在影視劇節(jié)目中，演員的臺詞功力固然重要，但如果在一檔綜藝節(jié)目里把“臺詞”單獨拎出來而不輔之以表演，再好的臺詞聽多了都可能乏味。而如果加上表情動作甚至用舞臺劇形式呈現(xiàn)，勢必又削弱“聲音”的元素，甚至背離節(jié)目的初衷.這是《聲臨其境》最主要的困境。
配音演員的市場早已不限于譯制片
“演技”這個原本應(yīng)作為演員自帶屬性的詞語，近年來大概是因為稀缺而越來越受到關(guān)注，更是伴隨著有“摳圖”、“數(shù)字小姐”等事件屢登熱搜，成為年度紅詞。浙江衛(wèi)視的《演員的誕生》正是依靠對這一熱點的靈敏嗅覺，成功在海量的綜藝節(jié)目中殺出重圍，成為爆款。因此，一檔新推出的綜藝節(jié)目《聲臨其境》，以聲音的演技為切入口，不知道能不能給大家洗洗眼睛和耳朵。
《聲臨其境》每期邀請四組臺詞功底深厚或是聲音動聽的演員或配音演員同臺競聲，第一輪和第二輪時，嘉賓在幕后進(jìn)行配音；第三輪四位嘉賓集體亮相，共同排練一場“聲音大秀”；綜合三輪表現(xiàn)，由猜評團(tuán)和現(xiàn)場觀眾共同選出一位嘉賓晉級總決賽。
在首期節(jié)目的開場，擔(dān)任主持人的配音演員王凱就展示了一段經(jīng)典法國電影《虎口脫險》上海譯制片廠版本的配音，趙立新在競演時也用聲音演繹了《亂世佳人》中的白瑞德，對譯制片的致敬貫穿了整期節(jié)目。
在節(jié)目里被作為集體情節(jié)和集體記憶的譯制片元素，收獲了共鳴和好評。很多老一輩的觀眾無法理解現(xiàn)在的演員演戲時居然需要后期配音，對他們而言，配音所指代的只是譯制片。
然而今天，譯制片的市場事實上幾乎萎縮殆盡，而以“嘿，我的老伙計”為代表的翻譯腔的使用也漸漸轉(zhuǎn)向娛樂化。而近兩年，配音演員重回公眾視野，除了一些追求“完美聲音”的劇集起用優(yōu)秀的配音演員，似乎還要“感謝”一些群魔亂舞的流量明星。
濫用配音演員，在業(yè)界早已見怪不怪。為什么演員不用真聲呢？原因很容易想到：一是演員沒時間——同時軋好幾部戲，連主演間的對手戲都要用替身，更何況后期的配音？去年集摳像、天價片酬、演技、替身等槽點為一身的《孤芳不自賞》，主角楊穎就用了知名配音演員季冠霖。二則確實沒有臺詞功底，網(wǎng)上流傳著一些演員真聲和配音的對比，例如劉詩詩，不僅人淡如菊，臺詞也總是毫無起伏。
加之如今影視劇的生產(chǎn)流程中，很少再使用同期聲，后期的配音演員重要性毋庸置疑。邊江、吳磊、張杰等一批國內(nèi)知名配音演員的代表作，已經(jīng)證明了這一點。從節(jié)目預(yù)告來看，這些網(wǎng)絡(luò)呼聲極高的配音演員很大概率會在之后的節(jié)目悉數(shù)登場。
聲音藝術(shù)與電視呈現(xiàn)仍有矛盾
而就《聲臨其境》這個節(jié)目本身，如何讓配音這種聽覺藝術(shù)和電視這個視覺媒體相適應(yīng)，是制作的關(guān)鍵。節(jié)目開頭的設(shè)計很像《蒙面歌王》，舞臺屏幕展現(xiàn)的只是選手的剪影，臺側(cè)的“新聲團(tuán)”與臺下的觀眾需要聽聲音來識別配音的人到底是誰。但節(jié)目在后臺又參照了《我是歌手》，設(shè)置了第二現(xiàn)場和主持人，電視觀眾能看到選手們聚集在后臺表演、聊天的場景，因此這聲音的懸念僅局限于現(xiàn)場觀眾。這固然是出于節(jié)目整體效果的考量，但也從一定程度上削弱了聲音——這個節(jié)目立身之本所帶來的力量。
為了處理第一現(xiàn)場有名無實的問題，節(jié)目組安排了由杜海濤領(lǐng)銜的新聲團(tuán)，負(fù)責(zé)引導(dǎo)現(xiàn)場觀眾猜測大咖，在每輪選出最想請教的選手現(xiàn)身。這樣的安排大概是為了展示后輩向前輩學(xué)習(xí)，共同創(chuàng)造娛樂圈美好明天的良好愿望。然而電視觀眾原本就知道參賽者的真身，除了“猜人”，“新聲團(tuán)”基本就沒什么別的作用了。但是這個原本應(yīng)該毫無存在感的組合卻大刷著存在感，聒噪又浮夸地貢獻(xiàn)了一條條毫無營養(yǎng)的點評，插科打諢的態(tài)度也讓人完全無法產(chǎn)生對其演技提升的希望。
除了兩個現(xiàn)場的設(shè)置混淆視點外，節(jié)目環(huán)節(jié)的安排也并非盡善盡美。在第一集的最后一輪，四位選手共同走到臺前，表演了《智取威虎山》中的選段。這個環(huán)節(jié)將節(jié)目考驗配音能力的初衷與電視媒介本身之間的矛盾體現(xiàn)得淋漓盡致。雖然演員們在表演時不能做動作，但燈光、舞美、服飾都會讓觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，最終變成一臺舞臺劇表演。
隨著視頻網(wǎng)站的不斷壯大，以及綜藝節(jié)目的井噴式開發(fā)，市場給電視綜藝留下的空間已經(jīng)越來越小?！吨袊赂杪暋贰侗寂馨尚值堋贰段沂歉枋帧返仍镜耐跖乒?jié)目眼見得口碑和收視率山河日下，曾經(jīng)百試不爽的從國外進(jìn)口熱門節(jié)目的法子則漸漸失效，《聲臨其境》就像是湖南衛(wèi)視于絕境中被逼著開出的逢生之花。但是，對于想安靜享受好演員聲音的觀眾而言，《聲臨其境》是希望，抑或奢望？（陸正韻）
? 轉(zhuǎn)自：新華網(wǎng)
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