傳統(tǒng)文學(xué)期刊 如何從困境中突圍？

　　圖書(shū)出版的普及，電視、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等媒體的不斷興起，過(guò)去數(shù)十年孕生中國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀文學(xué)作品的主陣地傳統(tǒng)文學(xué)期刊陷入網(wǎng)絡(luò)閱讀、讀者分流等等挑戰(zhàn)之中。這只是全球傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)期刊發(fā)展的一個(gè)縮影，近年來(lái)，全球傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)期刊印數(shù)紛紛下降，甚至生存艱難。如何突破傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)期刊面臨的困境？

　　近日，在十月雜志主辦的“北京·國(guó)際文學(xué)期刊高峰論壇”上，來(lái)自俄、法、德、日、西等語(yǔ)種的著名文學(xué)期刊主編與編輯、國(guó)內(nèi)知名文學(xué)期刊主編和外國(guó)文學(xué)研究專(zhuān)家齊聚北京，直面全球傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)期刊面臨的困境，并紛紛表示，無(wú)論什么時(shí)代，也許載體會(huì)發(fā)生變化，文學(xué)永遠(yuǎn)不會(huì)缺席。從心靈走向心靈，從精神走向精神，文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)負(fù)有使命。

　　傳統(tǒng)文學(xué)期刊要直面困境

　　1955年創(chuàng)刊的俄羅斯《外國(guó)文學(xué)》雜志發(fā)行量3000冊(cè)， 1980年創(chuàng)刊的西班牙《客邁拉》雜志銷(xiāo)量只有上世紀(jì)80年代的十分之一，2002年創(chuàng)辦的法國(guó)《現(xiàn)代》雜志或?qū)⒔K結(jié)于第50期……傳統(tǒng)文學(xué)期刊如何面對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的沖擊？在新外部環(huán)境下何去何從？這一世界性的文學(xué)熱點(diǎn)話題，成為座談會(huì)上國(guó)內(nèi)外眾多傳統(tǒng)文學(xué)期刊雜志主編、專(zhuān)家關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　創(chuàng)辦于1980年的《客邁拉》雜志是西班牙文學(xué)評(píng)論刊物，何塞·薩拉馬戈、巴爾加斯·略薩、奧克塔維奧·帕斯等諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、塞萬(wàn)提斯文學(xué)獎(jiǎng)得主等都在該刊物發(fā)表過(guò)作品，其主編費(fèi)爾南多·克萊默特也是一位作家，曾獲西班牙最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)等。他坦言：“網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)極大沖擊了文學(xué)期刊的印刷和出版，我認(rèn)為挑戰(zhàn)在于如何把優(yōu)秀的文學(xué)區(qū)別于目前充斥在社交網(wǎng)絡(luò)上的低質(zhì)量的讀物，以及期刊如何保持對(duì)讀者的初心?？赡茏龊煤Y選工作并且展示優(yōu)質(zhì)文學(xué)，會(huì)讓我們與這種網(wǎng)絡(luò)刊物有所區(qū)別。”

　　日本純文學(xué)雜志《昴》1970年創(chuàng)刊，是日本5大文學(xué)雜志之一，主編羽喰涼子也表示：“通過(guò)手機(jī)，讀者可以免費(fèi)讀到很多內(nèi)容，作為編輯的我們，做著讓讀者花時(shí)間又花金錢(qián)去讀書(shū)的工作，如果我們只是刊登一些不溫不火的文章，這無(wú)疑是自尋絕路。”

　　《北京文學(xué)》前身為《北京文藝》，創(chuàng)刊于1950年，首任主編是老舍、趙樹(shù)理，創(chuàng)刊至今發(fā)表了大量文學(xué)名篇，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了大批文學(xué)新人?，F(xiàn)任《北京文學(xué)》月刊社社長(zhǎng)兼執(zhí)行主編的楊曉升，曾獲正泰杯中國(guó)報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)和徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)等。他說(shuō)：“有人說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊，我覺(jué)得這種沖擊不是直接的，我的理解是隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，文化的多元，包括生活價(jià)值的多元，原有讀者8小時(shí)以外的時(shí)間被分解、分流。受這一新情況影響，文學(xué)期刊讀者的減少，到發(fā)行量的減少是自然而然的。”

