中國科幻影業(yè)正在崛起 全國數(shù)千萬人次觀影

　　今年春節(jié)以來，多部國產(chǎn)科幻電影集中上映，票房表現(xiàn)刷新我國電影市場歷史紀錄。根據(jù)劉慈欣原著《流浪地球》改編的科幻大片，票房超過44億元人民幣，成為中國商業(yè)電影史上僅次于《戰(zhàn)狼2》的票房亞軍；寧浩導(dǎo)演、黃渤和沈騰主演的《瘋狂的外星人》票房21億元人民幣，與《流浪地球》共同組成春節(jié)的“科幻熱點”，全國數(shù)千萬人次觀影，掀起新的“科幻熱”。

　　國際上一般認為，一部里程碑意義的科幻大片誕生，是一國科幻產(chǎn)業(yè)崛起的重要標(biāo)志。來自科幻界、電影界、文化版權(quán)領(lǐng)域的觀點認為，《流浪地球》的“里程碑意義”正在突顯。2019年可以視為一個歷史性的轉(zhuǎn)折點，以電影為代表的中國科幻產(chǎn)業(yè)已邁上新臺階。但也要看到與歐美同行相比，我國科幻產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展機制尚不成熟，有待完善。

　　加速跑 科幻產(chǎn)業(yè)“不流浪”

　　中國科幻產(chǎn)業(yè)的潛力究竟有多大？

　　《流浪地球》《瘋狂的外星人》掀起的“科幻熱”不是偶然現(xiàn)象。整個2月，在相關(guān)文化消費領(lǐng)域，出現(xiàn)了一個前所未有的“科幻月”。

　　2月，科幻文化品牌機構(gòu)“未來事務(wù)管理局”的科幻春晚從節(jié)前持續(xù)至元宵節(jié)，成為創(chuàng)辦以來規(guī)模最大的一屆，這個平臺專門培養(yǎng)“小劉慈欣”“小郭帆”；與此同時，由華人影業(yè)負責(zé)北美發(fā)行的《流浪地球》，快速超過了周星馳早前導(dǎo)演的《美人魚》，以超過530萬美元的成績，拿下5年來北美市場華語電影最高票房；2月下旬，緊接著《流浪地球》《瘋狂外星人》的熱點，詹姆斯·卡梅隆制片并編劇的最新科幻大片《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》上映，被稱為“卡神”的世界科幻電影關(guān)鍵性人物與劉慈欣展開對話，《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》也在中國市場獲得了超過5億元人民幣票房……

　　致力于科技史和科幻電影研究的上海交通大學(xué)教授江曉原認為，這是一個重要信號，標(biāo)志著我國科幻產(chǎn)業(yè)鏈已初具雛形，產(chǎn)業(yè)發(fā)展進入快車道，其經(jīng)濟和社會效益巨大。

　　《科幻世界》雜志副總編姚海軍回憶，2000年科幻作家劉慈欣的短篇小說《流浪地球》在《科幻世界》雜志首發(fā)，讀者反響熱烈。但根據(jù)當(dāng)時我國的經(jīng)濟基礎(chǔ)和文化軟實力，還拍不成科幻大片?？苹卯a(chǎn)業(yè)發(fā)展提速始于2012年及以后幾年。

　　2012年11月，科幻作家劉慈欣的長篇科幻小說《三體》三部曲英文翻譯項目啟動；2015年至2016年，《三體》第一部（英文版）和郝景芳中篇科幻《北京折疊》（英文版）相繼獲得科幻界重要獎項雨果獎；2016年《三體》三部曲全套英文版問世；2019年根據(jù)《流浪地球》改編的國產(chǎn)科幻大片《流浪地球》公映。

　　這期間，2015年具有標(biāo)志意義，因為《三體》第一部（英文版）拿下關(guān)鍵的雨果獎最佳長篇小說獎，當(dāng)年據(jù)不完全統(tǒng)計，由國內(nèi)各文化機構(gòu)和企業(yè)向國家有關(guān)部門申報的電影立項中，科幻門類首次突破了兩位數(shù)，而過去幾年，這個門類幾乎是“零”。

