中國藝術(shù)報：中國音樂人突然對說唱音樂迷戀，只是盲目跟風(fēng)

　　說唱音樂是西方流行音樂的一大主要類型，廣義上的說唱音樂包括銳普、嘻哈、節(jié)奏布魯斯等等，是一種起源于黑人音樂并風(fēng)靡全球的音樂樣式，近幾年更是成為國際音樂市場最具市場價值的音樂風(fēng)格。據(jù)頗具公信度的市場研究公司BuzzAngle Music近期發(fā)布的美國音樂行業(yè)年中報告指出，嘻哈音樂是美國2017年上半年最火的音樂風(fēng)格，在實(shí)體、數(shù)字下載和流媒體綜合考量下，該風(fēng)格的消費(fèi)占比達(dá)到20.6%。隨著說唱音樂的影響力和商業(yè)價值越來越高，中國的流行樂壇似乎一下子看到了說唱音樂的魅力。一時間，嘻哈之聲四起，響徹整個國度。

　　網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》海報

　　近日，一檔名為《中國有嘻哈》的音樂節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)平臺上播出，引起不少人的關(guān)注，從話題效應(yīng)來看，可謂近期的現(xiàn)象級網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。這檔節(jié)目與一般的音樂選秀節(jié)目并無多大差異，仍是海選、個人秀、分組對抗、PK，以及導(dǎo)師點(diǎn)評，只是在音樂定位上選擇了并不大眾化的嘻哈音樂，才有了如此大的話題效應(yīng)。節(jié)目播出之后，網(wǎng)絡(luò)上的討論此起彼伏，既有專業(yè)化的音樂探討，也有娛樂心態(tài)的“互撕”。綜觀近幾期節(jié)目，節(jié)目的噱頭性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其實(shí)質(zhì)內(nèi)容，這種對嘻哈音樂的突然追逐仍舊只是對差異化優(yōu)勢的追逐，是音樂商業(yè)化過程中對差異化市場的開拓與占領(lǐng)。
 

　　總體來說，中國的說唱音樂有以下幾個特點(diǎn)，一是翻唱改編居多，二是西方痕跡明顯。
 

　　首先來談翻唱。翻唱在全球樂壇都是一種常見現(xiàn)象，而且很多歌曲正是憑借翻唱再度進(jìn)入人們的耳朵，但是鮮有對歌曲原來風(fēng)格的顛覆，除非是在某些場景因特殊需要，才將風(fēng)格改編，但是意義完全不一樣了。風(fēng)格并不只是單純的形式，媒介即訊息，風(fēng)格在很多時候本身就是意義?；齑钇促N是后現(xiàn)代流行音樂的共性。誠如英國大眾文化研究者多米尼克所言，后現(xiàn)代的通俗音樂用各種非常直接的和自覺的方式，公開地、明確地把各種音樂風(fēng)格和流派混合起來。拼貼藝術(shù)是典型的后現(xiàn)代藝術(shù)樣式，中國目前的說唱音樂很多就是在以前的歌曲基礎(chǔ)上改編節(jié)奏、旋律而來，很多改編的音樂就是采用混搭拼貼的策略，尤其是將中文歌曲與外語歌曲并置在一起，改成一首新的歌曲，這在音樂選秀節(jié)目中極為常見。
 

　　江蘇衛(wèi)視的《蓋世英雄》是一檔電音音樂節(jié)目，但是節(jié)目并沒有真正在電子音樂上取得什么成就，而是對歌曲進(jìn)行改編，或者說，用另一種風(fēng)格進(jìn)行翻唱。《十三億分貝》是一檔網(wǎng)絡(luò)方言音樂節(jié)目，選題本來很好，出于網(wǎng)絡(luò)直播的考慮，很多鏡頭太過浮夸。而且隨著節(jié)目的進(jìn)行，已經(jīng)由最初的推廣方言歌曲到后來的“玩壞”歌曲了。流行音樂最遭詬病的地方就在于流行音樂的元素可以互相替換，而這些改編者，恰好在這一點(diǎn)上大做文章。在《中國新歌聲》中，低調(diào)組合將《平凡之路》改成了嘻哈音樂，這已經(jīng)完全失去改編的底線了，有種不倫不類的感覺。樸樹是民謠一類的歌手，素以安靜行事，《平凡之路》也是其沉寂多年之后應(yīng)韓寒邀約而為電影《后會無期》創(chuàng)作的，這首歌是很難得一見的觀眾看完電影而繼續(xù)待在電影院聽完整首歌曲的作品，與電影一道成為一種特殊記憶。這種改編，完全顛覆了民謠的形態(tài)。流行音樂產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為了一種資本，所有的說唱、改編、跟風(fēng)，都是商業(yè)利益的驅(qū)動。從某種層面可以說這些舉動是中國版的說唱，也是創(chuàng)新的一種形式，但是他們卻每每提及業(yè)界已經(jīng)成型的說唱概念，特別是西方的概念。現(xiàn)在的流行音樂為了開拓長尾市場，已經(jīng)分為數(shù)千個品種，要講創(chuàng)新，完全可以自立門戶，而不是戴著既有的風(fēng)格這一鐐銬卻跳著自己編排的舞蹈。
 

