劇版《三體》：何以原著粉狂歡，路人無感？

　　電視劇《三體》剛開播時，可謂萬眾矚目。一方面自然是因為小說《三體》在國內(nèi)科幻界、乃至世界科幻界的崇高地位，小說曾獲得2015年科幻文學界的最高獎雨果獎，并以一己之力將中國的科幻小說提高到世界一流水準；另一方面，電視劇《三體》是首部真人化的《三體》影視改編。劇版《三體》播出前，打頭陣的動畫版《三體》正好在播出中，可惜口碑慘淡。如此一來，觀眾既期待劇版，也不免擔憂它重蹈動畫版覆轍。

　　劇版《三體》播出后，受到原著粉的普遍歡迎，開播當晚就獲得好幾個熱搜。只是，劇集的熱度并未延續(xù)，原著粉仍然追得熱火朝天，在點映直通大結(jié)局后給出“封神”的評分，但在非書粉的路人觀眾那里反響冷淡。劇版《三體》與《狂飆》同期播出，一路遭到碾壓。以第三方的有效播放數(shù)據(jù)為例，《三體》點映直通結(jié)局當天，其有效播放量的市場占有率為5.4%；而視頻網(wǎng)站已經(jīng)完結(jié)兩天的《狂飆》，當天的有效播放量仍然高達64.7%。收視數(shù)據(jù)上，兩部劇前后在CCTV8晚間黃金檔播出，《狂飆》收視率平均下來幾乎是《三體》的兩倍。

　　原著粉狂歡，路人大多無感，這讓劇版《三體》多少成為“粉絲向”的作品。這樣的“冰火兩重天”是科幻小說影視化之難的直觀體現(xiàn)。劇版《三體》遵循原著的改編方法，固然贏得原著粉，但未能利用影像手段彌補小說故事性的不足，讓它與大眾疏離；劇版增加的諸多原創(chuàng)性情節(jié)，很大程度上豐富了小說人物的個性，可不少地方的“加戲”，也造成劇集信息的冗余繁雜。

　　是小眾化還是大眾化、是鞏固原著粉還是努力擴大科幻的圈層，不只是劇版《三體》的困惑。

　　改編之難：

　　既要“硬件”，更重“軟件”

　　科幻影視改編自科幻小說，在當前是愈發(fā)普遍的現(xiàn)象，或者說，影視劇改編自小說，本身就是很普遍的現(xiàn)象。二者都是敘事藝術，具有天然的親緣性。而作為更古老的藝術，小說的敘事技巧、內(nèi)容深度、價值內(nèi)蘊、藝術高度，為影視劇本提供了極好的素材。何況，很多經(jīng)典小說本身就是熱門IP，擁有龐大的受眾群，他們極可能轉(zhuǎn)換為影視劇的受眾，讓影視宣發(fā)贏在起跑線上。

　　但相對而言，科幻小說的影視化程度要比其他大眾文學低得多，譬如中國科幻文學影視化，基本就是圍繞劉慈欣打轉(zhuǎn)。與此同時，科幻小說影視化的成功幾率也很低。比如國內(nèi)有撲街的《上海堡壘》、動畫版《三體》，維倫紐瓦獲得好評的《沙丘》之前，也有大衛(wèi)·林奇撲街版的《沙丘》，2021年Apple TV+投資巨大的《基地》也是口碑慘淡。略顯糟心的是，哪怕改編得很成功，科幻影視劇大爆的概率也要比其他通俗作品低得多。

　　這是由科幻題材的特殊性決定的。學界對于“科幻”有諸多不同的定義，但最簡單的說法，科幻其實就是“關于科學的幻想”，主體是科學的內(nèi)容，一切想象是基于科學的邏輯，推崇的是科學精神，面向的往往是非常遙遠、但可能發(fā)生的未來。譬如小說《三體》，以嚴謹?shù)奈锢韺W為想象的基礎，故事的核心在于如何應對可能發(fā)生的人類危機——它并不排斥通俗化、類型化，只是對科學的哲學化省思才是重點。當這類科幻小說轉(zhuǎn)變?yōu)榭苹糜耙晞r，必然面臨“硬件”與“軟件”兩個方面的挑戰(zhàn)。

