《重回永樂大典》：以微短劇講述古籍保護故事

　　"我之前看過國家典籍博物館的'珠還合浦 歷劫重光--《永樂大典》的回歸和再造'展覽，最近看了微短劇《重回永樂大典》，很感動，于是再來看展，也算是'跟著微短劇來旅游'吧。"北京市民張女士說。

　　張女士所說的微短劇《重回永樂大典》，是國內首部聚焦古籍保護的微短劇作品、中國廣播電視精品創(chuàng)作大會"跟著微短劇去旅行"創(chuàng)作計劃第四批推薦劇目之一。

　　講述"有生命"的古籍

　　張女士告訴記者，結合劇情看展覽會有不一樣的感覺，比如，劇中的男主人公是《永樂大典》的"書靈"元鑒，雖然"書靈"是劇作者的一種想象，但當你意識到萬物有靈時，再看這些古籍，心中會有一種敬畏之情，也會有一種親切感；再比如，看過了劇中古籍修復的過程，再看展出的漿糊盆、鑷子、刷子等修復工具，會覺得很親切。"了解了古籍保護、修復的不易，我們會更加珍愛祖先留下的這些寶貴文化遺產。我還會買些'永樂大典'文創(chuàng)，把'古籍'帶回家。"

　　由國家圖書館（國家古籍保護中心）、中央廣播電視總臺視聽新媒體中心、抖音集團出品，央視頻、紅果短劇聯(lián)合出品的《重回永樂大典》，以國家圖書館古籍修復所學員邵白為主人公，講述她偶然發(fā)現(xiàn)殘缺的《永樂大典》，因而與《永樂大典》的"書靈"元鑒相遇，并在"書靈"的幫助下加入修復組，成功完成古籍修復工作的故事。

　　《重回永樂大典》于11月13日正式上線播出。在11月5日于北京舉辦的《重回永樂大典》觀影會上，該劇監(jiān)制、中央廣播電視總臺視聽新媒體中心內容運營一部副主任楊娜介紹，近年來，一系列文物擬人短視頻熱度較高，這些視頻將人們內心深處的文化記憶挖掘了出來。出品方希望通過微短劇這一新形式，讓更多人關注古籍和文物，關注古籍修復工作。

　　"古人認為古籍是有生命的。古人對古籍各部位的稱謂是擬人化的，比如天頭、地腳、書腦、書口、書脊，古籍也'穿衣服'，叫書衣。"國家圖書館副研究館員、中國古籍保護協(xié)會古籍修復技藝專業(yè)委員會副主任委員朱振彬說，這部作品中，關于《永樂大典》"書靈"的演繹既有趣味，也具備一定的歷史根據(jù)。

　　《重回永樂大典》共15集，每集3至5分鐘。劇中，與邵白初次見面的"書靈"元鑒飽受顛沛流離之苦，一直渴望恢復《永樂大典》的全貌，他希望邵白能幫助自己實現(xiàn)這一心愿。在彼此的陪伴和幫助下，元鑒逐漸復原成為白衣飄飄、潔凈俊朗的博學書生；邵白也從連漿糊都調制不好的"小白"，成長為一名優(yōu)秀的古籍修復師，并出色地完成了古籍修復工作。在這個過程中，邵白深刻領悟到文物保護的深遠意義。

　　再現(xiàn)古籍修復場景

　　古人稱百科全書為"類書"，《永樂大典》是中國古代最大的類書，內容涵蓋天文地理、文學藝術、哲學宗教、政治、制度、名物等各類文獻，素有"典籍淵藪、佚書寶庫"美譽。編纂于明永樂年間的被稱為"永樂正本"，重抄于明嘉靖年間的被稱為"嘉靖副本"。

　　令人痛心的是，這部"合古今而集大成"的曠世宏編屢遭浩劫，"永樂正本"至今下落不明，"嘉靖副本"今僅存400余冊，存世數(shù)量不及原書的4%。國家圖書館收藏有《永樂大典》224冊（其中62冊現(xiàn)暫存于臺灣），是世界上收藏《永樂大典》單本最多的機構。

