流量女王楊冪：請叫我“人民藝術(shù)女演員”

　　對年輕導(dǎo)演路陽的電影《繡春刀2》來說，怎么看都算得上是又一張漂亮的成績單。但在各種關(guān)注和好評背后，路陽可能是目前疲軟暑期檔中內(nèi)心最為復(fù)雜的導(dǎo)演之一了。
 

　　這種五味雜陳又一次來自于電影的女主角。上一次是劉詩詩，這一次是楊冪。在電影上映后的幾乎每一個(gè)采訪里，路陽都要遭受來自同行、朋友、觀眾、媒體的詰問。他很無奈，“關(guān)于楊冪的問題，每個(gè)人都會(huì)問一遍”。
 

　　焦點(diǎn)依舊是女主楊冪的演技。豆瓣網(wǎng)友的高票評論寫道：楊冪還是一副你趕緊拍我趕著回家吃飯的態(tài)度；感覺她和大家都不在同一個(gè)時(shí)空，別人都身處明代，就她還是她自己；楊冪出場以后，覺得這個(gè)電影的氣色突然變了，有點(diǎn)《三生三世十里桃花》。

　　在吐槽楊冪如同木桶短板般存在的演技時(shí)，越來越多的觀眾發(fā)現(xiàn)，正是女主的演技導(dǎo)致本來制作精良的電影，在情感邏輯和敘事合理上發(fā)生不小的凹陷和斷裂。觀眾最大的不解來自于，楊冪在電影中扮演的北齋，值得所有人為她付出生死么？
 

　　作家綠妖認(rèn)為，“為北齋值（得死），為楊冪不值。我相信北齋值得無數(shù)人去拯救。在說句話就掉腦袋的世道，譏諷時(shí)事需要莫大勇氣，這種女子何等陽剛，何等亮烈。呈現(xiàn)在面部，眼神和表情都應(yīng)該更沉靜堅(jiān)韌”。

　　但楊冪過去那一套程式化和自動(dòng)反射式的表演在電影里依舊沒有變化：眼神里缺少內(nèi)容和層次，肢體上永遠(yuǎn)駝背含胸抻脖頸，面部回應(yīng)則是不變的是癟嘴、低頭，再加楊冪本人濃重的鼻音和細(xì)扁的嗓音。
 

　　本應(yīng)代表光、覺醒、反骨和愛的北齋，讓許多人感慨“太可惜，這么好的角色就這樣被浪費(fèi)了”。而更多人想起了記憶中的金鑲玉、玉嬌龍、聶隱娘、凌雁秋、宮二先生……他們開始幻想假如是早幾年的周迅或者章子怡來飾演北齋，那又將是怎樣的氣象，而中國武俠電影序列中或又將增加一個(gè)經(jīng)典角色。
 

　　另一邊，導(dǎo)演路陽夾在外界對影片一面倒的好評和對女主一面倒的差評中，忙著做出各種或委婉或識(shí)大體的解釋。
 

　　他坦承“首先，我肯定會(huì)考慮她的市場影響力，這是必須的，因?yàn)橐獙ν顿Y負(fù)責(zé)”。在面對朋友關(guān)于“還有沒有比楊冪更適合這個(gè)角色的演員”時(shí)，他反問道：“在30歲以下的小花（旦）里面，有沒有哪一位女演員出來以后是完全不會(huì)受到質(zhì)疑的？”
 

　　這確實(shí)是一個(gè)非常觸及靈魂并且讓小花們集體尷尬的質(zhì)問。朋友想了想說，確實(shí)沒有。于是路陽得出結(jié)論，最合適的人就是楊冪，想不到比她更合適的人，“其實(shí)我覺得她完成的還不錯(cuò)”。
 

