《天書奇譚4K紀(jì)念版》火了 用科技再現(xiàn)中國動(dòng)畫美學(xué)魅力

　　11月5日，由上海美術(shù)電影制片廠出品，王樹忱、錢運(yùn)達(dá)執(zhí)導(dǎo)，丁建華、畢克等配音的中國經(jīng)典動(dòng)畫《天書奇譚》經(jīng)過4K修復(fù)后正式上映。該片講述了天宮里的袁公偷盜天書，刻在石洞內(nèi)，后被三只狐貍偷學(xué)。狐貍修煉天書法術(shù)后，危害百姓。最后由天鵝蛋化為人形的蛋生，學(xué)習(xí)法術(shù)后和袁公一起消滅了狐妖，而袁公也因泄露天機(jī)，被抓回了天庭的故事。 

　　時(shí)隔38年，這部承載著幾代人童年美好記憶，被譽(yù)為“中國動(dòng)畫史上里程碑式作品”的經(jīng)典動(dòng)畫電影終于再次登上銀幕，在4K修復(fù)技術(shù)的加持下煥發(fā)出新的光彩,也讓更多的年輕觀眾體會(huì)到了獨(dú)屬于中國動(dòng)畫的美學(xué)魅力。

　　● 匠人匠心造就經(jīng)典傳奇

　　上世紀(jì)六七十年代，由中國上海美術(shù)電影制片廠制作的經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》《哪吒鬧?！窓M空出世，不僅給幾代中國人留下了美好而深刻的記憶，在國際上也掀起了不小的風(fēng)浪，極具東方美學(xué)色彩的神話故事引起了國外制片廠商的濃厚興趣。

　　1980年初，英國廣播公司（簡稱BBC）派人來到中國，專程造訪上海美術(shù)電影制片廠（后簡稱上美影廠），還帶來了一個(gè)由他們編撰的動(dòng)畫劇本，希望與上美影廠合作投資拍攝一部動(dòng)畫長片。

　　曾導(dǎo)演制作《哪吒鬧海》的王樹忱在看過劇本后連連搖頭，由于外國人對(duì)中國傳統(tǒng)文化理解的偏失，導(dǎo)致整個(gè)劇本雜亂無章、毫無頭緒，因此王樹忱與上美影廠著名編劇、兒童文學(xué)家包蕾?zèng)Q定，要重寫劇本。

　　經(jīng)過對(duì)原劇本的研究和探討，王樹忱和包蕾?zèng)Q定對(duì)明代羅貫中、馮夢龍編寫的長篇神魔小說《平妖傳》中的部分章節(jié)進(jìn)行改編，保留了原著中袁公、三個(gè)狐貍精等角色，將原著里的“蛋子和尚”諸葛遂智改成了小孩蛋生，并在一些人物的性格和經(jīng)歷上作出一定程度的調(diào)整，最終創(chuàng)作出了動(dòng)畫劇本《天書奇譚》。然而當(dāng)劇本正式投入制作后，英方卻因資金不足的原因退出了合作，但這并沒有影響上美影廠對(duì)《天書奇譚》的制作進(jìn)度，即使獨(dú)立發(fā)行，也要讓這部動(dòng)畫得以面世。

　　上美影廠第一任廠長盛特偉對(duì)動(dòng)畫電影制作一直有非常高的要求，主張要民族化、幽默化，提出“探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門”的號(hào)召。也是在老廠長的指引下，王樹忱和錢運(yùn)達(dá)抓住了中國動(dòng)畫要具備“奇、趣、美”的特點(diǎn)，并將其運(yùn)用在《天書奇譚》的制作中。

　　在確定了故事的主題和情節(jié)后，下一步就是要為劇中的人物進(jìn)行形象設(shè)計(jì)，這是賦予角色靈魂的關(guān)鍵一步。如此重要的工作該交給誰，錢運(yùn)達(dá)第一時(shí)間就想到了曾與自己共同創(chuàng)作過《紅軍橋》和《張飛審瓜》等動(dòng)畫作品，還歷任過《新華日?qǐng)?bào)》美術(shù)編輯、江蘇人民出版社高級(jí)美術(shù)編審的柯明。