　　文學(xué)期刊的詩(shī)學(xué)堅(jiān)守：以文本和作家為中心

　　“仍然有很多人對(duì)創(chuàng)辦文學(xué)雜志滿(mǎn)懷激情。”詩(shī)人、小說(shuō)家雷吉爾·加亞爾也是法國(guó)《現(xiàn)在》雜志的創(chuàng)辦者、主編，他說(shuō)：“我覺(jué)得存在著一種期刊的詩(shī)學(xué)。期刊的詩(shī)學(xué)基于它自身成立，是一種很特殊的文學(xué)類(lèi)型，它的行為方式、存在方式和思考文學(xué)的方式，都和其他不同。文學(xué)期刊可能只發(fā)行幾百冊(cè)、1000冊(cè)、2000冊(cè)，但這個(gè)聲音持續(xù)不斷地發(fā)聲，能夠持續(xù)不斷地刷新它自己的立場(chǎng)，給人帶來(lái)新的現(xiàn)實(shí)，也是對(duì)文學(xué)本身的一種更新。”

　　“文學(xué)雜志最重要的是對(duì)語(yǔ)言的關(guān)切，它能允許作家通過(guò)他自己的語(yǔ)言去和世界上各種各樣對(duì)語(yǔ)言的損毀、漠視的情景做斗爭(zhēng)。有一句話一直激勵(lì)著我——沒(méi)有什么東西是能夠存在于文學(xué)表達(dá)之上的。《現(xiàn)在》每年出版3期，已出版46期，或?qū)⒔K結(jié)于第50期，但這不是真正的終結(jié)，而是新的開(kāi)始，我已開(kāi)始策劃創(chuàng)辦新的雜志。”他說(shuō)。

　　“《客邁拉》一直是作家的期刊，并不是文化作者的期刊，不是新聞雜志，而是有文化底蘊(yùn)的雜志。” 費(fèi)爾南多·克萊默特說(shuō)，“我們不追求短平快的主題，而是致力于文學(xué)的傳播與普及，特別是優(yōu)質(zhì)文學(xué)。”

　　“當(dāng)今雖然偶爾還會(huì)有一些文壇的聚會(huì)，但其對(duì)于文學(xué)作品的定義以及對(duì)于新人評(píng)價(jià)的影響已經(jīng)逐漸勢(shì)微，換言之究竟什么是文學(xué)，這一問(wèn)題的答案已不是由少數(shù)作家、評(píng)論家所能決定，現(xiàn)在責(zé)任交到更廣泛的作家與編輯者身上。正因?yàn)槿绱耍乙恢眻?jiān)持對(duì)文章質(zhì)量的要求，時(shí)常問(wèn)自己這個(gè)作品可以稱(chēng)之為文學(xué)嗎？有傳播的價(jià)值嗎？”羽喰涼子說(shuō)，文學(xué)期刊的編輯應(yīng)意識(shí)到自己肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，做好文學(xué)期刊的“守門(mén)人”。

　　中國(guó)社科院外國(guó)文學(xué)研究所研究員樹(shù)才說(shuō)：“文學(xué)本身需要個(gè)性，所以一個(gè)文學(xué)刊物的主編有個(gè)性，文學(xué)就找到了它很突出的側(cè)面。”首都師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授劉文飛也表示：“文學(xué)期刊對(duì)中國(guó)文學(xué)是負(fù)有使命的。我們希望中國(guó)文學(xué)是有多種個(gè)性組成的一個(gè)復(fù)合體。”

　　首師大外國(guó)語(yǔ)學(xué)院院長(zhǎng)王宗琥說(shuō)：“我們研究世界文學(xué)大多是以文本和作家為中心，很少去關(guān)注期刊在文學(xué)生產(chǎn)中的作用，但這恰恰是一個(gè)全新而重要的視角，期刊的作用非常重要。劉文飛曾詳細(xì)介紹文學(xué)期刊在俄羅斯文學(xué)發(fā)展過(guò)程中的重要作用，并指出一部俄國(guó)文學(xué)的期刊史等同于一部俄羅斯文學(xué)史，近似等同于一部俄國(guó)思想史。”

　　新中國(guó)最早創(chuàng)辦的大型文學(xué)刊物《收獲》，從1957年創(chuàng)辦至今，始終是中國(guó)文學(xué)刊物最具影響力的品牌，其副主編鐘紅明堅(jiān)信，技術(shù)的進(jìn)步從來(lái)不會(huì)阻止對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的追求，“不管未來(lái)人們的閱讀方式發(fā)生什么樣的變化，原創(chuàng)優(yōu)秀的文學(xué)作品、富有想象力的文學(xué)作品一定是大家都需要的。”

　　從困境中突圍：創(chuàng)新和融合發(fā)展

　　傳統(tǒng)文學(xué)期刊如何從困境中突圍？對(duì)此，與會(huì)中外雜志主編和專(zhuān)家紛紛表示，創(chuàng)新和融合發(fā)展或?qū)⑹莻鹘y(tǒng)文學(xué)期刊突圍的路徑。