　　“硬件”指的是，將科幻小說中的文字想象還原為直觀的視覺效果的特效技術。

　　小說是文字的藝術、是想象的藝術，對于劉慈欣這樣杰出的科幻小說家來說，只要基于科學，對于未來的想象無窮無盡、無邊無際。譬如小說《三體》中的三日凌空、古箏計劃、猜疑鏈、技術爆炸、曲率引擎、水滴團滅、二向箔、降維打擊等設定，令人嘆為觀止。

　　當小說變成影視，意味著必須將這些抽象的、天馬行空的描寫變成具體、清晰、準確的影像。這對影視的工業(yè)化、技術化水平是極大的挑戰(zhàn)。文學創(chuàng)作可以由小說家獨自完成，但特效制作是集體工作，離不開多個環(huán)節(jié)暢通、高效、緊密的合作，也需要大額資金的持續(xù)投入……譬如《流浪地球2》保守需要5億元的投資，而特效水平如果是《阿凡達2》這樣的級別，制作投入就高達4億美元。

　　好消息是，國產(chǎn)科幻“硬件”方面的能力雖然與世界一流水平仍有差距、工業(yè)化程度仍有待提高，但總體是在向好的方向發(fā)展?！读骼说厍?》在北美上映也不會顯得特效“落伍”；劇版《三體》的特效投入雖然有限，但無論是“三體游戲”的場景，還是古箏行動這樣的大場面，都沒有違和感，尤其是古箏行動得到原著粉的高度好評，確實有驚心動魄之感。

　　科幻小說改編之難，更主要是體現(xiàn)在“軟件”層面上。即，小說關于科學的哲學化想象，如果想暢通無阻地抵達大眾，也對大眾提出一定的要求——大眾得具備比較高的科學素養(yǎng)和科幻意識，樂于去探究那些關于科學的想象和哲學思考。恰恰在這一點上，國內(nèi)有很大的短板。

　　科幻意識的欠缺、科幻土壤的稀薄，與我們漫長的寫實傳統(tǒng)有一定的關聯(lián)。長期以來，我們的文藝創(chuàng)作更多倡導的是“興觀群怨”“文以載道”，是“典型環(huán)境中的典型人物”，是“文藝是現(xiàn)實的反映”，哪怕是那些怪力亂神、天方夜譚的奇幻想象，也多是現(xiàn)實的映射與延伸。就像時下的玄幻影視劇非常發(fā)達，但它提供的最多也只是“幾世輪回的虐戀”，而非《指環(huán)王》式的“第二世界”。

　　新中國成立之后，國內(nèi)科幻小說創(chuàng)作也有幾波小的高峰，它們不約而同服務于當時的歷史語境，比如1956年到1957年提倡“向科學技術進軍”，科幻創(chuàng)作有一定的喘息空間；改革開放以后，對經(jīng)濟建設、科學發(fā)展的重視有增無減，《人民文學》等重點刊物刊發(fā)了一些科幻作品……而從1980年代開始，國內(nèi)出現(xiàn)了《珊瑚島上的死光》《霹靂貝貝》《魔表》《大氣層消失》等“科教片”，但“科教片”的定位也體現(xiàn)了：教化才是重點。

　　可以說，直到2015年《三體》獲得雨果獎，2019年《流浪地球》上映并意外成為爆款，才意味著國內(nèi)的科幻意識正在覺醒——還遠稱不上成熟?？晒φ盏氖牵缭?950年代美國的科幻創(chuàng)作已經(jīng)迎來熱潮。

　　所以，不要看到《三體》如今是個大IP了，就以為它2006年開始連載就很火熱。誠然，《三體》連載時獲得不錯的評價，但僅局限于科幻的小圈子，遠遠未出圈。2010年前后，《三體》就出售了影視改編版權，價格僅僅10萬元，2018年改編權一轉(zhuǎn)手就變成了1.2億元?！度w》火爆后，很多人問劉慈欣一個問題：怎么當初會賤賣了影視改編權呢？劉慈欣也只能無奈地回答：“你們早干嗎去了？”

　　這才是真相：在《三體》獲得雨果獎前，國內(nèi)的科幻盤子并不大，讀者不多，寫得好的科幻小說家也不多。華語科幻星云獎聯(lián)合創(chuàng)始人、科幻作家吳巖就做過一個調(diào)查，認為2015年之前一線的作者、寫得特別好的有20人左右；基本上有把握的，有50到70個人；再有其他的，每次拿出來的作品水平是浮動的，不是成熟作家，這種加起來有200人。

