弦樂四重奏這一音樂形式由海頓確立，在莫扎特的助力下得到發(fā)展，貝多芬則使之達(dá)到巔峰。
貝多芬一生共寫下16部弦樂四重奏，數(shù)量雖不能和海頓的84部、莫扎特的近30部相比，但貴在特點(diǎn)鮮明，開創(chuàng)出不同于前人的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格。
9月21日-23日、12月19日-21日在上海大劇院，來自德國萊比錫的格萬特豪斯弦樂四重奏組，將分六個(gè)晚上把貝多芬全套弦樂四重奏搬上臺(tái)。
本文圖片均由齊琦拍攝。
成立于1808年的格萬特豪斯弦樂四重奏，是當(dāng)今歷史最悠久的四重奏組合，兩百多年來從未斷代。
它和格萬特豪斯管弦樂團(tuán)可謂“共生”的關(guān)系：四重奏里的成員均由樂團(tuán)各個(gè)聲部最出色的樂手組成，樂團(tuán)是他們的大本營，而四重奏則是他們發(fā)揮個(gè)性的舞臺(tái)。至今，格萬特豪斯管弦樂團(tuán)已有超過一百名樂手在四重奏里歷練過。
“在管弦樂團(tuán)演奏就像開大巴，有點(diǎn)笨重，因?yàn)檐嚿侠?0個(gè)樂手一起向前跑。四重奏就像開跑車，每一個(gè)動(dòng)作都精確到毫米，非常敏銳。”
格萬特豪斯弦樂四重奏第一小提琴手弗蘭克-邁克爾·厄爾本，如此比喻他們?cè)趦蓚€(gè)團(tuán)的演出感受，“我們的風(fēng)格得益于格萬特豪斯管弦樂團(tuán)獨(dú)具特色的聲音文化，團(tuán)員之間默契十足，不用指揮舉起指揮棒，樂手自己就開始演奏，同時(shí)撥弦了。”
四重奏遵循著“以老帶新”的傳統(tǒng)，年長的一輩把年輕一輩帶好，待他們退休時(shí)，年輕人已經(jīng)能獨(dú)擋一面，繼續(xù)培育下一代，把格萬特豪斯兩百年來的傳統(tǒng)以及歷經(jīng)時(shí)光打磨的獨(dú)特聲音傳遞下去。
成員合影
格萬特豪斯弦樂四重奏出品的貝多芬弦樂四重奏唱片，曾被德國《今日古典》雜志稱為“標(biāo)桿級(jí)別的詮釋”。2004年，德國NCA唱片公司出品貝多芬音樂集，格萬特豪斯弦樂四重奏四代樂手（1916年、1953年、1970年、當(dāng)今一代）對(duì)此套作品的演繹被收錄其中，從中可以聽到該組合對(duì)于經(jīng)典的不斷詮釋。
“貝多芬寫得最好的作品還是四重奏，因?yàn)樗闹刈喾浅ｋy寫，不是所有作曲家都敢寫，但貝多芬把它寫到了極致。”
厄爾本說，貝多芬弦樂四重奏分早、中、晚三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期：早期作品受海頓和莫扎特影響，以旋律與和聲為重；中期作品規(guī)模更大，時(shí)間更長，加入了交響化的色彩；晚期作品則摒棄了傳統(tǒng)構(gòu)架，更富哲學(xué)思考。
“歌德曾這樣評(píng)價(jià)貝多芬的弦樂四重奏，像在聽四位知性的人對(duì)話，感覺像是我們明白他們?cè)谡務(wù)撔┦裁础?rdquo;厄爾本感慨，“貝多芬的弦樂作品是所有弦樂的開端，也是終點(diǎn)。”
此番來上海，格萬特豪斯弦樂四重奏將16部作品打散，分在6個(gè)晚上演出，且每一晚都安排了早、中、晚時(shí)期的作品。如此，每一晚的觀眾都可以感受貝多芬音樂在不同時(shí)期的發(fā)展。
2008年，格萬特豪斯弦樂四重奏曾在波恩的貝多芬故居，進(jìn)行為期一周的演出。他們先是在故居樓下看貝多芬手稿，接著演奏貝多芬全套弦樂作品，“那是我們組合歷史上讓人難忘且具有重要意義的時(shí)刻。”
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