“90后”、“00后”跟動漫學(xué)戀愛？

　　每到春天，B站（嗶哩嗶哩）上日本動漫《四月是你的謊言》的彈幕總是應(yīng)季地厚起來。這是一部2014年播出的純愛向番劇（連續(xù)?。?，目前在B站上的播放量為1.2億，是B站播放量過億的30多部番劇之一。因疫情隔離在家中的學(xué)生們，不斷在這部“寶藏”番劇的彈幕上刷著“釘釘時代前來考古”。

　　2000年出生的男生姜凡看過《四月》，這部戀愛番讓他印象深刻。“愛情的本質(zhì)其實是一種互相扶持鼓勵，讓雙方都自我完善升華。”他說。

　　在國內(nèi)，B站是日本動畫版權(quán)的最大引進(jìn)方。早在上世紀(jì)80年代初，中央電視臺就開始引進(jìn)和播放日本動畫片，那時的畫風(fēng)還是《鐵臂阿童木》《一休和尚》和《機器貓》。90年代初，少女漫畫、耽美漫畫也被引入國內(nèi)，動漫價值觀的多元性開始進(jìn)入中國年輕人的視野。

　　對很多“90后”和“00后”來說，在自我意識開始萌芽的年紀(jì)里，以日本動漫為代表的二次元文化就占據(jù)了生活的重要部分。他們通常從本地電視臺的少兒頻道獲得啟蒙，在班級里傳閱《知音漫客》《少男少女》，在網(wǎng)上的動漫興趣社群中瘋狂討論，在B站等二次元網(wǎng)站發(fā)彈幕追番……數(shù)字科技改變了觀看方式，二次元文化也在一定程度上影響了年輕人的愛情觀。

　　動漫中愛情的種類太多了，比影視劇要多得多

　　“90后”初識愛情的樣子可能是“山無棱天地和”，或是“曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在我面前”。少年們在寒暑假不厭其煩地看著電視劇重播，屏幕外的眼淚跟著屏幕里一起流。

　　但電視劇畢竟要考慮各個年齡段觀看需求。在上世紀(jì)末到本世紀(jì)初，能真實聚焦青少年生活的影視寥寥無幾，直到動漫的出現(xiàn)。在日本，不少漫畫的創(chuàng)作者都和讀者是同齡人，有些作者甚至高中時代就登上漫壇，他們所畫的，就是青少年憧憬的。

　　追動漫長大的人，看到的愛情有更多的模樣。2000年出生的劉雨桐說，自己可以接受動漫中任何CP組合，但還是被網(wǎng)友的創(chuàng)造力震驚了。“大家都是‘顯微鏡女孩’，‘吃’的冷門CP（couple的縮寫，意味伴侶）我都難以想象?！庇行┳髌分?，甚至人和動物都可以組CP。動漫呈現(xiàn)出的文本往往是固定的，但個性化的解讀會衍生出無限可能，有時在番中沒有任何互動的兩個角色，也會被動漫迷們“拉郎配”，并產(chǎn)生各種剪輯視頻和文學(xué)創(chuàng)作。

　　在職業(yè)漫畫師鳴泣的印象中，2011年是國內(nèi)動漫市場的分水嶺。在那之前，資本力量還未過多介入，各種作品百花齊放。艾瑞咨詢發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2010年，中國動漫產(chǎn)領(lǐng)域投融資數(shù)量僅為5部，到了頂峰時期的2016年，這個數(shù)字是125部。

　　動漫只是一部分，在整個二次元文化里，有更多可能影響愛情觀的事情?！?0后”男生付遠(yuǎn)說，戀愛劇情游戲?qū)ψ约河绊懞艽蟆Ｔ谟螒蛑?，他可以把自己?dāng)男主，和游戲中的女主相遇、相識到相知，最后作出自己的選擇。

　　動畫、漫畫、游戲、輕小說、手書、Cosplay（角色扮演）、語C（語言角色扮演）……劉雨桐說，在參與互動的過程中，會遇到各種各樣的人，也會見證各種情侶的分分合合。在她眼中，愛情不是一個概念，而是具體的——“別人的一件件事在你眼里成了愛情。”

