音樂類綜藝節(jié)目：人紅歌不紅

　　自1984年中央電視臺的“青年歌手大獎賽”拉開帷幕以來，中國音樂類綜藝節(jié)目發(fā)展得如火如荼，在電視節(jié)目制作生產(chǎn)中占據(jù)了越來越重要的地位。越來越多的電視音樂節(jié)目將音樂和真人秀結合起來，用震撼的視聽效果沖擊觀眾的感官，豐富大眾的娛樂生活。這本無可非議，然而，遺憾的是在音樂綜藝節(jié)目日益紅火的同時，“音樂”的身影卻慢慢淡去。這類節(jié)目陷入了自我重復與互相效仿的窠臼之中。它們往往以音樂為載體搭建“造星”平臺，善用競技性、選手的話題度吸引觀眾眼球，讓嘉賓拼唱功、拼熱度、拼故事甚至拼曝光度，使音樂之外的“真人秀”因素成為節(jié)目的主要看點。“人紅歌不紅”的現(xiàn)象屢見不鮮，只見明星的熱鬧，不見音樂的繁榮。

　　時代在發(fā)展，音樂綜藝節(jié)目卻仿佛停留在上個世紀。盤點近年來涌現(xiàn)的音樂綜藝節(jié)目，我們發(fā)現(xiàn)，其演繹的曲目大多以經(jīng)典翻唱為主，鮮見原創(chuàng)新作。但音樂終究是反映現(xiàn)實生活、表達當下思想情感的藝術形式，通過簡單地改變編曲風格一遍遍地重復那些觀眾耳熟能詳?shù)母枨?，久而久之，觀眾也會產(chǎn)生審美疲勞。音樂綜藝節(jié)目扎堆涌現(xiàn)，還導致本就有限的音樂資源被過度消費。為數(shù)不多的權威音樂人成了各大電視臺爭搶的“香餑餑”。他們將本該潛心創(chuàng)作的時間和精力用于馬不停蹄地奔波于各種節(jié)目之間。一些原本的“璞玉”好聲音也成了被商業(yè)資本過度包裝的“職業(yè)選手”，他們能熟練地“表演”催人淚下的“奮斗故事”，卻在程式化、套路化的訓練之下再難吟唱出飽含真摯情感、激發(fā)觀眾心靈共鳴的動人歌曲。這些內(nèi)容重復、定位雷同的節(jié)目，消耗著音樂綜藝在受眾心中的新鮮感和審美感。尤其是近兩年，層出不窮的選秀節(jié)目雖然賽制改來改去，嘉賓換來換去，宣傳重點不停變換，卻換湯不換藥，總給人一種似曾相識的感覺，無論是收視率還是關注度都不復昔日的輝煌。

　　其實，音樂綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀折射出的也是當下中國樂壇產(chǎn)業(yè)疲軟、原創(chuàng)乏力的窘境。知名音樂人李健曾表示：“中國不缺‘好聲音’而缺‘好作品’。”盡管每年的新歌出產(chǎn)量不低，但能形成廣泛影響力、具有高傳唱度的精品力作卻不多。受消費主義的影響，快餐式的音樂作品乃至藝術價值匱乏的神曲越來越多。生產(chǎn)能力不足，成為當前中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大瓶頸。尤其是近幾年，年輕人當中開始出現(xiàn)將日韓歐美音樂當作主要選擇的趨勢，更凸顯了華語樂壇面臨的危機?？梢?，如果缺乏新的音樂風格、作品和創(chuàng)作者為華語樂壇輸送新鮮血液，不管是音樂綜藝節(jié)目還是音樂產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展，都將是無源之水，無本之木。

　　針對這種情況，音樂綜藝節(jié)目的制作者如果能及時調整思路，把關注點從“造星”轉向“造曲”，不再一門心思地為高收視率服務，而將精力更多地花在為音樂本身服務，致力于扶持原創(chuàng)百花齊放、構建健康音樂生態(tài)上，或可為音樂綜藝節(jié)目乃至中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開辟一條新路。音樂產(chǎn)業(yè)存在一種怪象——歌手可以一曲成名、名利雙收，而大多數(shù)詞曲作者卻屈居幕后，甚至要靠賣歌維生。音樂類電視節(jié)目正好可以利用電視平臺的傳播優(yōu)勢，讓大眾的目光由臺前轉向幕后，關注音樂的生產(chǎn)過程，關注創(chuàng)作者的成長和感悟，發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)更多有潛質的音樂人和有特色的音樂風格，豐富華語音樂的多樣性，重塑音樂生命與原創(chuàng)精神。令人欣喜的是，一些電視人已經(jīng)意識到了這個問題，開始積極摸索鼓勵原創(chuàng)音樂的綜藝節(jié)目模式。比如，連續(xù)播出三季的《中國好歌曲》雖然延續(xù)了以往音樂真人秀慣用的競技模式，但不為賺取眼球炒作“歌手”，而讓歌曲成為擂臺的主角，關注作品的藝術創(chuàng)新和文化內(nèi)涵。今年北京電視臺青年頻道推出的《新歌來啦》則每期選出多部原創(chuàng)作品在節(jié)目中推送，讓原創(chuàng)歌手講述音樂創(chuàng)作的靈感和故事，展現(xiàn)音樂從娛樂方式向生活方式轉化的可能性。不過，我們必須清醒認識，雖然出現(xiàn)了零星幾檔節(jié)目，但以鼓勵原創(chuàng)為目的的音樂綜藝處于起步階段，仍需解決大眾關注度不夠、商業(yè)價值不高等問題。主打原創(chuàng)的音樂節(jié)目不易做，影響力就是一大攔路虎，經(jīng)典歌曲有群眾基礎，容易引起觀眾的心靈共鳴，調動觀眾的情緒，而原創(chuàng)音樂則要面對更多的風險和未知因素，這更需要電視人和音樂人的通力合作，傾注更多的智慧和力量。總而言之，有生命力的音樂生態(tài)系統(tǒng)才能和音樂類綜藝節(jié)目互相滋養(yǎng)。所以，我們期待更多鼓勵原創(chuàng)音樂的綜藝節(jié)目脫穎而出，實現(xiàn)音樂綜藝節(jié)目的轉型升級，并為中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供更多可能性。

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