正在熱播的三部電視劇《都挺好》《芝麻胡同》《老中醫(yī)》分別發(fā)生在蘇州、北京和上海,鮮明的地域特色是三部作品的標(biāo)簽。在國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的歷史上,地域特色曾經(jīng)是創(chuàng)作者擔(dān)心的一道坎,但在今天越來越成為一座橋,折射的是地方文化自信的回歸。
被很多觀眾稱道的《芝麻胡同》,從內(nèi)到外都是濃濃的老北京味道。何冰、劉蓓這些京味兒劇的熟臉悉數(shù)回歸,場景布置上還原了老北京走街串巷熱鬧的煙火氣,地道的老北京俚語更是張口就來。京味兒劇的內(nèi)核,是一種美好的想象——這種想象既指向過去,也指向未來,既是對老北京鄉(xiāng)土情感的眷戀,也是對往昔人與人之間充滿溫情、超越利害得失交往方式的追憶。也正因如此,京味兒劇里那種由北京方言、京派禮節(jié)構(gòu)成的“有里有面兒”,才能引發(fā)觀眾的共鳴。
作為中國電視劇地方特色另一大創(chuàng)作富礦,滬派電視劇更加注重人情世故和婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的心理描寫。聚焦現(xiàn)實(shí)和民生,是滬派劇的最大的特色。從早些年《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》到這兩年的《歡樂頌》,皆是如此。當(dāng)然,更廣義的滬派劇,應(yīng)該擴(kuò)大到整個長三角地區(qū),比如2017年被很多人稱道的《雞毛飛上天》,就是以改革開放初期的溫州為背景;2018年“劇王”《大江大河》的故事則發(fā)生在上海周邊。
曾有人這樣形容電視劇地域文化的壁壘:京味兒劇跨江南,京味兒劇跨江難。有意思的是,藝恩數(shù)據(jù)顯示,《芝麻胡同》的受眾地區(qū),北京以14.66%的觀看人數(shù)占據(jù)首位,而上海、江蘇、浙江等南方地區(qū)的綜合數(shù)據(jù)也達(dá)到14.07%,與北京旗鼓相當(dāng)。已經(jīng)拍到第11部的《鄉(xiāng)村愛情》系列,作為東北地域劇的典型代表,卻擁有著從南到北非常廣泛的受眾。劇中土味、反差、人物豐富的表情、笑點(diǎn)、幽默等喜劇元素,被當(dāng)下的年輕人捕捉,促成了所謂的“鄉(xiāng)學(xué)”。
優(yōu)秀的影視劇作品要有鮮明時代特征,而地域特色作為呈現(xiàn)時代特征的重要元素,絕對是點(diǎn)睛之筆。劇情和地域特色的展現(xiàn),一定是“你中有我,我中有你”的狀態(tài),否則觀眾會出戲。正在熱播的電視劇《都挺好》,聚焦重男輕女、老人贍養(yǎng)等社會話題,該劇故事的設(shè)定在蘇州,城市景觀、蘇州評彈都很自然,但劇中的蘇家一家子卻說著地道的北京話,成了一大遺憾。
善用地域特色,一定要尊重影視劇的創(chuàng)作規(guī)律。如果用地域化的標(biāo)簽作為裝飾,把地域文化包裝成“奇觀”式的懸浮故事,那就很難不招觀眾吐槽。把北京、上海換成杭州、深圳,甚至不需要過多調(diào)整道具布景,只需改個臺詞,故事依舊成立,觀眾看到開頭就猜到結(jié)尾,恐怕“一座橋”又會變成“一道坎”。(普曼)
原標(biāo)題:地域特色,電視劇的一道坎還是一座橋?
轉(zhuǎn)自:北京日報
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