　　在"珠還合浦 歷劫重光--《永樂大典》的回歸和再造"展覽中，觀眾可以感受《永樂大典》的"版式之美、紙張之良、書寫之秀、插圖之工"，還可以了解"山東驚現(xiàn)《永樂大典》""'湖'字冊再聚首"等故事，以及魯迅、袁同禮、鄭振鐸等為《永樂大典》的收集、回歸作出的重要貢獻。

　　據(jù)介紹，編劇團隊前期深入國家圖書館古籍修復室，與修復師面對面交流，收集了大量古籍修復的案例和故事，為劇情提供了豐富素材。該劇在國家圖書館"珠還合浦 歷劫重光--《永樂大典》的回歸和再造"展廳等場所進行實地拍攝，還原了真實的古籍修復環(huán)境，并邀請國家圖書館古籍修復專家作為顧問，現(xiàn)場進行指導。

　　"在我心里，古籍修復是一件很神秘的工作，想象中工作人員都是戴著手套工作的。為盡可能嚴謹?shù)剡€原古籍修復的細節(jié)，我們進行了大量前置調研工作，我才知道工作人員是不戴手套的，因為他們要用手指的皮膚來感受紙張的質地、溫度。" 該劇導演孔令飛說，古籍保護與修復是一個復雜的系統(tǒng)工程，古籍修復師要用自己的身體來感受古籍的生命狀態(tài)。"《重回永樂大典》不僅展示了古籍修復的精細技藝，還通過現(xiàn)代科技，如人工智能和數(shù)字化修復技術，力圖呈現(xiàn)一個傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技結合的新故事，展現(xiàn)文化遺產保護的重要性。"

　　匯聚古籍保護力量

　　精心制作的《重回永樂大典》很能讓觀眾產生共鳴，當失散的《永樂大典》被找到時，觀眾和劇中人一起激動、欣喜；當修復工作即將完成，"書靈"元鑒和邵白面臨分別之時，觀眾心中也生起淡淡的傷感；當酷似元鑒的古籍修復新學員前來報到時，觀眾感受到一種生命的輪回和文脈的傳承……

　　朱振彬說，古籍修復工作近年來得到了國家的重視和大力投入，目前專業(yè)人才達到1000余人，但與全國民間和公藏5000萬冊的藏量相比還遠遠不夠，古籍保護依然任重道遠，希望有更多年輕人加入古籍保護、修復隊伍。

　　值得一提的是，《重回永樂大典》觀影會當天，由國家圖書館（國家古籍保護中心）和首都圖書館（北京市古籍保護中心）主辦的"古籍保護課程進校園"活動北京啟動儀式在首都經濟貿易大學舉辦。

　　國家圖書館常務副館長、國家古籍保護中心副主任張志清表示，由國家古籍保護中心發(fā)起的"古籍保護課程進校園"活動，已在10個省份開展了70余場專題講座和豐富多彩的活動，社會反響熱烈。本次北京市古籍保護中心組織"古籍保護課程進校園"活動，邀請中直高校共同參與，意在為古籍保護事業(yè)培養(yǎng)更多青年人才。

　　活動中，首都圖書館古籍修復師帶來根據(jù)館藏明天啟元年（公元1621年）《新鐫草本花詩譜》和清乾隆八年（公元1743年）《晚笑堂畫傳》制作的雕版，帶領青年學子體驗雕版印刷之美。

　　無論是制作古籍修復題材的微短劇，還是開展"古籍保護課程進校園"活動，都是為了助力古籍保護、修復、活化利用工作。

　　紅果短劇執(zhí)行總編輯樂力表示，期待通過《重回永樂大典》的傳播，能有更多《永樂大典》的遺珠被一一發(fā)現(xiàn)，重見天日；同時，也希望更多人了解古籍文獻的價值和古籍保護的意義，吸引更多力量加入古籍保護工作，通過科學的方法和技術手段，讓這些珍貴的文化遺產得到妥善的修復與保存，讓后世能夠繼續(xù)品讀先人智慧，感受中華文化的博大精深。（記者 張玫）

　　轉自：中國旅游報

　　【版權及免責聲明】凡本網所屬版權作品，轉載時須獲得授權并注明來源“中國產業(yè)經濟信息網”，違者本網將保留追究其相關法律責任的權力。凡轉載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個人觀點，不代表本網觀點和立場。版權事宜請聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