　　《三體》獲得雨果獎、《流浪地球》《流浪地球2》票房的成功，意味著科幻正在成為顯性的類型，卻不意味著國內(nèi)的科幻土壤已經(jīng)成熟、民眾的科幻意識有了本質(zhì)的提升。畢竟兩部《流浪地球》相差五年，其間并無其他成功的科幻電影；正在熱映的《流浪地球2》觀影人次會突破7000萬(這其中還包括大量N刷的觀眾)，相較于龐大的人口基數(shù)還有很大的提升空間，何況這7000萬觀眾并非都是科幻愛好者。

　　這個大背景，預示了劇版《三體》改編的真正難度。它的難度不在于討好原著粉——這個圈子目前并不算大，他們哪怕給出“封神”的評價也不意味著劇版出圈；劇版的真正難度在于，如何讓對科幻沒什么意識的普通觀眾，也能夠接受這個故事，并在潛移默化中提升公眾的科幻意識，進一步打開中國科幻影視的大門。

　　轉(zhuǎn)換之難：

　　影像較文字既有擅場，也多短板

　　劇版《三體》的改編策略是貼合原著，盡可能還原原著的魅力，以爭取原著粉的支持。只是，文字與影像總歸是兩種不同的媒介，遵循原著有利有弊：在某些地方，影像可以放大文字的魅力，甚至彌補文字的不足；在有些地方，影像的功能又遠遠遜色于文字，遵循原著反而適得其反。

　　影像長于文字之處在于，它可以將一些高度理論化的、晦澀的、混沌的文字描述，用直觀、形象、有沖擊力的影像展現(xiàn)出來。譬如“科學邊界”的學者們經(jīng)常討論的兩個假說，射手和農(nóng)場主的假說，這兩個假說貫穿小說始終，它們也是三體文明碾壓人類文明的形象隱喻。劇集直接以影像還原出來，一目了然。雖然在三體文明眼里，人類是“蟲子”——劇中一再用火雞、螞蟻的意象強化著這一點，但劇版也一再強化“蟲子”的不屈。那種宿命色彩與反抗宿命的意味，讓故事具備強烈的史詩感。

　　影像的另一長處是將小說中的奇思妙想轉(zhuǎn)換為視覺上的饕餮盛宴。比如劇版《三體》一五一十還原了小說中“三體游戲”的種種場面，雖然CG動畫的效果相較于特效大片仍有距離，但諸如秦始皇的3000萬士兵“人列計算機”等場面的還原，也確實是震撼恢弘、攝人心魄。除此之外，影像的蒙太奇魅力，讓它在銜接葉文潔的“文革”經(jīng)歷與時下老年葉文潔心如死灰的狀態(tài)時，形成強烈的關聯(lián)對比，有助于觀眾理解葉文潔當下的心境與抉擇。

　　遵循原著的基礎上，劇版《三體》增加了一些原創(chuàng)情節(jié)，其中受到好評的是對人物與人物關系恰如其分的豐滿。譬如史強與汪淼之間那種面對人類危機同進退的羈絆，是一種男人間的浪漫，點映大結(jié)局當晚也官宣了《三體·大史》的立項。再比如小說中的汪淼更像是“人形攝影機”，劉慈欣借助他的眼睛去闡釋三體的世界觀，對他的個性并無太多著墨。而劇版豐富了汪淼在信仰崩塌時的內(nèi)心危機與重建過程，體現(xiàn)了“人類群星閃耀時”的不屈撓、不妥協(xié)，閃耀著動人的人文光芒。

　　但并非所有的影視化轉(zhuǎn)換都值得稱道。比如劇版《三體》為了更充分地體現(xiàn)地球三體組織三個派系——降臨派、拯救派、幸存派，尤其是降臨派與拯救派之間的斗爭，原創(chuàng)了記者慕星這個角色，也給潘寒大量加戲，造成劇版文戲的進一步泛濫成災。小說可以多個章節(jié)均為對話構成，但作為視覺藝術，影視作品高度依賴于情節(jié)的動作性，動不動人物對話就占據(jù)十幾分鐘，翻來覆去繞圈子，路人觀眾可沒原著粉那種興致盎然的解讀樂趣。