　　紅與黑
 

　　楊冪完成的真不錯(cuò)嗎？
 

　　我們無法從路陽那里聽到更多的評價(jià)。但或許可以從另一個(gè)角度進(jìn)入。那就是演員陣容中，臉最生但卻帶來最多驚喜的信王扮演者劉端端。
 

　　所以說，整個(gè)電影里，北齋和信王的扮演者是最難找的。前者的難在于當(dāng)下好的年輕女演員的匱乏，而后者的難在于“角色層次很豐富，角度非常多”。
 

　　畢業(yè)于中戲的話劇演員劉端端從沒演過電影，為了演好信王，他看了許多正史和野史。想到信王“年紀(jì)輕輕就背負(fù)許多沉重的精神負(fù)擔(dān)“，這樣的人想必會(huì)“吃不下飯、睡不了覺，那么狀態(tài)一定不是一個(gè)陽光健康的樣子”，為此，特地減肥以達(dá)到消瘦甚至有點(diǎn)黑眼圈的樣子，力圖最瘦后，登基之前又狂吃了幾天，讓自己稍微圓潤了一些。

　　劉端端在《繡春刀2》里扮演信王，演技頗受好評。
 

　　但眼下，忙到?jīng)]有時(shí)間為“北齋”這個(gè)角色做任何前期準(zhǔn)備的楊冪，顯然不會(huì)像劉端端這樣的新人一樣，去細(xì)心揣摩和活在一個(gè)角色里。她只要先做好“明星楊冪”就好。
 

　　導(dǎo)演路陽力挺楊冪的背后，也正是基于宣發(fā)方需要流量這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)考量。他幾乎是見縫插針地與忙碌的楊冪聊劇本。去年3月，《繡春刀2》首次發(fā)布會(huì)結(jié)束后，路陽讓自己的司機(jī)開著空車在后面跟著，他坐到楊冪的車?yán)锔懻搫”?，等到了機(jī)場，他再坐自己的車回去。
 

　　對路陽這樣已經(jīng)擁有一定知名度和代表作的導(dǎo)演來說，這種上趕著、掐著縫兒跟演員講戲的行徑，都不能不說是罕見。
 

　　以此作為交換的，是作為當(dāng)下娛樂圈流量女王之一的楊冪自身所攜帶的各種驚人數(shù)據(jù)：7400萬微博粉絲， 2016年國產(chǎn)電視劇收視率第一（《親愛的翻譯官》），破300億人次的國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)播放量最高電視?。ā度朗锾一ā罚?。

　　在數(shù)據(jù)之外，楊冪還擁有和鄭爽比肩的動(dòng)輒上熱搜的能力。五六年前，她也常常被討論，但那時(shí)的網(wǎng)友熱衷談?wù)撍鞣N來源不明的“黑料”，而現(xiàn)在，所有跟她相關(guān)的一切都有上熱搜的無限可能。
 

　　從被眾人嫌棄的小藝人，到被眾人關(guān)注的流量女王，這個(gè)出生于1986年的女星，只用了不到十年的時(shí)間，就讓自己從黑到紅，翻了身。
 

　　作為“四小花旦”之一的楊冪，如果一定要在“四大花旦”里找到一位對照者，那無疑是范冰冰。
 

　　在中國，大概沒有其他女明星能與楊冪和范冰冰的經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)相比，深諳粉絲、大眾、媒體的心理，更懂得撩撥。也沒有其他人能夠擁有和她倆一樣強(qiáng)大的生理和心理承受力，具備對“黑與紅”的強(qiáng)大轉(zhuǎn)化力。
 

　　她們一個(gè)雄霸紅毯造型，一個(gè)壟斷機(jī)場街拍，一樣的用力過猛、毫不懈怠，也一樣的生活在沒有毛孔的精修圖里。

　　楊冪被稱作“機(jī)場街拍女王”。

　　兩人都喜歡放狠話。范冰冰說過，“我承受得了多少詆毀，就經(jīng)得起多大的贊美”。楊冪則說，“有本事就殺了我，殺不死，就等著看我變得更強(qiáng)大吧”。
 

　　后來，她們果然都變得越來越強(qiáng)大，強(qiáng)大到游刃有余地周旋在名利場的游戲規(guī)則中。 如今兩人都已求仁得仁。撇去所有紛爭表面的浮沫，她們所面臨的最大爭議，實(shí)際上都只剩下了演技不佳。
 

