“白日不到處，青春恰自來。苔花如米小，也學(xué)牡丹開。”春節(jié)期間，清代詩人袁枚的這首孤獨(dú)了300年的小詩《苔》，因一位支教老師在央視《經(jīng)典詠流傳》中唱響，一夜之間走進(jìn)了無數(shù)觀眾心中。
繼去年春節(jié)期間播出的《中國詩詞大會》第二季掀起了一整年文化節(jié)目的熱潮，熒屏上的“詩詞熱”也蔓延開來，然而跟風(fēng)者多，創(chuàng)新者少，“擂臺比拼”和“經(jīng)典誦讀”兩種形式占據(jù)了太大比例。與央視打造的上一個(gè)爆款節(jié)目《國家寶藏》異曲同工，《經(jīng)典詠流傳》吟唱的是詩詞的前世今生。正如《苔》中所蘊(yùn)含的“普通人也是有價(jià)值的”，這種情感穿越古今，再次詮釋了中國古典詩詞的強(qiáng)大生命力與現(xiàn)實(shí)意義，也為火爆一時(shí)的文化類節(jié)目開辟了一條新路。
把古典詩詞唱出來，其實(shí)是回歸了詩詞本性。“文以載道，歌以詠志”，古詩詞自誕生以來就與音樂密不可分。而現(xiàn)代音樂人對古詩詞進(jìn)行現(xiàn)代譜曲演唱的嘗試也早已開始，比如梅艷芳的《床前明月光》、鄧麗君的《在水一方》、王菲的《但愿人長久》等等。所以最初聽到《經(jīng)典詠流傳》時(shí)，還想當(dāng)然地以為是采用頗具古韻的曲調(diào)，或是音樂人的舊作。不過節(jié)目顯然沒有簡單照搬，而是選擇立足當(dāng)下，為古詩詞和部分近代詩詞配以現(xiàn)代流行音樂，邀請老中青三代明星為經(jīng)典傳唱人，并吸納更多的時(shí)尚元素。比如第一個(gè)登場的王俊凱演繹了明朝錢福的《明日歌》，伴舞的是百余個(gè)人工智能小機(jī)器人；許淵沖老先生將唐代詩人王之渙的《登鸛雀樓》翻譯為英文詩歌，并由4國藝術(shù)家用4種樂器重新演繹，創(chuàng)新已相當(dāng)大膽。
不過在多首曲目刷屏的同時(shí)，也有作品被指存在缺憾，沒有做到古詩和現(xiàn)代歌詞的水乳交融，比如《贈從弟》和《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的混搭有些不倫不類，《墨梅》《定風(fēng)波》《鵲橋仙》等詩詞的改編過于簡單等等。相比音樂美學(xué)和詩詞美學(xué)的高度，節(jié)目圈粉的利器仍是詩詞背后的故事。
當(dāng)然了，這些缺陷仍是瑕不掩瑜?！督?jīng)典詠流傳》的創(chuàng)新為文化類節(jié)目提供了更多可能，除了詩詞與音樂，創(chuàng)作者們還可以在文、史、美、哲方面挖得更深、拓得更寬，以滿足更多觀眾求知若渴的欣賞需求。（耿愿）
轉(zhuǎn)自：長江日報(bào)
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