《偽裝者》編劇張勇:創(chuàng)作中的"慢"與"細(xì)"


來(lái)源:中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)   時(shí)間:2019-08-22





  16歲開(kāi)始學(xué)習(xí)戲劇寫作,26歲第一個(gè)劇本發(fā)表,36歲第一部戲曲被搬上舞臺(tái),46歲電視劇《偽裝者》播出,編劇張勇用了30年的時(shí)間被大眾熟知。近10年來(lái),她創(chuàng)作的“諜戰(zhàn)三部曲”《一觸即發(fā)》《偽裝者》《天衣無(wú)縫》先后被搬上電視熒幕,成了熱播劇。

  2月16日20時(shí),張勇應(yīng)《中國(guó)青年作家報(bào)》邀請(qǐng)來(lái)到“青年課堂”,圍繞“戲曲創(chuàng)作與諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的關(guān)系”的話題,結(jié)合自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷和寫作過(guò)程,與青年文學(xué)愛(ài)好者在讀者交流群里進(jìn)行了一個(gè)多小時(shí)的交流與分享。

  “都說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活,但很多題材的電視劇(劇情)現(xiàn)在的人顯然是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的,請(qǐng)問(wèn)您是如何解決這個(gè)問(wèn)題并寫出如此精彩的諜戰(zhàn)劇本的?”《中國(guó)青年作家報(bào)》青年讀者李欣茂向張勇拋出了自己的問(wèn)題。

  “寫每一部作品前,首先要知道自己要什么,把資料做齊了再動(dòng)筆”,張勇說(shuō),前期案頭工作的扎實(shí)程度最重要。在她看來(lái),一些知青題材的電視劇,人的經(jīng)歷是直接的,作者有一種痛,想要通過(guò)文字把它表現(xiàn)出來(lái)。而諸如宮廷戲和諜戰(zhàn)劇,人的經(jīng)歷就是間接的,對(duì)于這些已經(jīng)發(fā)生的事,我們只能通過(guò)歷史資料、報(bào)紙等渠道間接地接觸它。

  創(chuàng)作前,張勇十分重視前期的案頭工作,她將自己定義為類型性編劇,專門寫“諜戰(zhàn)”,因此她十分看重《申報(bào)》等歷史資料。她建議,寫作前要熟讀相關(guān)方面的歷史,選擇你需要寫的東西,做到查有實(shí)據(jù),有據(jù)可依,不鬧笑話。

  對(duì)于在諜戰(zhàn)劇劇本的創(chuàng)作過(guò)程中,如何做到讓人物和典型故事既具有歷史的真實(shí)感,又能結(jié)合社會(huì)實(shí)際,讓其具有現(xiàn)代感地呈現(xiàn)在觀眾面前,張勇也有自己的一套方法。寫諜戰(zhàn)劇時(shí),張勇選擇將英雄人物進(jìn)行平民化處理,在其背后注入情感和家庭因素。張勇認(rèn)為,英雄也和普通人一樣,有喜怒哀樂(lè)、愛(ài)和情感,“把英雄寫進(jìn)我們平常人生活的這種狀態(tài)中,包括他回家的狀態(tài)、工作的狀態(tài)等就夠了”。

  寫《偽裝者》時(shí),張勇根據(jù)自己掌握的資料、文件和文獻(xiàn),將那個(gè)年代發(fā)生的所有重大事件都一一列在了紙上,并將其串聯(lián)。此外,他還給劇中的每個(gè)人物,都找了3個(gè)原型。其中一個(gè)原型是袁殊,他是歷史上真實(shí)的五重間諜,怕觀眾看不懂,張勇就將此人物打薄成三重間諜。張勇說(shuō),《偽裝者》中的所有故事都來(lái)自真實(shí)的歷史。

  “您在日常創(chuàng)作的過(guò)程中如何體現(xiàn)慢和細(xì)呢?”讀者鐘偉良問(wèn)。

  張勇回答,從《一觸即發(fā)》到《天衣無(wú)縫》,自己都會(huì)花大半年時(shí)間做故事,包括把所有歷史的真實(shí)事件找到。然后,將這些故事的架構(gòu)搭起來(lái),給這些想象的人物穿衣吃飯,做好背景,再去寫小說(shuō)和劇本。她把寫劇本稱作養(yǎng)劇本,每養(yǎng)一個(gè)劇本都需要3年的時(shí)間。

  具體的做法是,先把故事框架寫在一張白紙上,把故事的橋段一一進(jìn)行羅列,其中男一號(hào)是誰(shuí),男二號(hào)是誰(shuí);女一號(hào)是誰(shuí),女二號(hào)是誰(shuí),分別取好名字,甚至細(xì)化到他們的穿衣吃飯、生活習(xí)慣和教育程度,張勇都會(huì)將其化作背景,提前備好。

  16歲時(shí),張勇高中畢業(yè),進(jìn)入工廠當(dāng)了工人,開(kāi)始自學(xué)戲曲創(chuàng)作。28歲時(shí),她首次發(fā)表劇本《撒香鉤》和《紫竹院辯冤》,被破格調(diào)入成都市川劇研究院,成了一名專業(yè)編劇。

  “編劇可以將自己的價(jià)值觀傳達(dá)給觀眾,他的氣節(jié)和精神是萬(wàn)古不滅,可以穿越古今,橫跨時(shí)代。”張勇說(shuō),這是自己從小立志當(dāng)編劇的一個(gè)重要原因。

  張勇表示,做編劇最重要的是呈現(xiàn),你必須用文字去呈現(xiàn)他,“劇本的創(chuàng)作過(guò)程就是一個(gè)講故事的過(guò)程,主要聚焦三個(gè)方面:傳奇性、反轉(zhuǎn)性和征服性。傳奇性的魅力在于好看,這是劇本的第一需要。反轉(zhuǎn)性主要是意外,意料之外,情理之中,這在影視劇的創(chuàng)作中無(wú)處不在,特別是懸疑劇、刑偵劇和諜戰(zhàn)劇,(劇中的人物)常常出現(xiàn)多重身份,多副面孔的情況。”

  “好的電視劇,開(kāi)場(chǎng)就抓人,好的小說(shuō),開(kāi)篇就可以產(chǎn)生讓人欲罷不能的追讀性,作者的文字功底決定了其筆力。”至于筆力從何而來(lái),張勇總結(jié):一是閱讀,要博覽群書;二是勤奮,多寫,多看,多學(xué),多練;三是天賦,就是大家常說(shuō)的“老天爺賞飯吃”。不過(guò)她強(qiáng)調(diào),其中勤奮最為重要。

  經(jīng)歷過(guò)反復(fù)投稿、反復(fù)被退稿的過(guò)程,一步一步走到今天,張勇覺(jué)得自己盡力了。“寫作是我的愛(ài)好,我覺(jué)得自己挺幸運(yùn),愛(ài)好即工作,通過(guò)30多年的努力我才走到今天,未來(lái)我還將繼續(xù)的努力下去。”張勇說(shuō)。(中國(guó)青年報(bào)·中國(guó)青年網(wǎng)記者陳卓瓊)


  轉(zhuǎn)自:中國(guó)青年報(bào)

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