　　第二是中國的說唱音樂西方痕跡明顯。中國的流行音樂一度靠模仿國外流行音樂起家。中國目前的很多說唱音樂是非漢語的，選手們的裝束打扮與音樂態(tài)度也多以西方偶像為模板，但是音樂形式的移植卻沒有相應(yīng)的內(nèi)容進(jìn)行填充，兩者之間出現(xiàn)了溝壑。這也是一直以來中國嘻哈音樂面臨的問題。嘻哈音樂是來自底層的真實(shí)聲音，除了演唱方式，更多的是其中蘊(yùn)含的說唱精神，無論是銳普的底層反抗，還是嘻哈的玩世不恭等等，可惜移植進(jìn)來之后，只剩下空洞的外殼了，這些作品無法展現(xiàn)任何的說唱精神，完全沒有說唱音樂的真正內(nèi)涵，這是中國目前嘻哈音樂的通病。單純來講，流行這樣一種音樂樣式并沒有什么不對，中國音樂也一直有說唱的傳統(tǒng)，但是中國音樂人這種突然之間對說唱音樂的迷戀，只是一種盲目的跟風(fēng)而已，并且都沒有自己的原創(chuàng)內(nèi)容，只是借著說唱的外殼進(jìn)行改編拼湊。
 

　　以《中國有嘻哈》為例，號稱超過兩億的投資規(guī)模刷新了中國網(wǎng)絡(luò)綜藝史的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)，卻并沒有刷新節(jié)目的水準(zhǔn)。整個節(jié)目呈現(xiàn)出的音樂內(nèi)容明顯還有很大提升空間，很多所謂的嘻哈音樂只是將口語進(jìn)行了強(qiáng)制的押韻處理，幾乎沒有什么音樂性可言，更別提什么藝術(shù)性和思想性了。嘻哈音樂者們表現(xiàn)出來的音樂態(tài)度是玩世不恭和唯我獨(dú)尊的，這也是很多國外嘻哈音樂者們的態(tài)度，但是國內(nèi)的選手們貌似只學(xué)到了皮毛。尤其是這些嘻哈音樂的歌詞，幾乎沒有什么可言說的東西，這與真正的嘻哈音樂的社會介入、現(xiàn)實(shí)批判、人生體悟等表達(dá)差了太遠(yuǎn)。在海選階段，很多選手在大廳中即興表演準(zhǔn)備好的音樂段落供導(dǎo)師挑選，也吸引了圈內(nèi)大量的專業(yè)選手參加，但是并沒有從整體上提升這一藝術(shù)形式的水準(zhǔn)。在節(jié)目并沒有體現(xiàn)出應(yīng)有的水平與高度時，節(jié)目組反而在刻意強(qiáng)調(diào)其專業(yè)性、積極性和思想性，如選拔的絕對公平性、表演即興性、點(diǎn)評的專業(yè)性、音樂的本真性等。為了節(jié)目的噱頭性，節(jié)目組不斷將場外的花絮引入節(jié)目，制造各種沖突、矛盾、懸念，這是所有音樂節(jié)目的慣用伎倆，到這里也沒有多少創(chuàng)新性可言。
 

　　嘻哈音樂在近幾年的全球流行音樂市場已經(jīng)成為最受歡迎的音樂風(fēng)格。中國的嘻哈音樂浮出地表既和國際音樂市場環(huán)境有關(guān)，也和國內(nèi)音樂發(fā)展有關(guān)。該節(jié)目的孕育是源于中國音樂市場發(fā)展的必然，在此之前很多音樂節(jié)目和音樂人表現(xiàn)出了對嘻哈音樂的熱衷，喜歡這種音樂風(fēng)格的聽眾逐漸增多?？梢灶A(yù)見的是，通過節(jié)目的曝光，很多嘻哈音樂人會浮出地表并收獲一些粉絲的持續(xù)關(guān)注，中國流行音樂的多元化趨勢會進(jìn)一步增強(qiáng)，但是之后的發(fā)展仍是個未知數(shù)，一方面整個節(jié)目僅僅是選手們的曝光和已有成果的集中展演，并未體現(xiàn)出絕對的創(chuàng)造性；另一方面中國的受眾環(huán)境并未完全成型，這對傳播接受提出了新的考驗(yàn)。

　　（原題為《中國需要怎樣的說唱音樂?——由網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目<中國有嘻哈>說起》）

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