玩票”的董力，以及戲齡15年渴望轉(zhuǎn)型的明道，董力問導(dǎo)演“我能做演員嗎？”明道自白道“再也當不了男一號了”，雖然動人，但他們依然都未能獲勝，而是進入待定席，并沒有反轉(zhuǎn)。另一個例子是，常在綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的包文婧這次以演員的身份登場，展現(xiàn)了她不同以往的角色表演。同時，她作為包貝爾的妻子，第一次脫離丈夫的指導(dǎo)獨立表演，收獲肯定后喜極而泣，此時她既是女演員，也是一位妻子，這個重拾自信的過程必然比往常更打動觀眾。

　　演戲和導(dǎo)戲這兩件事被放在了更真實的環(huán)境中，既有行業(yè)不可規(guī)避的痛點，也有市場的殘酷，更有演員本身所遭遇的問題，對于一向在門外“看熱鬧”的觀眾來說，第一次透視行業(yè)內(nèi)部，起到了兼具藝術(shù)觀賞性和真人秀討論性的效果。節(jié)目所“秀”的不只是舞臺上的幾分鐘，而是在市場大環(huán)境下，整個行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，以及來自行業(yè)內(nèi)部的反思與自省。節(jié)目是否能夠持續(xù)好評，關(guān)鍵恐怕就是能否在熱熱鬧鬧的臺前幕后找到深刻思考的空間。

　　□豆包（娛評人）
(責(zé)編：宋心蕊、趙光霞)

　　轉(zhuǎn)自：新京報

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