　　即使公眾的普遍評價(jià)依舊不高，但在楊冪和團(tuán)隊(duì)看來，這兩年的楊冪已經(jīng)成功轉(zhuǎn)型為“演技派”。在2012年以來多個(gè)訪談節(jié)目中，她一直聲稱，“我是一直非常在意演技好壞的。想做一個(gè)好演員的心態(tài)一直沒有變。希望大家可以看到我是一個(gè)好演員，一個(gè)有實(shí)力的演員”。
 

　　2012年以來，楊冪開始向大熒幕轉(zhuǎn)型。5年時(shí)間，她大概演了16部電視劇，24部電影。這在國內(nèi)女演員里，恐怕無人能及。特別是這兩年，她對“演技”這個(gè)曾經(jīng)不在意的東西，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“企圖心”——飾演盲人以及一人分飾多個(gè)角色的《我是證人》、《逆時(shí)營救》、《三生三世十里桃花》，都被她視作是自己演技進(jìn)步的最大表現(xiàn)。

　　但在觀眾和同行那里，還存在另一套看上去很冷酷但可能更公正的評分體系。在《繡春刀2》的7.6分之前，楊冪參演的所有電影里，口碑最好的是豆瓣評分6.5的《消失的子彈》。其余20多部電影，評分多徘徊在3到5分之間。
 

　　軋戲狂魔

　　在成為公認(rèn)的“演技黑洞”之前，以童星出道的演員楊冪，其實(shí)是以清新和靈動(dòng)的風(fēng)格出現(xiàn)在她之前的代表作里的。
 

　　2000年，還在念高中的16歲楊冪簽約李少紅的影視公司，兩年后，接拍大陸版《神雕俠侶》，飾演郭襄。

　　16歲的楊冪在大陸版《神雕俠侶》中飾演郭襄。
 

　　在許多由粉轉(zhuǎn)路人的老粉那里，2011年的《宮》是楊冪演繹生涯的分水嶺。在那之前，她是清新靈氣的郭襄和王昭君，雖然頜骨分明，但還會(huì)肆意大笑和自然地做表情，最重要的是，那時(shí)的她，眼里還有光。但到了《宮》，她的臉和表演風(fēng)格都發(fā)生了明顯變化。

　　《宮》是楊冪演繹生涯的分水嶺，使她一炮走紅。
 

　　不過足夠幸運(yùn)的是，如同當(dāng)年的趙薇一樣，楊冪也因?yàn)橐粋€(gè)角色變得天下皆知。
 

　　在這之前，她是默默無名的年輕小演員，有過化好妝在山上裹著棉衣等戲等到發(fā)抖、結(jié)果等了一天被告知不用拍的經(jīng)歷。還有一次，劇組的頭款都已經(jīng)打到他爸爸的賬戶，后又被通知角色被投資人的女朋友頂替了。
 

　　楊冪說過，等待和沒戲拍的日子實(shí)在太恐怖了。于是2011年爆紅后，她從一個(gè)極端蹦到了另一個(gè)極端：4個(gè)月里拍了5個(gè)戲，1年時(shí)間里接拍了11部電影。猶如一個(gè)餓慣了的人突然跳進(jìn)了米倉里，瘋狂地軋戲拍戲。
 

　　她發(fā)現(xiàn)紅了之后，“機(jī)會(huì)變得好容易。所以，經(jīng)紀(jì)人來問有部戲拍嗎，我說拍，又有一部撞期，拍嗎？拍，都拍，后來終于這種現(xiàn)象出現(xiàn)之后，會(huì)覺得太好了太好了，終于不會(huì)被換掉了”。
 

　　至于“片子質(zhì)量的問題，完全沒想過，因?yàn)橹皼]工作的日子太恐怖了，所以只要在工作就可以了，我不管我在做什么或者做出來的東西，大家會(huì)怎么看我”。
 

　　于是，她白天在這個(gè)組拍戲，晚上又搭最晚的飛機(jī)去另外一個(gè)城市，之后再去第3個(gè)劇組。“不敢跟劇組說同時(shí)還拍著別的戲呢，就找盡各種方法請假”。
 