　　被“紙片人”的戀愛打動

　　承載了漫畫中大部分戀愛主題的，是早在20世紀(jì)60年代就開始在日本盛行的少女漫畫。它在當(dāng)時取代了小說，成為日本少女的戀愛指南和人際關(guān)系教科書。

　　四川外國語大學(xué)日語系教授楊偉曾深入研究這一舉足輕重的漫畫類別，他在《少女漫畫·女作家·日本人》一書中提到，早期少女漫畫中戀愛觀的出發(fā)點，是憧憬以戀愛為基礎(chǔ)的婚姻，家庭仍是少女們向往的歸宿。而少女漫畫的一大妄想體系和黃金主題是“不顧一切的愛情最終會贏得勝利”。

　　少女漫畫是展示日本女性愛情觀演變的一扇窗。根據(jù)楊偉的研究，日本1980年代泡沫經(jīng)濟(jì)時期，女性們開始考慮戀愛的風(fēng)險，不再把戀愛作為生活的中心。這一時期的少女漫畫更善于描寫女孩變幻不定的內(nèi)心，戀愛模式有了更多可能。

　　但那種“不顧一切”的純粹基調(diào)沒有完全消失?！叭绻钪娴钠鹪词谴蟊?，我的起源可能就是她?！比ツ赀M(jìn)入大學(xué)的付遠(yuǎn)，至今還能背出童年最喜歡的番劇《宇宙巡警露露子》的臺詞。

　　雖然是男生，但付遠(yuǎn)一點都不介意承認(rèn)自己看番會看哭的事實。觸碰他淚點的經(jīng)常是少年漫里關(guān)于友情、親情的內(nèi)容，戀愛番也不例外。“更多的是一種‘膈應(yīng)’的感覺，為什么我喜歡的女性角色沒有被男主接受？”

　　同為“00后”男生，在“中二”的初中時期，姜凡會模仿被很多人奉為“童年男神”的《守護(hù)甜心！》男主月詠幾斗，比如日常說話會刻意耍帥、裝高冷，給女生寫情書也是“中二”口吻。再后來，他又把自己的“人設(shè)”轉(zhuǎn)變成《月刊少女野崎君》里的“直男”高中生漫畫家野崎梅太郎。在處理感情問題時，姜凡覺得自己確實或多或少地模仿了動漫中的方式，“從一開始的單純照搬形式，到后來明白其中的意義。”

　　2007年播出的動畫《Clannad》是95后趙冉的最愛。“高三那年，每天下了晚自習(xí)，寧可晚睡也要看一集”。

　　“《Clannad》最吸引我的，就是那種樸實。男女主沒有夸張的設(shè)定，就是正常的讀書和生活?！笔且驗樾愿駵睾投矚g看這樣的番，還是《Clannad》的溫情影響了自己的性格，趙冉也說不清。她和男友從高一開始交往，考入了同一所985大學(xué)，現(xiàn)在大四，感情仍然很好。

　　二次元動漫角色被稱為“紙片人”。對劉雨桐來說，迷戀一個“紙片人”，比花癡一個現(xiàn)實生活中的人物風(fēng)險低得多。“二次元角色，喜歡得沒有壓力，沒有負(fù)擔(dān)，作者畫出來是什么樣子就是什么樣子。如果喜歡真人偶像，你不知道他什么時候就‘爆雷’了?！焙芏鄤勇栽诂F(xiàn)實生活中不看或很少看影視劇，在澳大利亞上大學(xué)的劉雨桐看美劇也只是為了學(xué)英語。

　　也有人覺得，“紙片人”看多了有風(fēng)險。趙冉說，自己花癡動漫人物通常是為了社交需要，“太花癡會降低幸福感?！?/p>

　　“畢竟談戀愛這個東西，如果你追求的感情過于完美，很可能就找不到另一半了?！背套险f。

　　次元間的障礙與交融

　　在三次元的世界里，二次元仍然是小眾文化?！皠偵洗髮W(xué)那會兒，周圍的人都覺得我神神叨叨的，舍友都聽不懂我在說什么?！薄?0后”鳴泣說。后來，她好不容易遇到一個自稱喜歡動漫的同學(xué)，滿心歡喜地準(zhǔn)備探討，一問，對方喜歡的是《名偵探柯南》，太入門級了。