　　參與這次論壇的嘉賓當(dāng)中，最年輕的是南京老牌雜志《鐘山》的副主編何同彬。作為傳統(tǒng)雜志的主編，80后何同彬坦言，他們強(qiáng)烈感受到了新媒體對(duì)于期刊生存的影響，但與此同時(shí)，《鐘山》也在做各方面努力，盡量跟上時(shí)代的步伐，比如在封面設(shè)計(jì)上，為了適應(yīng)年輕人對(duì)于美學(xué)的新需求，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)90后設(shè)計(jì)師重新設(shè)計(jì)了一套系統(tǒng)并加以推廣。“我們?cè)囍プ尭贻p的閱讀者接受我們這樣一個(gè)老牌的文學(xué)期刊所做的努力。新媒體時(shí)代，我們建立自己的網(wǎng)站、微信平臺(tái)、微店，還有電子投稿系統(tǒng)等等，這些新媒介形態(tài)的介入，都是為了適應(yīng)新的閱讀時(shí)代。”

　　“文學(xué)是非常特殊的精神方式，是從心靈走向心靈，從精神走向精神。”第一份全國(guó)性文學(xué)雜志、創(chuàng)刊于1949年的《人民文學(xué)》在國(guó)內(nèi)文學(xué)界與海外漢學(xué)界具有崇高聲望，主編施戰(zhàn)軍認(rèn)為，盡管當(dāng)前面臨諸多挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)期刊在文學(xué)交流上依然起著很重要的作用。

　　他指出，《人民文學(xué)》創(chuàng)新性出版了法文版、意大利文版、德文版、俄文版、日文版、阿拉伯文版等十個(gè)語(yǔ)種的外文版本，在這過(guò)程中，雜志社也參與了中國(guó)文學(xué)和國(guó)外文學(xué)的交流、融合。“我們做這個(gè)工作最大的自豪就是，我們把那些國(guó)外尚不熟悉的中國(guó)作家作品介紹到世界文壇，現(xiàn)在他們也逐漸擴(kuò)大了自己的知名度，比如像阿乙、徐則臣等等。”他強(qiáng)調(diào)，文學(xué)作品里包含著社會(huì)的符號(hào)、時(shí)代的符號(hào)、國(guó)家的符號(hào)，而文學(xué)期刊搭建起讀者與文學(xué)溝通的橋梁。

　　“傳統(tǒng)文學(xué)期刊如何尋找呼吸空間？”雷吉爾·加亞爾表示，假如一本文學(xué)雜志的存在只剩下一個(gè)理由，那就應(yīng)該是翻譯?！冬F(xiàn)在》雜志十分重視翻譯，曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)介紹過(guò)德語(yǔ)、比利時(shí)語(yǔ)以及中文文學(xué)。通過(guò)翻譯，消除語(yǔ)言的區(qū)隔，建立一個(gè)文學(xué)的大地，文學(xué)名家、文學(xué)新人、本土作家、外國(guó)作家在此相遇。

　　俄羅斯《世界文學(xué)》主編亞歷山大·利維爾甘特、西班牙《客邁拉》主編費(fèi)爾南多·克萊默特等也紛紛表示，對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)非常感興趣，非常希望做中國(guó)當(dāng)代文學(xué)主題的特刊。

　　“除了積極介紹海外文學(xué)，《昴》也會(huì)制作很多特輯板塊。”羽喰涼子認(rèn)為，作家寫(xiě)文章、編輯編發(fā)、讀者讀作品，這構(gòu)成一個(gè)文學(xué)共同體，文學(xué)雜志是餐桌，努力讓餐桌上呈現(xiàn)更豐富、更多的菜肴，這就是雜志的意義。“讓我們?yōu)楦鼜V泛的文學(xué)共同體努力。”她說(shuō)。

　　“在過(guò)去簡(jiǎn)單記錄歷史進(jìn)程、記錄一些事件、記錄一些過(guò)程就會(huì)引起轟動(dòng)的時(shí)代再也不存在，信息能把你淹沒(méi)，讓你變得枯燥、乏味，讓你疲憊不堪。”1978年在京創(chuàng)刊的《十月》，40年來(lái)發(fā)表了《小鎮(zhèn)上的將軍》《高山下的花環(huán)》《北方的河》等一系列名篇，是中國(guó)當(dāng)代具有重要影響的文學(xué)期刊之一，該雜志主編陳東捷說(shuō)，“《十月》一直關(guān)注歷史進(jìn)程，關(guān)注那些隱秘的思想和情感，從中發(fā)掘最大的可能性，我們一直在尋找一種新鮮的可能性。”（李萍）

　　原標(biāo)題：國(guó)際文學(xué)期刊高峰論壇在京舉行，與會(huì)者探討——傳統(tǒng)文學(xué)期刊 如何從困境中突圍？

　　轉(zhuǎn)自：深圳特區(qū)報(bào)


 

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