　　矛盾總有激化的時(shí)候。拍攝《新紅樓夢》時(shí)，來回軋戲的楊冪十分疲憊，臺(tái)詞和表演都達(dá)不到李少紅的要求，十幾次重拍后，李少紅終于發(fā)怒：“我給你一個(gè)小時(shí)，你先去睡一覺！一個(gè)小時(shí)后你再回來拍。”

　　楊冪在《新紅樓夢》里飾演晴雯。
 

　　正是酷愛軋戲和不挑食的風(fēng)格讓她在觀眾和導(dǎo)演那里的口碑雙重崩壞。一個(gè)更明顯的例子來自陳凱歌的電影《搜索》。
 

　　據(jù)陳紅回憶，原來王珞丹的角色屬意楊冪，“感覺特別好，楊冪也很適合楊佳琪這個(gè)角色”。但最終楊冪沒有出演。陳紅說陳凱歌：“只會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)原因放棄和一個(gè)演員合作，就是同時(shí)軋四五部戲，你心怎么能定下來呢？”
 

　　但這樣要求的導(dǎo)演還是少數(shù)。于是楊冪繼續(xù)瘋狂地在數(shù)個(gè)城市數(shù)個(gè)劇組之間穿梭。她發(fā)現(xiàn)名利場的游戲規(guī)則非常簡單明了：只要“紅”，就能帶來話語權(quán)和選擇權(quán)。
 

　　她的粉絲也相得益彰地創(chuàng)造了一系列維護(hù)明星楊冪口碑的方法：微博控評已經(jīng)不新鮮，為提升票房而發(fā)明的“填補(bǔ)空位”法也成為通行準(zhǔn)則，近年為了在豆瓣評分上力挽狂瀾，楊冪的粉絲開始一項(xiàng)艱巨的名為“豆瓣養(yǎng)號”行動(dòng)，以期在下一部楊冪電影上映時(shí)能夠提高自己打分的權(quán)重。
 

　　這些現(xiàn)實(shí)世界的生存法則，或許是那段瘋狂軋戲的生涯里，楊冪除了金錢之外唯一習(xí)得的收獲。而這種看上去以效率、拍戲數(shù)量和曝光量最大化為導(dǎo)向的工具理性式價(jià)值觀，從那時(shí)候起就已經(jīng)成為年輕楊冪價(jià)值觀中最堅(jiān)固的一部分，又經(jīng)由她傳達(dá)給巨量的粉絲。
 

　　馴服情緒的人
 

　　這種堅(jiān)固的工具理性，讓楊冪在剛剛爆紅、紅黑交加以及后來成功由黑至更紅的3個(gè)重要階段，都保持著高產(chǎn)和高曝光量的做事風(fēng)格。
 

　　在將自己運(yùn)轉(zhuǎn)成為效率最大化的演戲機(jī)器同時(shí)，楊冪可能丟失了再也找不回來的一些東西，比如老粉們念念不忘的靈氣。但作為“意志的勝利”，演員楊冪又逐漸養(yǎng)成了一種方便調(diào)取和簡單可依賴的表演方法。
 

　　這些正是楊冪多年來在演技這一點(diǎn)上，持續(xù)被批評的根本原因所在。
 

　　正如李少紅指出的，“楊冪最大的問題，是她很小就在攝制組，對演戲是太習(xí)以為常了，她自己都下意識(shí)地程序化表演，快樂就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇，她不過腦子，以至于她最后想過腦子的時(shí)候，她不知道怎么過”。

　　而在面對外界，尤其是媒體和公眾時(shí)，作為明星的楊冪也形成了一種獨(dú)具自我風(fēng)格的應(yīng)對方式，這種方式帶有效率最大化和簡單可依賴的特點(diǎn)，那就是“封閉內(nèi)心，戒掉情緒”。
 

　　在中國娛樂圈，很少見到像楊冪這樣嚴(yán)格執(zhí)行著“自我物化”策略的女明星。在常年高強(qiáng)度和大密度的“紅與黑”中，她成功馴服了自我情緒，將自己煉成了一臺(tái)精密的高速運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器，一件光亮的沒有毛孔的產(chǎn)品，一個(gè)始終在刷新記錄的巨型流量管道。與此同時(shí)，盡力做到不讓絲毫情緒或者靈魂從以上物化的自我中泄露出來，讓外界有任何解讀和聯(lián)想的可能。
 

