敦煌文化寶藏是如何重獲新生的

　　保護敦煌文化寶藏，不僅是近代以來中國許多有識之士的自覺行動，更是關(guān)乎國家歷史和民族文化傳承的大事。歷代“敦煌人”的堅守和創(chuàng)新，在搶救、保存、研究敦煌文化的歷史上留下了濃重一筆。

　　命途多舛的文化寶庫

　　敦煌，于公元前111年漢武帝立河西四郡時正式得名。東漢應(yīng)邵注釋認為：“敦，大也，煌，盛也。”唐《元和郡縣圖志》解釋說：“敦，大也，以其開廣西域，故以盛名。”裴矩也在《西域記》中說過，去西域道路有三，“發(fā)自敦煌”“總湊敦煌，是其咽喉之地”。

　　史料可見，歷史上的敦煌就是中原王朝經(jīng)略西域的戰(zhàn)略基地，也是絲綢之路上的國際商貿(mào)中心。正因為此，敦煌便成為中西文化的薈萃之地，敦煌文化也因此成為中華文明開放體系的重要組成部分。

　　自公元366年，樂樽和尚在莫高窟開鑿第一個洞窟至今，難以計數(shù)的工匠、畫師，將絲綢商旅、舞樂繁華，輔以極富創(chuàng)造力的線條與色彩，凝刻在了穿越時空的歷史走廊里。后經(jīng)歷代興建，加之唐時絲綢之路的繁榮，莫高窟盛極一時。遺憾的是，后世朝代更替，至明代莫高窟近乎被世人遺忘。

　　沉寂多年，莫高窟再次吸引世人目光已是清末道士王圓箓發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞。讓人痛心的是，王道士的發(fā)現(xiàn)并未引起忙于割地賠款的晚清政府的重視，倒是將外國掠奪者帶入了這片古老而神秘的土地。斯坦因、伯希和、奧登堡、吉川小一郎等相繼用少數(shù)銀兩換取藏經(jīng)洞珍貴文物，把一箱箱中國的文化瑰寶偷運出境，掠至西方，令中華有識之士極為憤慨。

　　隨著越來越多學(xué)者遠渡重洋，接受新的思潮、學(xué)說和科學(xué)，20世紀二三十年代，中國出現(xiàn)了許多與敦煌學(xué)有關(guān)的書籍與機構(gòu)，成果頗多。1931年，由中央研究院歷史語言研究所刊行，集數(shù)年編纂、眾人之力而成的《敦煌劫余錄》就是其中的代表，陳寅恪在序言中所提“敦煌者，吾國學(xué)術(shù)之傷心史也”不僅呼喚和激發(fā)了國人保護敦煌文物的意識，也向全世界傳達了中國學(xué)者的憤怒與不滿。

　　在眾多有識之士的奔走呼號之下，1944年2月，敦煌藝術(shù)研究所終于正式成立，由著名油畫家常書鴻任所長。至此，莫高窟終于結(jié)束了無人管理、任人破壞偷盜的歷史，一個新的時代就此到來。

　　保護研究迎來新生

　　初到敦煌時，石窟的種種“慘狀”令常書鴻倍感辛酸。他義無反顧地干起了既非藝術(shù)又非研究的石窟管理員工作。由于條件艱苦，同去的一些人先后棄他而去，就連他的妻子，也以去蘭州治病為名出走。

　　一年后，又一次晴天霹靂，國民政府教育部命令撤銷敦煌藝術(shù)研究所，將石窟交給縣政府管轄，經(jīng)費停止撥給。常書鴻的學(xué)生們無奈離去，他卻選擇了堅守。四處求援后，他終于解決了經(jīng)費、編制等問題。他把自己的一生獻給了敦煌，被譽為“敦煌的守護神”。

　　中華人民共和國成立后，黨和國家高度重視敦煌莫高窟。1950年，文化部將“國立敦煌藝術(shù)研究所”更名為“敦煌文物研究所”，并針對莫高窟壁畫和彩塑病害、崖體風(fēng)化和坍塌、風(fēng)沙侵蝕等嚴重威脅文物安全的問題，開始了初步搶救性保護。