　　我國科幻產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建經(jīng)歷了一個較長的探索過程。新中國科幻文學(xué)發(fā)展曾一波三折，老一輩科幻作家葉永烈等從蘇聯(lián)作品中汲取養(yǎng)分，改革開放催生了劉慈欣等一批“60后”科幻作家，2000年以后又出現(xiàn)了基于互聯(lián)網(wǎng)的新生代科幻作家。伴隨歐美科幻文化產(chǎn)品大量進入我國，輿論較長時間缺乏文化自信，對“中國能否拍出真正的科幻大片”“中國人是否適合主導(dǎo)科幻情節(jié)”等，懷疑者眾多。

　　科幻作家韓松認為，《流浪地球》等的熱映不僅回應(yīng)了各類質(zhì)疑，更重要的是使中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展“跨過了一個門檻”。“科幻大片國產(chǎn)化”是國家現(xiàn)代化進程的綜合反映，代表了民族的進步。

　　令業(yè)內(nèi)興奮的是，2019年除《流浪地球》、《瘋狂外星人》還有《上海堡壘》等多部國產(chǎn)科幻電影宣布將申請公映檔期，備受關(guān)注的《三體》主題科幻電影也有望發(fā)布其最新進展。包括卡梅隆在內(nèi)的國際科幻電影巨頭不僅看好中國市場，也看好中國原創(chuàng)。

　　“單兵突圍” 產(chǎn)業(yè)如何可持續(xù)

　　2月下旬，《流浪地球》導(dǎo)演郭帆、制片人龔格爾、演員李光潔等飛抵美國，在洛杉磯和紐約參加了四場映后見面會，與海外觀眾進行近距離交流，大批海外華人為這個中國原創(chuàng)團隊感到無比自豪。

　　但就在見面會上，郭帆坦言：“中國科幻電影在制作上與好萊塢仍有25年到30年的差距。”他認為，中國人從來不缺想象力，但拍攝科幻電影缺乏的是制作這類大片的技術(shù)和經(jīng)驗。

　　“我們沒有好萊塢的特效技術(shù)，電影很多鏡頭都靠人工完成；例如在空間站的一個鏡頭，吳京扮演的劉培強，面前有100多塊屏，按好萊塢的制作完全可以使用特效，但我們只能用100多塊真屏，后端連接100多個筆記本電腦控制，全人工操作”。

　　他認為，《流浪地球》只是“單片突圍”，拍攝前毫無經(jīng)驗可循，要“復(fù)制”經(jīng)驗同樣存在難度，目前能做的是通過總結(jié)歸納，促進再生產(chǎn)、再開發(fā)，逐步形成行業(yè)規(guī)范，促進全產(chǎn)業(yè)鏈的良性循環(huán)。

　　如今中國到了科幻產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的關(guān)鍵階段，這是與世界第二大經(jīng)濟體的地位相匹配的。也要看到，與積累近百年經(jīng)驗的歐美科幻產(chǎn)業(yè)相比，中國科幻產(chǎn)業(yè)仍停留在“個別冒尖”的階段，缺乏可持續(xù)發(fā)展的機制保障。

　　江曉原分析，工業(yè)化、集團軍式的科幻產(chǎn)業(yè)，決定產(chǎn)業(yè)發(fā)展的是電影工作者及其資本，而不是科幻作家本身。西方的工業(yè)化大生產(chǎn)，經(jīng)過半個多世紀積累，已形成產(chǎn)品矩陣。“從認識問題，到操作執(zhí)行，中國同行還處于‘初級階段’。”

　　更加至關(guān)重要的是，中國尚不掌握科幻領(lǐng)域技術(shù)革新體系及其話語權(quán)，仍是“追趕”的角色。以科幻電影后期制作為例，《流浪地球》80%的視覺效果和特技由中國本土團隊完成，還有約20%由韓國及中德合作完成。據(jù)了解，目前國內(nèi)的視覺效果團隊的工作質(zhì)量，已達到國際先進水平，但所使用的后期加工平臺和電子軟件主要掌握在先進國家的同行手中。

　　而電影界則更加切身體會到在相關(guān)資本投入也缺乏經(jīng)驗。

　　在總結(jié)出品《流浪地球》的經(jīng)驗時，中影股份董事長喇培康分析，中國科幻電影的工業(yè)基礎(chǔ)薄弱、拍攝經(jīng)驗幾乎一片空白，這是導(dǎo)致項目超支、超期現(xiàn)象出現(xiàn)的一大原因。

