姆們姆們：梅老師好，想問(wèn)，丁務(wù)源在經(jīng)歷生死劫難之后，說(shuō)自己大徹大悟不再留戀主任的職位，只要活著就好。為何之后卻又默默助長(zhǎng)秦趕走尤行為呢…他的心理又是從哪里發(fā)生變化？（電影的整個(gè)表演真的非常克制，棒極了！上海話也非常標(biāo)準(zhǔn)！沒(méi)有跳戲的感覺(jué)?。?/div>
梅峰：丁務(wù)源掉進(jìn)江里這件事，除了他自己的說(shuō)辭，并沒(méi)有其他證據(jù)能證明。這是在拍攝的時(shí)候就明確要做到的曖昧性。所以，他吐露的感悟也是需要推敲的。對(duì)尤大興被秦妙齋整走這件事，他不表態(tài)，這本身就說(shuō)明他那晚在秦妙齋房里所說(shuō)的話更多是為了說(shuō)給秦妙齋聽(tīng)的。
梅峰：有人說(shuō)丁主任是個(gè)讓人恨不起來(lái)的壞人。我不太傾向于單純用好壞來(lái)評(píng)判人物，我更愿意將他理解為一個(gè)求生者。這也是我在電影里避免用簡(jiǎn)單化去呈現(xiàn)人物的原因，對(duì)于其他人物也是如此。一個(gè)人物出現(xiàn)了，我們看到的是動(dòng)作，是表象，但是對(duì)他們?cè)u(píng)判之前，我們還要觀察與思考，他為何這樣，為何他們?nèi)绱瞬煌?/div>
南蝶林海：三個(gè)問(wèn)題：教授去哪兒了？秦妙齋的朋友好像只在憲兵抓人時(shí)出現(xiàn)，前面都只在語(yǔ)言上存在，是為了簡(jiǎn)潔嗎？最后丁務(wù)源把秦妙齋告了，是為了避免重蹈尤大興的覆轍還是怕秦妙齋再給他惹麻煩？
梅峰：我在收集材料的時(shí)候，看到過(guò)一個(gè)重慶的真實(shí)事件：一個(gè)有地下左翼身份的教授莫名其妙失蹤了，然后大家就把責(zé)任推到了學(xué)生的身上。后來(lái)過(guò)了幾個(gè)月才搞明白，原來(lái)教授是被抓走關(guān)起來(lái)了。這是我設(shè)置吳教授的前提。但是這不是故事的重點(diǎn)，因此沒(méi)有必要給出完備的信息量。只要保證在情節(jié)上是前后連貫的，符合歷史的真實(shí)邏輯并且暗示出時(shí)代的大環(huán)境就可以了。
秦妙齋的朋友來(lái)到農(nóng)場(chǎng)聚會(huì)的戲，現(xiàn)場(chǎng)是拍了的，但是剪輯的時(shí)候沒(méi)有留下來(lái)，因?yàn)閷?duì)敘事的作用并不大。
丁務(wù)源最后間接趕走秦妙齋，是許多因素導(dǎo)致的。秦妙齋沒(méi)有交租，又得罪了股東家的小姐，加上他的性格，這些都是丁務(wù)源不能留他的理由。此外，在趕走尤大興的事情上，丁務(wù)源自己與秦妙齋是一條船上的人，因此在尤大興離開(kāi)之后，秦妙齋的存在對(duì)丁務(wù)源來(lái)說(shuō)就是后患。為了把位子坐穩(wěn)，丁務(wù)源是必須把他趕走的。
劍客浪心：很多人說(shuō)這部電路體現(xiàn)了人情關(guān)系，那么您認(rèn)為“丁務(wù)源”、“秦妙齋”、“尤大興”這三個(gè)形象是代表的（什么階層）幾個(gè)不同階層？還是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中風(fēng)格迥異的人，還是大多數(shù)人的隱藏人格？
梅峰：用具體的人物來(lái)指涉宏觀的問(wèn)題，這是老舍先生原作中就很清晰的意圖。但是可能我們也并不能說(shuō)，某一個(gè)人物就一定是某種階層的代表。秦妙齋與尤大興還好說(shuō)，一個(gè)是藝術(shù)家，一個(gè)是知識(shí)分子。但是丁務(wù)源本身是可發(fā)散的和曖昧的。他不代表某個(gè)職業(yè)或者階層，而是一種江湖感的體現(xiàn)。這種江湖感，我們?cè)谀切┍焕渑淳氝^(guò)的聰明人身上都能見(jiàn)到。
張超飾演秦妙齋
黑白的選擇主要是為了符合我們對(duì)民國(guó)世界的想象