　　柯明對(duì)于中國的民間文化、民俗藝術(shù)有著全面的研究，對(duì)《天書奇譚》中的人物形象設(shè)計(jì)更是獨(dú)具匠心。由他設(shè)計(jì)出的主角蛋生活潑靈動(dòng)，三個(gè)狐貍精的形象更是借鑒了京劇臉譜的畫法，栩栩如生，各具特色，給觀眾留下極為深刻的印象。

　　除了角色形象塑造得生動(dòng)有趣外，《天書奇譚》還借鑒了中國傳統(tǒng)文化中的繪畫、雕塑、玩具、戲曲等藝術(shù)元素，匯集了眾多民俗意象，如大量采用傳統(tǒng)民樂作為背景音樂，影片中的園林、宮殿、庭院、山水，則是遵循“吳門畫派”風(fēng)格，用工筆重彩繪制人文景觀，用淡雅水墨繪制自然景觀，使得整部動(dòng)畫極富藝術(shù)觀賞性。

　　在10月27日，《天書奇譚4K紀(jì)念版》上海首映禮上，《天書奇譚》導(dǎo)演錢運(yùn)達(dá)、美術(shù)設(shè)計(jì)黃煒、動(dòng)畫設(shè)計(jì)范馬迪和薛梅君、給小皇帝配音的曹雷都出現(xiàn)在了首映現(xiàn)場，共同分享影片早年創(chuàng)作的幕后故事。

　　今年已93歲高齡的錢運(yùn)達(dá)說，當(dāng)年技術(shù)水平有限，但寬松的創(chuàng)作環(huán)境，讓大家都有了充分的發(fā)揮空間。據(jù)他回憶，《天書奇譚》的繪制過程充滿艱辛，畫師們用掐秒表對(duì)口形的方式來判定角色臺(tái)詞所需時(shí)間，以便繪畫出角色相應(yīng)的嘴形。畫師們更是日夜加班，一個(gè)角色就要畫一年多。到正式拍攝時(shí)，《天書奇譚》的分鏡頭圖畫多達(dá)343張，裝幀成冊(cè)攤開總長共51.45米，這本圖冊(cè)也被獨(dú)具匠心地做成了片中的“天書”。

　　上美影廠廠長速達(dá)也出席了此次首映禮，在采訪時(shí)表示，《天書奇譚》凝結(jié)了早期動(dòng)畫電影人的智慧結(jié)晶，從專業(yè)角度來說，這是值得一代又一代人學(xué)習(xí)的動(dòng)畫范本：“重新修復(fù)、重新上映、重新讓觀眾去電影院致敬，重映的過程提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓現(xiàn)在的觀眾專心地去看看前輩們是如何創(chuàng)作的，也有機(jī)會(huì)挖掘創(chuàng)作背后的故事。當(dāng)代的很多動(dòng)畫缺少思想深度和審美高度，我們可以重新去了解經(jīng)典是什么樣的?！?

　　● 修復(fù)過程是一場與時(shí)間的賽跑

　　據(jù)了解，此次對(duì)動(dòng)畫《天書奇譚》的修復(fù)工作由上海美術(shù)電影制片廠和中國移動(dòng)旗下咪咕公司合作完成。在速達(dá)看來，修復(fù)《天書奇譚》的過程就是一場“與時(shí)間的賽跑”，不僅要搶救以往珍貴的膠片，還希望讓曾經(jīng)為之揮灑熱血的主創(chuàng)們能夠在大銀幕看到舊作的新生?？上?8年后的今天，在《天書奇譚》電影海報(bào)中的12位主創(chuàng)，已有6位離開了人世。