　　1954年，文化部特地撥款，在莫高窟第一次安裝了電燈，為長期在戈壁深處工作的第一代“敦煌人”送去光明；1961年，莫高窟被列為第一批全國重點文物保護單位。

　　1981年8月8日，在敦煌文物研究所原所長常書鴻和時任所長段文杰的陪同下，鄧小平一行前往莫高窟。鄧小平在詳細聽取了敦煌文物研究所的工作匯報后，主動提出：“你們有困難沒有？”段文杰匯報了莫高窟研究和保護面臨的問題，鄧小平立即指示解決。在認真參觀洞窟的壁畫和彩塑后，他感慨地說道：“敦煌的保護是件事，還是件大事！”

　　當年，國家財政撥出300萬元?？罱鉀Q莫高窟存在的困難。國家文物局和甘肅省政府也組成了聯(lián)合工作組，到敦煌嚴抓工作落實，敦煌文化研究因此不斷深入，研究所也于1984年發(fā)展成為研究院，人才輩出，成果不斷。

　　1987年，敦煌石窟研究國際討論會在敦煌莫高窟召開，這標志著80年前“出走”的敦煌學(xué)終于回歸故里。此后，在中國學(xué)者的辛勤努力下，“敦煌在中國，敦煌學(xué)在國外”的被動局面得以逐漸改變?，F(xiàn)在，中國是敦煌學(xué)研究的中心已經(jīng)成為國際學(xué)術(shù)界的共識。

　　科學(xué)保護，文化創(chuàng)造力不斷提升

　　75年來，幾代敦煌人用匠心呵護遺產(chǎn)。

　　在莫高窟15公里外，有一個形似沙丘、又如流水的土黃色流線型建筑。這是2014年建成的莫高窟數(shù)字展示中心，游客在此有序分流，既有效地降低了人流壓力對石窟文物的不利影響，又能讓觀看球幕電影的觀眾切實感受數(shù)字敦煌的神奇。

　　這個充滿想象力的工程，是敦煌研究院做成的一件大事。“洞子看壞了絕對不行，不讓游客看也不行。”為了讓莫高窟“延年益壽”，甚至“容顏永駐”，敦煌研究院的同仁們不斷探索。

　　一方面是對文物本體及其賦存環(huán)境的科學(xué)保護。

　　他們在全國率先制定了文物專項保護條例和保護總體規(guī)劃，讓莫高窟有了專項法規(guī)的“護身符”。同時，分析研究塑像、壁畫的制作材料和病害機理，保護修復(fù)了大量彩塑、壁畫，形成了一整套科學(xué)保護規(guī)范。比如通過綜合防治風(fēng)沙體系，使莫高窟的風(fēng)沙減少了75%左右。

　　另一方面，開拓性地建立數(shù)字檔案，讓莫高窟以數(shù)字化的方式“永生”。

　　他們建立了敦煌石窟數(shù)字檔案，完成了敦煌石窟135個洞窟的數(shù)字化。2016年，“數(shù)字敦煌”資源庫上線，30個經(jīng)典洞窟的高清數(shù)字圖像及虛擬漫游體驗節(jié)目正式上網(wǎng)；2017年，“數(shù)字敦煌”資源庫英文版正式開通。全球網(wǎng)友都可登錄欣賞石窟內(nèi)部文物的高清圖像，還可以進行VR虛擬現(xiàn)實體驗。

　　黨的十八大以來，文物保護理念更加深入人心，國家對文物保護工作的支持和扶持力度不斷加大。僅僅這5年，敦煌研究院管轄的6處石窟就申請到了國家重點文物保護專項38項，文物保護專項經(jīng)費1.57億元，用于壁畫保護修復(fù)、防洪、崖體加固、文物數(shù)字化等文物保護工程項目，以及安防、消防等文物安全項目建設(shè)。這些項目及工程的實施，有效緩解了石窟面臨的安全問題，文物保護能力得到進一步的提升。

　　從挽救余經(jīng)，到運用先進技術(shù)主動修復(fù)，再到走向國際，正是幾代“敦煌人”的不懈努力和堅守，才讓千年國粹重獲新生。今天的敦煌，不再僅是地理意義上的敦煌，隨著敦煌文化的創(chuàng)造力和中國文化傳播國際影響力的不斷提升，敦煌勢將成為世界文明長河里中國貢獻的成功典范。（記者 雷冊淵 整理。本文綜合自《國家人文歷史》《人民日報》《光明日報》《北京日報》等）

　　轉(zhuǎn)自：解放日報

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