　　她將自己煉成了一個(gè)不泄露一絲內(nèi)心訊息的高壓鍋，你可以無限褒揚(yáng)或者“黑”這只沒有任何縫隙的高壓鍋，這都完全不是問題。楊冪早就說過“寧可你誤解，也不要你了解”，“現(xiàn)在不是玻璃心，是鉆石心”，現(xiàn)在“越來越鉆石了，左耳進(jìn)右耳出，但是不走心了，已經(jīng)完全不走心了”。
 

　　因此，不論紅，黑，還是紅黑交加，她早就明白，只要外界對“明星楊冪”還保持關(guān)注，只要作為“產(chǎn)品”的“楊冪形象”，還在高效的生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)和流通中，那么戒掉情緒，就是效率最大的選擇。至于內(nèi)心的細(xì)節(jié)和真我的故事，那都是很麻煩的，也是不包含在“楊冪套餐”內(nèi)的東西。
 

　　而一向敬業(yè)和號稱拼命三娘的楊冪會(huì)把“套餐”內(nèi)包含的少女形象、大長腿、機(jī)場街拍、自黑自嘲、一人分飾多角等核心要件做到極致。
 

　　于是在她近5年來的所有采訪里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，她似乎總是在很認(rèn)真和謹(jǐn)慎地回答問題。但她以熟練的技巧，避開所有訪問者想要抵達(dá)的細(xì)節(jié)和內(nèi)心褶皺，以一種自己擅長的方式模糊掉交流的重心，最后拿出一長段放之四海而皆準(zhǔn)的敘述，讓你聽完之后依舊一無所獲。

　　2015年對楊冪進(jìn)行過“深度采訪”的資深媒體人易立競曾評價(jià)，“楊冪不是一個(gè)好解讀的人，她說自己是北京大妞的性格，過分直爽，說話沒遮攔，事實(shí)上，在接受媒體采訪時(shí)，她言語謹(jǐn)慎，拒絕打開內(nèi)心”。
 

　　她說自己“不是一個(gè)擅長回答故事的人，我講不出來，因?yàn)槲覜]有這方面的記憶力”。在采訪中，她最愛說的也是“我不記得了”，“我真的是屬金魚的，我記憶真的特別短”。
 

　　但在眾人關(guān)注的焦點(diǎn)——演技問題上，她卻一直以一種委婉曲折的方法否定外界對她的評價(jià)。比如，她并不認(rèn)為“所謂的演技好壞有一個(gè)專業(yè)的衡量標(biāo)準(zhǔn)”，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)“每個(gè)人都有自己的看法”。
 

　　同時(shí)，她也并不認(rèn)為是頻繁接戲和程式化演法讓她備受批評，反倒認(rèn)為是“對手戲演員的狀態(tài)，劇組的氛圍”，以及自己“過分依賴導(dǎo)演，也太替別人著想，覺得導(dǎo)演會(huì)把控全局”，導(dǎo)致“有些細(xì)節(jié)回頭再看確實(shí)可以做得更好”。
 

　　為了讓這一系列關(guān)于她演技的回答更加圓滿，她樂觀地表示，“現(xiàn)在如果少紅導(dǎo)演有機(jī)會(huì)可以來看我的戲的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)進(jìn)步了很多了”。
 

　　流量女王要做表演藝術(shù)家
 

　　最近，在演技方面樂觀情緒滿溢的楊冪，甚至宣稱“要做一個(gè)人民藝術(shù)女演員”和“表演藝術(shù)家”，而且她也認(rèn)為自己“就是一個(gè)努力的、有品位的好演員”。
 

　　如果沒有記錯(cuò)，在楊冪之前，中國女演員中宣稱自己想要成為“表演藝術(shù)家“的，似乎只有兩位——郝蕾和周迅。

　　郝蕾（左）和周迅
 

　　客觀來講，距離“人民藝術(shù)女演員”的宏大目標(biāo)，楊冪其實(shí)已經(jīng)完成了一半：她做到了“人民”和“女”，但距離“藝術(shù)”和“演員”，還有著相當(dāng)漫長的距離。
 