　　由于早期技術(shù)條件的限制，上美影廠大部分影片的存儲(chǔ)介質(zhì)都是膠片，但隨著時(shí)間流逝，膠片會(huì)出現(xiàn)不同程度的損害。速達(dá)表示，這些年上美影廠一直在集中進(jìn)行大規(guī)模的影片“膠轉(zhuǎn)數(shù)”工作。首先要對(duì)原膠片進(jìn)行整理，通過超聲波水洗進(jìn)行清潔，再掃描至硬盤；然后進(jìn)入顏色校正、逐幀修復(fù)、聲音掃描及修復(fù)階段；最后進(jìn)行聲畫合成，由上美影廠、上海電影技術(shù)廠完成基礎(chǔ)修復(fù)工作，本次的修復(fù)是全方位的。

　　在基礎(chǔ)修復(fù)后，《天書奇譚》的4K修復(fù)工作由中國移動(dòng)咪咕公司進(jìn)行，修復(fù)團(tuán)隊(duì)遵照“修舊如舊”“原汁原味”的原則，對(duì)影片進(jìn)行去噪、去劃痕、色彩增強(qiáng)、超分等處理，經(jīng)過不斷測試、反復(fù)調(diào)優(yōu)，在提升電影清晰度的同時(shí)最大限度地保留了電影原始動(dòng)畫的筆觸和噪點(diǎn)。另外，修復(fù)需要投入大量精力的是手動(dòng)去除臟點(diǎn)、劃痕、抖動(dòng)、閃爍等，而這些都需要非常有經(jīng)驗(yàn)的工作人員來操作。

　　速達(dá)認(rèn)為，整個(gè)修復(fù)過程中最大的難點(diǎn)還是修復(fù)前后視聽的平衡感，“如何讓觀眾在電影院體驗(yàn)到當(dāng)今科技的視聽效果，又要讓電影保持年代感，對(duì)其進(jìn)行情感記憶的再現(xiàn)，這個(gè)度很難把握。”原始素材上所有的配音、音效、樂隊(duì)的錄音，全都并在了一軌上，并且原聲還有缺損的部分。修復(fù)師采用現(xiàn)代分離技術(shù)，將單聲道母帶中的對(duì)白、音樂和音效剝離，力求還原影片的聲音效果。“有些音樂缺失了，我們從譜曲老師那里借來了曲譜，但發(fā)現(xiàn)里面也少了幾頁，所以找了年輕的作曲家根據(jù)電影再進(jìn)行恢復(fù)，重新配了一遍。這樣既還原了1983年原始公映版里上海電影譯制片廠老一輩配音藝術(shù)家的經(jīng)典配音，又滿足了當(dāng)代觀眾的聽覺習(xí)慣，修復(fù)電影首次有這個(gè)過程，非常艱難。”在此過程中，修復(fù)師需要沿著原始素材軌跡，遵循膠片原有的特殊音色，做到不干擾觀眾對(duì)于聲音畫面的情感與年代記憶；采用“80年代模擬和聲器”，使配樂音色與原版趨于一致，成功分離至環(huán)繞聲后的聲音素材通過效果器展開，使聲場聲效最終達(dá)到符合現(xiàn)代影院觀看的5.1聲道效果。

　　據(jù)悉，導(dǎo)演錢運(yùn)達(dá)也參與到《天書奇譚》的修復(fù)過程中，層層把關(guān)，力求達(dá)到最完美的效果，“修復(fù)不是一蹴而就的，每幀畫面都需要不斷看、不斷改、不斷調(diào)整，每經(jīng)過一個(gè)階段的后期，我們都會(huì)把作品給錢導(dǎo)看，畢竟他是導(dǎo)演，他的認(rèn)可是最大的標(biāo)準(zhǔn)。比如哪些地方不合格，色彩、聲音等方面有缺失的話，這些都需要他來把關(guān)。尤其錢導(dǎo)是個(gè)要求很高的導(dǎo)演。好在這次他看后非常滿意，也認(rèn)同修復(fù)的效果，他笑著說畫面色彩的層次都出來了，經(jīng)過修復(fù)的電影就如新片一樣?！彼龠_(dá)表示。

