《遍地書香》：打開脫貧攻堅(jiān)劇創(chuàng)作的新窗口

　　編者按：2020年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年，《廣電時(shí)評》特推出“決戰(zhàn)決勝”系列特別報(bào)道，調(diào)研梳理全國播出機(jī)構(gòu)、制作單位“決勝全面小康，決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)”主題內(nèi)容創(chuàng)作、傳播典型案例和典型經(jīng)驗(yàn)。

　　本篇聚焦國家廣播電視總局2020年脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)播出劇目之一《遍地書香》，記者對話制片人王貴賓、導(dǎo)演楊真、編劇張繼，分享劇目創(chuàng)作的心得經(jīng)驗(yàn)。

　　作者：袁鑫笛

　　派人偽裝買編筐、村民爭先恐后練書法、開展文藝大比拼……在山清水秀的椿樹溝村，一系列既溫暖又啼笑皆非的故事正在《遍地書香》中展開。

　　5月8日，國家廣播電視總局2020年脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)播出劇目《遍地書香》在北京衛(wèi)視開播。該劇由王貴賓擔(dān)任制片，張繼編劇，楊真執(zhí)導(dǎo)，來喜、王雅捷、范雷、牛犇等領(lǐng)銜主演，主要講述從城里文化館來的第一書記劉世成（來喜飾），通過帶領(lǐng)村民讀書，用村莊的書香氣息吸引投資商，從而使村莊迎來美好前景的故事。

　　在最新播出的劇情中，椿樹溝村村民在第一書記的感召下，讀書積極性大大提高，一個(gè)個(gè)比學(xué)趕超，學(xué)習(xí)氛圍濃厚，一改當(dāng)初認(rèn)為書籍不夠?qū)嵒?、用處不大、讀書浪費(fèi)時(shí)間的想法。

　　一次別開生面的“文化扶貧記”

　　2020年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年，電視劇市場陸續(xù)推出優(yōu)秀主題劇目，構(gòu)成了反映“決戰(zhàn)決勝”主題的熒屏鏡像。其中，《遍地書香》從“文化扶貧”這一獨(dú)特角度切入，講述了一個(gè)用文化扶貧、扶志、扶智，最終實(shí)現(xiàn)文化致富的新故事。

　　不過，“文化扶貧”該怎樣破題？

　　《遍地書香》制片人王貴賓提到，電視劇的突破點(diǎn)在人身上：“‘靠山靠水更靠人’，文化扶貧是扶志、扶智，催發(fā)人民群眾脫貧的內(nèi)在動力?！庇谑?，觀眾經(jīng)由幾個(gè)鮮活的人物形象，窺見了沂蒙大地上的文化扶貧記。

　　第一書記劉世成（來喜飾）。

　　《遍地書香》一開篇就是第一書記劉世成帶書下鄉(xiāng)，一車書擺在春樹溝村村民面前，群眾滿是疑惑的目光：“讀書有啥用？”。毫無疑問，讀書活動開展起來定是困難重重，一系列戲劇沖突就此展開。

　　初到椿樹溝村，在村民“質(zhì)疑”的目光下，劉世成就一心撲到工作上，走訪調(diào)研事事操心，把個(gè)人財(cái)產(chǎn)全部貢獻(xiàn)到村子里。于是，村莊開始發(fā)生一系列變化。

　　這種變化，清晰地體現(xiàn)在另一個(gè)鮮活的人物形象上——從全村最窮的人，一躍變成全村“首富”的陳三國（龔秩飾）。陳三國是個(gè)敢愛敢恨、敢做敢當(dāng)，當(dāng)然也有些執(zhí)拗的沂蒙漢子，年輕時(shí)因參軍名額與時(shí)任村支書的兒子張有才（范雷飾）產(chǎn)生誤會，此后便在遠(yuǎn)離村子的山上搭茅草屋居住，很少與村里人打交道。

　　慢慢地，劉世成通過“曲線扶貧”解開了陳三國的心結(jié)，并讓陳三國與新柳編藝術(shù)接軌。最終，陳三國制作的手制工藝品沖出了封閉的大山，銷往了澳大利亞等世界各國。

　　全村“首富”陳三國（龔秩飾）。

　　扶貧先扶志。椿樹溝村民通過閱讀開闊著視野，依靠發(fā)自內(nèi)心的動力完成了文化脫貧的實(shí)踐。這也是《遍地書香》編劇張繼的創(chuàng)作初衷，“希望通過讀書給扶貧工作注入一針強(qiáng)心劑，讓貧困群眾在精神層面意識到，只有思想的改變，才能夠從本質(zhì)上脫貧”。

　　二十年的鄉(xiāng)土之約

　　《遍地書香》是一部“山東人寫，山東人拍，山東人演”的地道魯劇。據(jù)導(dǎo)演楊真介紹，《遍地書香》全程在臨沂市蒙陰縣椿樹溝村取景拍攝，劇集通過鏡頭展現(xiàn)了山清水秀、泥土芬芳的沂蒙大地，編劇張繼也是沂蒙大地“長出來”的鄉(xiāng)土作家。