渣給：老師您好，很開(kāi)心能有機(jī)會(huì)跟你請(qǐng)教心中的疑問(wèn)。請(qǐng)問(wèn)您為什么選擇用黑白鏡頭來(lái)表現(xiàn)這部電影呢？片中鏡頭輕微晃動(dòng)是刻意這樣處理還是由于手持?jǐn)z影導(dǎo)致的呢？最后尤氏夫婦離開(kāi)農(nóng)場(chǎng)時(shí)剪影式的處理是否有什么喻義？謝謝您，祝好。
梅峰：黑白的選擇主要是為了符合我們對(duì)于民國(guó)世界的想象，因?yàn)槲覀兘裉炷芤?jiàn)到的關(guān)于民國(guó)的影響幾乎都是黑白的。另外，黑白本身也因其帶有的陌生化與抽象性具備某種美學(xué)的優(yōu)勢(shì)。
影片在后期處理的時(shí)候，已經(jīng)將許多晃動(dòng)的鏡頭修正為較為固定的鏡頭了。晃動(dòng)的鏡頭主要集中在秦妙齋的部分，因?yàn)槲覀冊(cè)谂臄z的時(shí)候考慮到，秦妙齋對(duì)于農(nóng)場(chǎng)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不速之客，晃動(dòng)的鏡頭本身和他冒冒失失的性格也是相匹配的。而且在視覺(jué)上，電影里也需要這樣的動(dòng)態(tài)來(lái)平衡其他固定鏡頭的節(jié)奏。
尤大興的部分，影調(diào)整個(gè)都是較暗的。況且他們夫婦將要離開(kāi)的那場(chǎng)戲，本身是在一個(gè)傍晚的時(shí)刻。這是剪影效果的邏輯前提。在進(jìn)一步創(chuàng)作的時(shí)候，因?yàn)槟菆?chǎng)戲的情感張力本身有保證，也足夠具體，如果一切都清楚明白地拍攝出來(lái)，反而會(huì)顯得多余。剪影的效果帶來(lái)抽象與曖昧，它有助于這場(chǎng)戲的情感渲染。
我不叫288：拍攝黑白電影會(huì)不會(huì)在構(gòu)圖和用光方面與彩色片有很大得不同，導(dǎo)演有覺(jué)得不適應(yīng)么？
梅峰：如何處理黑白與彩色在構(gòu)圖和用光方面的不同，主要是攝影師朱津京考慮的事情。最終呈現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)是很有說(shuō)服力的。不過(guò)這是我的導(dǎo)演處女作，我也沒(méi)有拍過(guò)彩色的電影，所以可能現(xiàn)在還無(wú)法很好地回答。對(duì)于這部電影的拍攝而言，選用黑白而非彩色，我認(rèn)為帶來(lái)的是成本的降低和自由度的提升。
我學(xué)生時(shí)期對(duì)電影的學(xué)習(xí)，大部分都是通過(guò)觀看黑白電影完成的，所以不會(huì)對(duì)黑白不適應(yīng)，反而會(huì)覺(jué)得那是一種有魅力的視覺(jué)呈現(xiàn)。
社會(huì)閑散男青年：今天才看完斗膽提問(wèn)，影片基本是將鏡頭固定住拍攝，而且注重取景線條，給我一種《布達(dá)佩斯大飯店》的感覺(jué)，請(qǐng)問(wèn)這樣做是有什么表達(dá)呢？另外為什么秦妙齋和尤大興夫婦有純黑的人影鏡頭，是暗示他們的結(jié)局嗎？
梅峰：尤大興的部分，影調(diào)整個(gè)都是較暗的。況且他們夫婦將要離開(kāi)的那場(chǎng)戲，本身是在一個(gè)傍晚的時(shí)刻。這是剪影效果的邏輯前提。那場(chǎng)戲的情感張力本身有保證，也足夠具體，如果一切都清楚明白地拍攝出來(lái)，反而會(huì)顯得多余。剪影的效果帶來(lái)抽象與曖昧，它有助于這場(chǎng)戲的情感渲染。
王瀚邦（右）飾演尤大興
風(fēng)險(xiǎn)在拍攝電影中永遠(yuǎn)存在
folks：梅老師，拍攝一部這樣的電影（《不成問(wèn)題的問(wèn)題》），在商業(yè)上需要冒很大風(fēng)險(xiǎn)嗎？作為一位電影從業(yè)者，有什么迫切期待電影業(yè)發(fā)生的變化（來(lái)自市場(chǎng)或政策等）嗎？謝謝！
梅峰：風(fēng)險(xiǎn)在拍攝電影中永遠(yuǎn)存在。對(duì)《不成問(wèn)題的問(wèn)題》來(lái)說(shuō)，它承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)反而可能會(huì)比較小，因?yàn)樗某杀静桓?，也有范偉、殷桃這樣有名氣的演員助陣和老舍先生的影響力作為保障。