　　● 修復(fù)的是屬于心中那份回憶

　　隨著時(shí)光的流淌，影像發(fā)展更新迭代，藝術(shù)作品更是層出不窮，但能經(jīng)受住歲月洗禮，最終沉淀下來，留存在人們心中的才是經(jīng)典之作。如果能讓這些經(jīng)典之作在技術(shù)的加持下“重獲新生”，那無疑將成為藝術(shù)領(lǐng)域留存下來的珍貴寶藏。

　　10月20日，西瓜視頻聯(lián)合火山引擎宣布啟動(dòng)“經(jīng)典中視頻4K修復(fù)計(jì)劃”。西瓜視頻總裁任利鋒表示，未來一年，雙方將共同修復(fù)《舒克與貝塔》《西游記》《哈哈鏡花緣》等100部經(jīng)典動(dòng)畫。

　　所謂“4K修復(fù)”是指用影像修復(fù)技術(shù)把老影像修復(fù)到4K的分辨率。2014年，上海國際電影節(jié)首創(chuàng)“4K修復(fù)”單元后，“4K修復(fù)”走進(jìn)大眾視野。隨后，中國電影資料館、中影數(shù)字基地等專業(yè)機(jī)構(gòu)陸續(xù)發(fā)起4K修復(fù)計(jì)劃。

　　據(jù)了解，“經(jīng)典中視頻4K修復(fù)計(jì)劃”首批合作伙伴包括央視動(dòng)漫集團(tuán)和上海美術(shù)電影制片廠。目前，《哪吒傳奇》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》等六部經(jīng)典動(dòng)畫作品的4K修復(fù)版已在西瓜視頻上線。《哈哈鏡花緣》《舒克和貝塔》等100部動(dòng)畫片的4K修復(fù)版完成后，也將陸續(xù)在西瓜視頻上線。

　　有別于早前各家公司對(duì)電影、電視劇修復(fù)，此次西瓜視頻將修復(fù)聚焦在中視頻內(nèi)容。任利鋒表示，《猴子撈月》《小蝌蚪找媽媽》等獨(dú)立短片，僅十余分鐘，且敘事完整。公開資料顯示，上海美術(shù)電影制片廠成立至今，攝制的500多部動(dòng)畫片中30分鐘以內(nèi)的動(dòng)畫片占比超過80%。從某種意義上說，這些動(dòng)畫片是最經(jīng)典的中視頻。

　　然而4K修復(fù)并非易事。4K的分辨率高達(dá)4096×3112，工作量相當(dāng)于2K修復(fù)的4倍?；鹕揭娑嗝襟w實(shí)驗(yàn)室研究員趙世杰介紹，通過超分辨率、智能插幀等技術(shù)手段，可以提高老片的視頻分辨率和流暢度?；鹕揭鎿碛歇?dú)立的視頻質(zhì)量評(píng)估體系，將針對(duì)每部老片定制修復(fù)方案，以實(shí)現(xiàn)最佳修復(fù)效果。

　　天津美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫藝術(shù)系教授余春娜認(rèn)為，對(duì)于經(jīng)典動(dòng)畫進(jìn)行4K修復(fù)，不僅僅是對(duì)畫質(zhì)的增強(qiáng)，更重要的是讓人們看到了這些動(dòng)畫最“真實(shí)”的模樣，“早期的動(dòng)畫片大多是利用35毫米膠片進(jìn)行拍攝的，而在我們小時(shí)候看到這些動(dòng)畫的時(shí)候，并不是所有的觀眾都有機(jī)會(huì)去影院里看這些原畫幅、原清晰度的35毫米膠片放映出來的電影。上世紀(jì)八九十年代，我們看到的大部分動(dòng)畫片都是通過膠轉(zhuǎn)磁技術(shù)，將物理膠片畫面轉(zhuǎn)成模擬信號(hào)的磁帶信息，再在老式電視機(jī)上去播放，在播放過程中也損失了大量的畫面細(xì)節(jié)?！?