　　實(shí)際上，在這場有關(guān)楊冪的轉(zhuǎn)型大計(jì)里，她以“人民流量女王”的身份追逐“人民藝術(shù)女演員”的漫漫長路上，始終有一個(gè)無法忽視的悖論存在——一個(gè)真正的好演員，需要時(shí)時(shí)打開自己的內(nèi)心和五官，去感受復(fù)雜幽微的內(nèi)在情緒和外在世界，這正如同一只反應(yīng)良好的容器或者樂器一樣，需要保持自己的“空”和“敏感”。
 

　　但已將自我物化的楊冪，則需要嚴(yán)格精確地控制甚至戒掉自己的情緒，拒絕細(xì)節(jié)和故事的輸出，只提供讓她自己感到有安全感的段子和信息。“明星楊冪”一直在執(zhí)行著這樣的策略，再加上長久以來軋戲和程式化表演帶來的“工傷”，讓她從本質(zhì)上已經(jīng)與一個(gè)好演員的自我修養(yǎng)背道而馳。
 

　　因?yàn)椋硌?，首先是關(guān)于“人”的技術(shù)和藝術(shù)，以馴服情緒、控制情緒來追求效率最大化的“偶像機(jī)器”，又如何能夠在演戲時(shí)靈活調(diào)動(dòng)、催化和豐富自己的情緒和感受力呢？
 

　　無獨(dú)有偶，像楊冪一樣演技常年原地踏步的劉詩詩和劉亦菲，某種程度上也屬于拒絕溝通和自我封閉的類型。

　　劉詩詩（左）與劉亦菲

　　她們很少有表達(dá)和講述自我的動(dòng)力，也沒有敘述一個(gè)故事的能力。這種封閉和干涸或許是性格和閱歷所致，但終究也將反噬到她們對人情、人性和世態(tài)的理解，最終投射到她們各自飾演的角色上面。
 

　　這種“封閉”和“效率”，或許能讓她們成為一時(shí)的明星，但這種自我的機(jī)構(gòu)化和工具理性化，無疑將成為橫在她們與“好演員”和“藝術(shù)”之間的最大障礙。
 

　　楊冪曾經(jīng)不止一次說過，“特別羨慕周迅，特別希望能擁有她那種超強(qiáng)的感受力，去詮釋好每一個(gè)角色”。但周迅的感受力和天賦并非通過將自己異化成一部沒有情緒的機(jī)器而來。相反，她從來沒有關(guān)閉過自己的情緒開關(guān)，而是始終感受撲面而來的一切美意和惡意，并始終葆有孩子的眼睛和內(nèi)心（梁朝偉語），讓自己成為最敏感的靈魂通靈者和角色扮演家。
 

　　更重要的是，在被黑與自嘲中一路突圍成為勝利者的楊冪，可能已經(jīng)在這種非黑即白、非敵即友的單調(diào)世界觀中，形成了正面評價(jià)即是擁戴我，負(fù)面或者對作品有不同看法就是黑我的二元對立式邏輯。
 

　　當(dāng)下，盡管這種“非粉即是黑”的二元對立觀念，早已成為整個(gè)娛樂圈、名利場乃至粉圈的基本準(zhǔn)則。但必須要說，這種思維方式不僅會(huì)簡化和降低了人看待世界、理解人性的像素和分辨率，也會(huì)讓正常的文藝評論陷入永遠(yuǎn)的站隊(duì)怪圈。

　　對于楊冪的未來，導(dǎo)演路陽說過一段話：她很忙，一直拍戲，形成了自己的一種很有效的工作方式。但我想看到她經(jīng)驗(yàn)、技巧以外的東西，她自己體驗(yàn)的東西。特別希望她能放下技巧，更多地去吸收周圍的人和事物。
 

　　對于最深處的匱乏和最直接的體驗(yàn)，楊冪自己并非毫不在意，她曾說過，“希望能夠碰到更多能給我講故事的人，幫助我一起發(fā)掘我自己更多的東西”。
 

　　但在這之前，別忘了，唯有自己，才是那個(gè)能夠一直給自己講述故事的人。
 

 

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