對(duì)于電影業(yè)的期待，應(yīng)該就是希望它更加理性與自由。這應(yīng)該是所有人都希望看到的局面。
璀璨：梅先生，您拍這樣的片子，票房是不是問(wèn)題？
梅峰：這部電影本身并不是特別討大眾喜歡的類型，我也沒(méi)有對(duì)它的票房抱有不切實(shí)際的期待。但是進(jìn)入市場(chǎng)之后，因?yàn)榇罅坎欢ㄒ蛩氐拇嬖?，我們是沒(méi)有一套準(zhǔn)確的方法來(lái)預(yù)測(cè)票房的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，我僅僅是希望這部電影能被更多人看到。發(fā)行方為這部電影做了許多努力，效果也非常好，我想最后的結(jié)果是會(huì)令人滿意的。
不茍：梅老師，你有哪些比較推崇的電影？他們對(duì)你這部不成問(wèn)題的問(wèn)題都有哪些影響？
梅峰：在拍攝《不成問(wèn)題的問(wèn)題》之前，我們參考的最多的電影是《小城之春》。這部電影對(duì)空間以及人與空間的關(guān)系的處理，其實(shí)是既滿足電影空間的要求，但又具有舞臺(tái)的理解。在室外空間的自然和開(kāi)闊中，在室內(nèi)空間的限制中，人如何呈現(xiàn)，東方的美學(xué)在這兩點(diǎn)上不存在矛盾的地方，剩下的就是如何用電影做到它。《小城之春》是最好的例子。另外比較重要的參考電影也有《驢子巴爾塔扎爾的遭遇》、《鄉(xiāng)間一日》等等，更多是在視覺(jué)上去參考它們。
koyael：梅老師您好，非常喜愛(ài)這部電影，感覺(jué)相比老舍先生原著對(duì)時(shí)局的諷刺，電影所探討的命題更為寬泛和恒久，這種人情世故乃至官場(chǎng)哲學(xué)在《背靠背臉對(duì)臉》里也有精彩描摹，想問(wèn)梅老師對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)？還有就是當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)是否缺少真正具有中國(guó)電影品格以及具備充分現(xiàn)實(shí)感的華語(yǔ)電影？譬如方言的運(yùn)用。
梅峰：《背靠背臉對(duì)臉》這部電影是我們?cè)趧?chuàng)作劇本階段參考的影片，“李會(huì)計(jì)”這個(gè)人物就是從那里來(lái)的。
這個(gè)問(wèn)題比較大，是否缺少本身也是要分兩面的。一個(gè)是創(chuàng)作的缺少，一個(gè)是關(guān)注度的缺少?；蛟S我更傾向于說(shuō)，目前我們還沒(méi)有這樣的條件，讓你所說(shuō)的那樣的電影產(chǎn)生更大的影響力。至于方言本身，使用與否更多可能是出于對(duì)真實(shí)感的考慮，但是真實(shí)感與現(xiàn)實(shí)感的意味是不同的。
folks：請(qǐng)問(wèn)梅老師，您認(rèn)為在過(guò)去五年，中國(guó)內(nèi)地院線電影的平均編劇水平是提高了，還是在商業(yè)化浪潮下沒(méi)能找到前進(jìn)方向呢？
梅峰：我認(rèn)為是提高了。這種提高是一種必然趨勢(shì)。商業(yè)化的浪潮本身就是促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)步最有力的因素，創(chuàng)作的水平會(huì)逐漸與這種因素的變化相適應(yīng)。另外，雖然處在學(xué)習(xí)與摸索的階段，但是國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作其實(shí)是在邁向多元化的，這本身就是一種走向成熟的標(biāo)志。
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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