　　余春娜解釋，理論上35毫米的膠片如果換算成像素尺寸的話，可以達(dá)到6K的級(jí)別。而在上世紀(jì)八九十年代，電視畫面的尺寸在完全無損的情況才是720×576像素尺寸，按K換算也就是0.5K多。相比現(xiàn)在修復(fù)到4K的畫面，在那個(gè)年代人們其實(shí)只看到了1/20不到的畫面，其中95%的畫面細(xì)節(jié)都沒有看過，可以說實(shí)際上人們并沒有完全看到過這些經(jīng)典作品。

　　而在大部分家庭都能擁有一臺(tái)高清畫質(zhì)電視機(jī)的今天，對(duì)于經(jīng)典動(dòng)畫的4K修復(fù)自然也是水到渠成，而令余春娜感到最為激動(dòng)的是，人們終于有機(jī)會(huì)看到留存在記憶中的那部動(dòng)畫的全貌，“夸張一點(diǎn)說，就像我們之前都是抬頭看著天上的月亮，很明亮，也很好看，但細(xì)節(jié)不多，而這一次呢，我們相當(dāng)于登上了月球，腳下踩著的就是月球的表面，無數(shù)以前從未看到過的景象、細(xì)節(jié)都撲面而來?！?

　　在速達(dá)看來，人們選擇走進(jìn)電影院，絕不僅僅是為了情懷買單，更是為了追求更好的觀影體驗(yàn)，“電影院的觀影感受肯定是最好的，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多在小熒屏上看不到的細(xì)節(jié)，比如角色的表情、動(dòng)態(tài)，背景層次，聲音的具體方位。清晰度高，震撼感高，你和畫面的連接度就更緊，從而能變得很沉浸，也能被它真正震撼到?！?

　　如今，利用AI修復(fù)老影片，已經(jīng)成為行業(yè)大勢所趨。不少傳統(tǒng)電影修復(fù)機(jī)構(gòu)已對(duì)AI修復(fù)技術(shù)展開探索，而互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也通過自身技術(shù)優(yōu)勢入局影片修復(fù)領(lǐng)域。一部老影片的修復(fù)，包含物理清洗、“膠轉(zhuǎn)數(shù)”采集、數(shù)字修復(fù)等環(huán)節(jié)，工藝繁雜瑣碎；經(jīng)典動(dòng)畫的修復(fù)則更加復(fù)雜，老動(dòng)畫形式非常豐富，有木偶、有水墨、有剪紙。在修復(fù)上，不同類型的動(dòng)畫各有各的難點(diǎn)。曾經(jīng)，修復(fù)工作高度依賴?yán)鲜炙嚒懊钍只卮骸?，修?fù)時(shí)間長，花費(fèi)成本高；如今，4K修復(fù)技術(shù)結(jié)合AI，降低了一系列修復(fù)成本，科技創(chuàng)造與舊時(shí)影像融合出奇幻又質(zhì)樸的藝術(shù)效果，為文化傳承提供新思路。

　　但無論如何修復(fù)，觀眾真正所需要的是對(duì)內(nèi)心深處那份珍貴記憶的填補(bǔ)。當(dāng)時(shí)隔多年后，再次在銀幕上看到兒時(shí)最喜愛的動(dòng)畫，心里所涌動(dòng)出的那份感動(dòng)是否還一如往昔；當(dāng)你與孩子跨越時(shí)空的距離，感受同一部動(dòng)畫的魅力，孩子臉上所洋溢的那份笑容是否能讓你想起童年的自己。

　　正如余春娜所說，“修復(fù)就像擦亮一面老鏡子一樣，把它擦亮了不是主要目的，而是通過擦亮這面鏡子照清自己，看看這么多年過去了，我們由孩童時(shí)期那樣一個(gè)天真的自我，到現(xiàn)在哪些東西失去了？哪些東西還存在？”

　　轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)

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