　　鳴泣看動漫十幾年，并自學(xué)繪畫，在2015年大學(xué)畢業(yè)后成為一名全職漫畫師?！拔业睦硇匀烁裾忌巷L(fēng)，我很久以前就明白，小說漫畫電影里謳歌的理想愛情，現(xiàn)實生活中幾乎不存在”。

　　很多二次元人會像鳴泣一樣，把二次元和三次元分得很清楚?！拔視矚g‘紙片人’喜歡得不得了，但跟現(xiàn)實中的喜歡完全是兩種?！痹贐站工作的“90后”伊星說。

　　姜凡覺得，日漫中的日式文化和觀點，可能是二三次元被認(rèn)為不相通的最大原因。社會上對動漫中的早戀、早熟問題一直有議論。畢竟，戀愛番數(shù)量龐大、種類繁多，而且主角基本上都是初高中生。姜凡不喜歡“早熟”這個詞，他認(rèn)為人早晚都要成長而變得成熟，“早點認(rèn)識世界其實挺好的，對為人處事和生活等都有幫助?！?/p>

　　在劉雨桐看來，二次元這個多元的平臺，更能培養(yǎng)女孩的自我保護(hù)意識?！昂芏鄷r候女孩不是看漫畫變成熟，而是在二次元交友的過程中變得成熟?！倍卧幸不祀s著壞人，在網(wǎng)絡(luò)交流或線下漫展中，女孩子都有可能遭遇性騷擾，圈內(nèi)的女孩會因此團(tuán)結(jié)起來共同防范。

　　“女孩變得難騙了算早熟嗎？壞人可不嫌你小?！眲⒂晖┱f。

　　愛的前提是獨立

　　如果要考慮開始一段關(guān)系，劉雨桐需要與對方有至少半年的線上交流，以便比較徹底地了解彼此的三觀?！熬€上交流就像愛情的試用期，你覺得三觀很合適才會‘涉三’（在現(xiàn)實生活中交往）?！彪m然不介意抱著試試看的態(tài)度聊天，但面對真正的感情，她會非常謹(jǐn)慎。

　　精神的契合、彼此的獨立，是包括劉雨桐在內(nèi)的不少二次元人對愛情最看重的因素。他們希望能與伴侶相互理解、相互扶持，同時又是兩個獨立自強的個體，能各自把生活過得精彩。如果兩個人都喜歡二次元文化，就更加分。

　　“傳統(tǒng)人妻的形象不在我的規(guī)劃范圍內(nèi)，我更傾向于相互扶持。我也希望對方有自己的事干?！眲⒂晖┱f，“但是，如果不能接受我的貓就別談了?！?/p>

　　研究日本動漫、日本大眾文化的中國人民大學(xué)日語系副教授徐園告訴中青報·中青網(wǎng)記者，雖然動漫給中國青少年提供了多樣的愛情觀視角，但大部分青少年還是在中國文化環(huán)境下、在各自家庭尤其是父母的教育和影響下形成自己的愛情觀?！皠勇徊贿^是作為娛樂消遣，不能夸大它的影響力”。

　　鳴泣偏愛“大女主”形象，在她畫的作品里，女性形象大都比較獨立。傳統(tǒng)男強女弱的關(guān)系在她這里不適用。在一些“后宮漫”中，經(jīng)常出現(xiàn)女性因為恩情而喜歡男主、不顧一切為男主付出的情節(jié)，趙冉很抵觸這種愛情觀：“女生沒有那么傻，不是非得有男生才活得下去。”反之亦然。

　　戀愛和婚姻，對不少二次元人來說，都并非必需。在找到那個人生的“戰(zhàn)友”之前，他們寧愿單著，也不愿茍且?！叭绻娴膶崿F(xiàn)不了好的親密關(guān)系，那就不實現(xiàn)了。我的人生絕不只有家庭?？梢藻\上添花，但不能拖后腿?！眲⒂晖┑膽B(tài)度很堅決。

　?。ń?、劉雨桐、程紫、趙冉、付遠(yuǎn)、伊星均為化名）見習(xí)記者曲俊燕

　　轉(zhuǎn)自：中國青年報

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