以女性視角觀照歷史 莫言話劇作品《霸王別姬》于北京人藝登臺(tái)

　　北京人藝小劇場(chǎng)跨年作品《霸王別姬》日前登上舞臺(tái)，這部由莫言編劇，林叢導(dǎo)演的新排作品，以詩化的語言、現(xiàn)代的視角、創(chuàng)意的舞臺(tái)形式給觀眾帶來獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

　　繼《我們的荊軻》在人藝成功上演后，《霸王別姬》成為又一部登上人藝舞臺(tái)的莫言作品。在莫言筆下，“霸王別姬”這一古典故事，被賦予新的詮釋和探討空間。該劇借助這一歷史故事的架構(gòu)，展開了一次超越歷史的想象——愛情與權(quán)力、個(gè)體與責(zé)任、生存與命運(yùn)……成為主人公自我認(rèn)知與選擇的困境。這部戲沒有按照傳統(tǒng)意義上起承轉(zhuǎn)合的方式來講故事，而是用近乎天馬行空式的想法帶給觀眾一種現(xiàn)代的視角與思考。正如莫言所說，“這是一部讓歷史融入現(xiàn)代的歷史劇；這是一部讓現(xiàn)代照亮歷史的歷史劇?！?br/>
　　“這部作品源于莫言老師的一個(gè)美妙的設(shè)定——如果呂雉和虞姬在楚營(yíng)會(huì)面，那會(huì)是什么樣的情境?！睂?dǎo)演林叢介紹道，這一設(shè)定使作品有了用女性視角去觀照歷史的可能性。在莫言作品深厚的文學(xué)基礎(chǔ)上，導(dǎo)演以女性創(chuàng)作者的視角和感受對(duì)原作進(jìn)行了一些新的解讀：在大的歷史背景、人生命運(yùn)之下，女性對(duì)于愛情、權(quán)利、人生目標(biāo)的思考與選擇。

　　在劇中，無論是呂雉還是虞姬，都代表了女性的不同側(cè)面，看似截然不同，實(shí)際上正如作品中所說，是“你中有我，我中有你”。

　　曾經(jīng)在《丁西林民國(guó)喜劇三則》中被觀眾熟知的青年演員孫翌琳，此次在《霸王別姬》中出演呂雉，虞姬則由青年演員陸璐飾演，兩位女性的對(duì)手戲正是這部戲的華彩，無論是呂雉的勇敢還是虞姬的單純，都非常具有沖擊力。

　　《霸王別姬》的舞臺(tái)美術(shù)尤其帶給觀眾驚喜。走進(jìn)小劇場(chǎng)，觀眾席與舞臺(tái)消失不見，取而代之的是球形“中軍大帳”，觀眾拉開帳簾，就像走進(jìn)了封閉空間，與演員一同被包裹在其中，在高低錯(cuò)落的蒲團(tuán)上就座，從四面環(huán)繞演員，參與到演出中。

　　據(jù)介紹，這種全新的觀演關(guān)系也是這部作品著重去探討的部分，“希望表演空間讓觀眾和舞臺(tái)包裹在一起，隔絕外界的打擾，去聆聽內(nèi)心的聲音?！痹搫≈鲃?chuàng)表示。

　　據(jù)悉，該戲本輪將跨年上演，持續(xù)至1月14日。(記者 高凱)

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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