　　數(shù)據(jù)顯示，《流浪地球》總投資累計超過4億元人民幣，拍攝過程中多次超出預(yù)算，盡管資金問題已克服，但也暴露出現(xiàn)階段包括科幻電影生產(chǎn)在內(nèi)的我國電影產(chǎn)業(yè)，在資本投入的前期規(guī)劃、中期監(jiān)管上仍不盡完善。

　　上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川介紹，以好萊塢的科幻電影拍攝為例，為確保可持續(xù)的投入，半個多世紀以來嘗試使用具有投融資功能的電影金融機構(gòu)作為科幻大片的擔(dān)保方，且電影項目團隊配有負責(zé)財務(wù)預(yù)算的監(jiān)制、財務(wù)顧問及監(jiān)督人員等。

　　“以科幻思維為原創(chuàng)、以電影為主要載體，輔之以動畫、音樂、衍生品、主題演出、體驗式旅游，全產(chǎn)業(yè)鏈本身需要形成一套良性循環(huán)的機制，這將比《流浪地球》票房增長的意義更大，目前可以看到在產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)，現(xiàn)代化的高素質(zhì)人才依然是匱乏的。”石川說。

　　科幻產(chǎn)業(yè)如何實現(xiàn)“中國式崛起”

　　良好的開端，是成功的一半?！读骼说厍颉窡嵊超F(xiàn)象之后，中國科幻產(chǎn)業(yè)如何完成“中國式崛起”，顯然還有更多路要走。

　　業(yè)內(nèi)人士建言，首先要處理好數(shù)量和質(zhì)量的關(guān)系。石川、江曉原等提出，《流浪地球》《瘋狂的外星人》熱映后，將掀起新一輪的“硬科幻”電影創(chuàng)作熱。從長遠看，既要鼓勵產(chǎn)業(yè)發(fā)展，也要避免一哄而上。同時，科幻電影生產(chǎn)的總量，應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出一個逐步“上升曲線”，通過放量增長，才能再通過市場和觀眾檢驗，“大浪淘沙”，促進新的經(jīng)典作品誕生。

　　其次，“一國原創(chuàng)”與經(jīng)濟全球化的大生產(chǎn)并不矛盾。在電影界和科幻界呼喚原創(chuàng)的同時，今天全世界任何一部科幻大片的拍攝，也同樣需要依靠“地球村”的共同努力。

　　江曉原認為，當(dāng)代電影的工業(yè)化大生產(chǎn)，與先進制造業(yè)的大生產(chǎn)有一些相似之處，即經(jīng)濟全球化的趨勢不可逆，這意味著在鼓勵本土原創(chuàng)的同時，也鼓勵彼此間的協(xié)同合作和協(xié)同創(chuàng)新。

　　多位專家指出，歐美最為領(lǐng)先的科幻大片也需要全球協(xié)同的工業(yè)化大生產(chǎn)，中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展進入快車道后，也一樣可以為“地球村”帶來更多共同發(fā)展的機遇。

　　中國已是全球第二大電影市場。銀幕數(shù)突破6萬塊，為全球第一。“《流浪地球》激起的產(chǎn)業(yè)熱潮，最終將有助于中國下一代的想象力開發(fā)。”石川這樣預(yù)測。

　　他分析，從《流浪地球》的空前熱度看，不僅將吸引資本投向相關(guān)領(lǐng)域，也將吸引青少年今后從事相關(guān)行業(yè)的工作。

　　參與《流浪地球》全國推廣的“未來事務(wù)管理局”介紹，目前全國已形成了以北京和上海為兩大中心的科幻原創(chuàng)人才培養(yǎng)基地，北京師范大學(xué)、上海交通大學(xué)等設(shè)有科幻及科技史研究專業(yè)，“未來局”等民間機構(gòu)也加入到專業(yè)人才的孵化中，這是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大趨勢。

　　“在全社會形成鼓勵青少年創(chuàng)新創(chuàng)造、培養(yǎng)想象力的大環(huán)境，正好比是《流浪地球》中劉培強的那句話，我們選擇希望。”“未來局”創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官姬少亭說。

　　原標(biāo)題：中國科幻影業(yè)正在崛起 全國數(shù)千萬人次觀影

　　轉(zhuǎn)自：經(jīng)濟參考報

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