　　此外，雖然《三體1·地球往事》是“硬科幻”，但它有著懸疑推理的外殼，即史強、汪淼調(diào)查科學家死亡真相，之后慢慢揭開三體地球組織的真面目，揭開葉文潔的往事。劇版雖然也有意識放大懸疑推理的部分，奈何它將大量的筆墨放在三體地球組合三個派系之間的斗爭上面。乍一看也有懸疑，但它本質(zhì)上是外圍的懸疑、是支線上的懸疑，完全可以作為番外單獨講述——與主線并駕齊驅(qū)，反而模糊了主線的重點，也加大路人觀眾的理解難度。

　　取舍之難：

　　原著粉狂歡，路人無感

　　劇版《三體》可以說是原著粉的狂歡，原著粉可以影像的形式再一次重溫小說，甚至彌補了小說中的一些“遺憾”。

　　只是，如果劇版滿足于原著粉的“封神”評價，這樣的改編仍是圈層化、粉絲向的，未能走向大眾、未能獲得市場化的更大成功，也未能借助影像的形式肩負起更大的使命——讓科幻走向大眾、提升觀眾的科幻意識。甚至相較于小說而言，劇版抬高了科幻與大眾的門檻——劇版的敘事更顯低效率，部分處理更顯冗余。

　　小說《三體1·地球往事》本就是《三體》系列較難進入的，劉慈欣必須花費大量的筆墨鋪墊三體的世界觀、鋪墊三體文明與地球文明的接觸與沖突。譬如小說中，汪淼是在一次次進入“三體游戲”后，慢慢悟出三體文明恒紀元和亂紀元的原理。小說中的“三體游戲”信息量很大，牽涉的歷史年代與歷史人物眾多，并且也比較隨機，缺乏規(guī)律，不少讀者第一次閱讀時都有云里霧里之感?？赡呐略倩逎y懂，每一次幾分鐘時間就可以撐過那些章節(jié)，讀者的閱讀效率很高，閱讀造成的暫時障礙在可接受的范圍內(nèi)。

　　到了劇版就不一樣了。遵循原著意味著劇版得詳細還原“三體游戲”的場面，影像的敘事節(jié)奏又遠遠弱于小說，它們必然占據(jù)大量時長。這意味著，當原著粉沉浸于“三體游戲”時，那些對這游戲內(nèi)容無感的路人觀眾，就得忍受漫長的、“莫名其妙”的CG動畫。事實上，“三體游戲”的目的是讓科學家理解三體文明，繼而被三體的地球組織所吸納。劇版應該嘗試把這一意圖，以更濃縮更高效的形式呈現(xiàn)。亦步亦趨跟著原著走，何嘗不是編劇放棄二次創(chuàng)作的體現(xiàn)？

　　《三體1·地球往事》20萬余字的篇幅，影視化后有30集，實在是太冗長了?？梢韵胍?，原著粉會認真去摳劇版的草蛇灰線，會對各種細節(jié)津津樂道。但“汝之蜜糖彼之砒霜”，路人觀眾反應普遍冷淡，收視數(shù)據(jù)和播放數(shù)據(jù)是最直觀的呈現(xiàn)。

　　如果劇集著力于成為粉絲向的作品，這樣的改編未嘗不可，遵循原著哪怕顯得笨拙，至少也不至于像動畫版那樣糟蹋原著的精華。只是作為大眾藝術，它既要有“藝術”，也不能離開“大眾”；它既要“可看”，也要努力去做到“好看”。何況，對于正起步的中國科幻影視來說，特別需要一些類似于《流浪地球》系列這樣“好看”的作品來拓寬圈層?；诖?，影版《流浪地球》系列對劉慈欣的小說進行了大刀闊斧且具有創(chuàng)造力的改編。

　　相形之下，劇版《三體》對改編“二次原創(chuàng)”功能的發(fā)揮，仍有很大的提升空間。它保留并進一步發(fā)揮了小說的深邃思想與人文底色，這值得褒揚，但在故事性、通俗性、可看性上的著力不夠，不易走向大眾。在原著粉這里，劇版《三體》匹配得了“封神”的評價，但它終究是圈層化、粉絲向的作品。 

　　轉(zhuǎn)自：北京青年報

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