　　二十多年前，臨沂籍導(dǎo)演楊真與張繼相識，兩位老鄉(xiāng)一見如故，約定好將來合力制作一部反映沂蒙風(fēng)情的電視劇。2017年，反映扶貧攻堅(jiān)題材的電視劇成為創(chuàng)作焦點(diǎn)，二人一拍即合，開始了《遍地書香》的項(xiàng)目籌備。

　　就像劇中椿樹溝脫貧一樣，這次創(chuàng)作也充滿故事。

　　兩人多次深入沂蒙山區(qū)偏遠(yuǎn)的村莊調(diào)查采訪，掌握了大量一手素材，并在各自的生活中汲取靈感。劇中的第一主人公劉世成，是張繼工作單位——山東省作家協(xié)會許多下鄉(xiāng)掛職同事的共同縮影?！跋褡鲄f(xié)這樣的文化單位，第一書記派出的過程會遇到很多難題，我了解這些文化單位的第一書記，他們走出了一條不同于其他單位的扶貧道路，啟發(fā)我把文化扶貧作為這部劇的突破口?！?/p>

　　楊真雖然沒有直接參與劇本創(chuàng)作，卻常用自己的見聞給張繼提意見。劇中的另一個(gè)主人公盲人李木林的原型，就是楊真執(zhí)導(dǎo)電影《血色》中的一個(gè)人物。張繼聽楊真講述盲人讀書的細(xì)節(jié)后，便將其巧妙地融入到了劇本創(chuàng)作中。

　　“我希望能通過這部電視劇，讓孩子們放下手機(jī)，拿出書本，讓讀書成為終生的習(xí)慣，讓更多的鄉(xiāng)村響起朗朗讀書聲?！睆埨^說。

　　隨著劇集的播出，兩人也如愿赴了時(shí)隔二十多年的鄉(xiāng)土之約。

　　一邊嚴(yán)肅，一邊幽默

　　“一座座青知山緊相連，一朵朵白云繞山間，一片片梯田一層層綠，一陣陣歌聲隨風(fēng)傳道?！?/p>

　　在第九集中，劉世成和全村的新老黨員，哼著動聽的歌曲，行駛在前往孟良崮的路上。走到紀(jì)念碑下，劉世成一行人共同瞻仰革命先烈、重溫入黨誓詞。

　　而在幾十公里外的椿樹溝村，王可靠和李化邊這對爭風(fēng)吃醋的歡喜冤家，正在組織全村人開展讀書會。李化邊逞能的一系列舉動，逗得在場人捧腹大笑。

　　這些情節(jié)，正反映著這部劇的創(chuàng)作思路：一邊嚴(yán)肅，一邊幽默。

　　在具體的創(chuàng)作過程中，曾寫過《鄉(xiāng)村愛情》等農(nóng)村題材劇的張繼繼續(xù)用輕喜劇創(chuàng)作表達(dá)，加之楊真較真式的拿捏與接地氣的藝術(shù)手法，共同磨合出《遍地書香》“大主題拉手輕喜劇”的整體氣質(zhì)。

　　張繼提到：“我們這個(gè)戲既要有‘意思’又要有‘意義’，因?yàn)槭欠鲐殑?，在該?yán)肅的時(shí)候要絕對嚴(yán)肅，可以表達(dá)幽默的時(shí)候也需要表達(dá)。但整體上‘意義’要大于‘意思’?！毖刂@樣的創(chuàng)作路徑，再加上張繼多年來積累的鄉(xiāng)村喜劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，《遍地書香》塑造出了李化邊、王可靠等幽默風(fēng)趣、活靈活現(xiàn)的人物。此外，電視劇中人物語言臺詞也非常接地氣，“太吉啊太吉，什么事都太急”“陳三國嘛，就曲線救三國”等對話，也在輕松幽默中讓觀眾與椿樹溝有了更多親近感。

　　大主題融入輕喜劇表達(dá)，劇中人物個(gè)個(gè)有戲，讓農(nóng)村戲別開生面。

　　“我覺得在鄉(xiāng)村人人抱著一本書看，是非常美好的事情。”在楊真的鏡頭下，劇中書籍無處不在，無論是鄉(xiāng)村曠野還是田間地頭，人人手中都會有本書，就算百姓牽牛、扛著鎬頭走過，都是如此。“文化扶貧與物質(zhì)扶貧同樣重要，用知識來武裝自己，他們自身就有了有造血功能，不會再返貧。”

　　用輕喜劇傳遞大主題，用“讀書”來改變鄉(xiāng)村風(fēng)貌的第一書記……《遍地書香》打開了脫貧攻堅(jiān)劇集創(chuàng)作的新窗口。王貴賓期許：“這種振興鄉(xiāng)村的‘詩意’風(fēng)格，不應(yīng)該僅發(fā)生在沂蒙山，更應(yīng)該發(fā)生在我們?nèi)袊！?/p>

　　轉(zhuǎn)自： 廣電時(shí)評

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