田沁鑫再導歌劇 《林徽因》充滿現(xiàn)代范兒

　　中國歌劇舞劇院原創(chuàng)現(xiàn)代民族歌劇《林徽因》歷時三年打磨，5月15日將亮相保利劇院。該劇由金培達作曲、莊一編劇、田沁鑫擔任總導演，實力派年輕歌唱家陳小朵、高鵬和毋攀分別扮演林徽因、梁思成和徐志摩。這是著名作曲家金培達首次創(chuàng)作歌劇作品，也是田沁鑫繼《長征》之后再次導演歌劇。她在接受記者采訪時說：“歌劇和音樂劇的導演是為把作曲家在音樂中的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，因此必須尊重作曲家，在排位上導演要排在作曲家之后。”

　　金培達曾經(jīng)創(chuàng)作過很多流行歌曲、電影音樂和音樂劇作品，包括梁詠琪的《兩個人的幸運》、張學友的《如果·愛》、郭富城的《ParaPara櫻之花》等，都獲得當年流行音樂很好的成績。他為電影《紫雨風暴》、《星愿》、《忘不了》、《如果·愛》、《伊莎貝拉》、《十月圍城》、《寒戰(zhàn)》、《武俠》、《北京遇上西雅圖2》和《七月與安生》創(chuàng)作的音樂，在多個電影節(jié)上獲得音樂大獎。近幾年，他創(chuàng)作的音樂劇《愛上鄧麗君》、《媽媽，再愛我一次》、《啊，鼓嶺》和《猶太人在上?！芬捕极@得不錯的反響。這一次，金培達涉足歌劇創(chuàng)作，他說：“當時這部劇的項目執(zhí)行人陳小朵找我創(chuàng)作音樂劇《林徽因》，但遇到田沁鑫導演后，田導把這部作品定位為歌劇，而且把之前的一些試聽小樣都否定了。因為定位于歌劇，我收集了很多中國原創(chuàng)歌劇的素材去欣賞，對于現(xiàn)在的一些傳統(tǒng)歌劇和民族歌劇的審美也有了一定的了解。這一次我是想探索現(xiàn)代審美的歌劇。它不能是傳統(tǒng)審美的歌劇，也不能是音樂劇，是介乎二者之間的歌劇。這也是我開始比較糾結的地方，我們的歌劇既有發(fā)揮陳小朵花腔女高音音域的詠嘆調，也有重唱對唱的宣敘調，還有希望能夠流傳的主題歌。應該說，有的地方借助了音樂劇的表現(xiàn)方式，但確實是歌劇的品格。”

　　已經(jīng)導演過多部音樂劇和歌劇《長征》的導演田沁鑫告訴記者：“經(jīng)過導演歌劇和音樂劇，我充分理解音樂在劇中的絕對重要的位置，導演所做的就是把作曲家創(chuàng)作的音樂內(nèi)涵表現(xiàn)出來。所以，在歌劇和音樂劇方面，作曲家是排在第一位的，隨后是編劇、指揮。在歌劇舞臺上，導演排在第四位。在排演歌劇《長征》時，我曾問作曲家印青，在男女主角談戀愛時，因為有合唱，其他群眾演員就要在舞臺上看著他們談戀愛，能不能把合唱刪掉？印青老師說，‘不行。’在男主角搬炸藥包時，也有合唱，能不能刪掉？印青老師說，‘不行’，因為歌劇是用音樂烘托氣氛，與話劇是不一樣的。因此，歌劇導演就是要尊重作曲家創(chuàng)作的音樂，表現(xiàn)好音樂。這是歌劇藝術的規(guī)律，不能違反。而我們的《林徽因》是用現(xiàn)代人的觀念去演繹林徽因，是以現(xiàn)代年輕人的觀念和審美去刻畫林徽因。”

　　據(jù)悉，歌劇《林徽因》是國家文化藝術基金支持的項目，該劇將呈現(xiàn)林徽因大半生中許多重要的人生節(jié)點，除了梁思成、徐志摩，還有一眾知識分子群像。整部歌劇在舞美設計上巧妙運用大型旋轉舞臺，配合燈光、多媒體元素，實現(xiàn)時光流轉、空間轉換的舞臺效果，并在多媒體與燈光的巧妙結合下營造出寫意化的中國建筑之美。該劇服裝道具追求細節(jié)，力圖還原民國風范。演員們在保持高水準演唱的同時，更加注重打磨自然接地氣的表演，而舞臺上的些許留白，將為觀眾留下思考和想象的空間。

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