愛(ài)情電影需要回歸真情

　　8月17日，作為首屆中國(guó)雙塔山愛(ài)情電影周的一項(xiàng)重要活動(dòng)，以“愛(ài)情電影發(fā)展的現(xiàn)狀與未來(lái)”為主題的中國(guó)愛(ài)情電影發(fā)展論壇在承德舉辦，來(lái)自全國(guó)電影界的專家學(xué)者，對(duì)改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)愛(ài)情電影的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理，并結(jié)合當(dāng)下愛(ài)情電影創(chuàng)作現(xiàn)狀，對(duì)其中存在的問(wèn)題和未來(lái)發(fā)展進(jìn)行了深入探討。

　　電影創(chuàng)作的一個(gè)永恒主題

　　改革開(kāi)放以來(lái)，以表現(xiàn)愛(ài)情為影片情節(jié)主線的類型片——愛(ài)情電影，成為中國(guó)電影發(fā)展史上靚麗的風(fēng)景。40年來(lái)，由中國(guó)電影人創(chuàng)作的愛(ài)情故事片層出不窮，其中不乏《廬山戀》《逆光》《芙蓉鎮(zhèn)》等一些經(jīng)典之作。

　　“本屆電影周評(píng)選出來(lái)的改革開(kāi)放40年中國(guó)十大優(yōu)秀愛(ài)情電影《廬山戀》《被愛(ài)情遺忘的角落》《芙蓉鎮(zhèn)》《山楂樹(shù)之戀》《不見(jiàn)不散》《云水謠》等，橫跨20世紀(jì)70年代末至80年代中國(guó)電影創(chuàng)作高峰期和自2005年以來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高峰期，基本上反映出改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)電影在題材和體裁上所取得的進(jìn)步和成就。”本屆電影周評(píng)委會(huì)主席、著名導(dǎo)演丁蔭楠說(shuō)。

　　“愛(ài)情是電影創(chuàng)作中一個(gè)永恒的主題和不可或缺的表現(xiàn)手段。許多優(yōu)秀影片中都有與愛(ài)情相關(guān)的情節(jié)，其中所展現(xiàn)的真摯情感讓人久久不能忘懷。”中國(guó)電影股份有限公司副董事長(zhǎng)、著名導(dǎo)演江平認(rèn)為，像《永不消逝的電波》中李俠和何蘭芬那種革命伴侶間忠貞不渝、志同道合的情感；《刑場(chǎng)上的婚禮》中周文雍和陳鐵軍面對(duì)劊子手的屠刀，用敵人的槍聲來(lái)作為自己婚禮禮炮的生死相許的情感，都無(wú)不令人動(dòng)容。

　　“愛(ài)情是文學(xué)藝術(shù)的永恒主題，古今中外都有許多例子，比如中國(guó)有梁山伯與祝英臺(tái)那種刻骨銘心的愛(ài)情，國(guó)外則有羅密歐與朱麗葉等。”中國(guó)文聯(lián)原副主席王兆海認(rèn)為，從某種意義上說(shuō)，沒(méi)有愛(ài)情就沒(méi)有文藝，沒(méi)有愛(ài)情就沒(méi)有電影。

　　保底、保真、保鮮、保味

　　經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，中國(guó)的愛(ài)情電影已從單一的樣式、風(fēng)格、類型變得越來(lái)越多樣化，涌現(xiàn)出都市愛(ài)情電影《綠茶》《開(kāi)往春天的地鐵》，校園青春愛(ài)情電影《致我們終將逝去的青春》等。

　　中國(guó)電影資料館研究員、評(píng)論家李一鳴表示，2017年產(chǎn)出的愛(ài)情電影或與愛(ài)情有關(guān)的電影多達(dá)500多部，產(chǎn)量很高，但是質(zhì)量堪憂。“近幾年的愛(ài)情電影，看似面向市場(chǎng)了，為大眾消費(fèi)服務(wù)了，但在發(fā)展中呈現(xiàn)出景觀化的趨勢(shì)，虛構(gòu)、狗血化的東西多了，真正的情感、藝術(shù)性的表達(dá)相對(duì)少了。”李一鳴感慨道：“一些都市愛(ài)情電影，把都市的東西變成一種景觀式的表達(dá)，雖然看似來(lái)自現(xiàn)實(shí)，但最終卻脫離了現(xiàn)實(shí)，它是架空虛構(gòu)的，是一種脫離了生活的想象的東西，所以很難引起廣大觀眾的情感共鳴。”

　　隨著時(shí)間的推移，雖然愛(ài)情電影越來(lái)越多，但很少有影片能對(duì)愛(ài)情進(jìn)行真正的探討。王兆海認(rèn)為，新中國(guó)成立后，在第一代電影人的努力下，中國(guó)電影得到了較快發(fā)展，特別是愛(ài)情電影取得了許多開(kāi)創(chuàng)性的成績(jī)。“改革開(kāi)放以來(lái)，我們的電影園地百花齊放，經(jīng)歷過(guò)輝煌的發(fā)展階段，可以說(shuō)是繁花似錦。但從近幾年來(lái)看，真正有深度的、對(duì)于人們的精神成長(zhǎng)起凈化、引導(dǎo)、熏陶作用的電影少了，相反一些比較膚淺的東西多了。”

　　江平認(rèn)為，雖然諸如《羞羞的鐵拳》《前任3》等愛(ài)情電影票房較高，但其主題內(nèi)涵的挖掘和藝術(shù)水平的展現(xiàn)尚有所欠缺。“在《五朵金花》《冰山上的來(lái)客》《人生》等一些經(jīng)典愛(ài)情片中，我們可以從人物一些細(xì)微的動(dòng)作和神態(tài)中感受到深深的愛(ài)戀和呵護(hù)。而在近些年的一些愛(ài)情電影中，人物塑造缺少保底、保真、保鮮、保味的東西。所以如果離開(kāi)了真正可歌可泣的愛(ài)情，電影就會(huì)變質(zhì)、變味。”

　　與當(dāng)下中國(guó)電影創(chuàng)作遇到的困境相同，愛(ài)情電影也面臨著突圍問(wèn)題。“愛(ài)情電影在表現(xiàn)偉大的愛(ài)情背后，應(yīng)該有更深層次的東西。”李一鳴表示：“作為一部通俗的商業(yè)電影，《泰坦尼克號(hào)》為什么一次又一次征服了世界各國(guó)的觀眾？因?yàn)樗恢皇呛?jiǎn)單講述了一個(gè)愛(ài)情故事，還進(jìn)一步展現(xiàn)了突破社會(huì)等級(jí)觀念枷鎖的純潔情感，并在驚濤駭浪中折射出了人性的光輝。”

　　王兆海則坦言，現(xiàn)在的愛(ài)情電影還需要像梁祝這種讓人看了蕩氣回腸的作品。“當(dāng)下年輕人的愛(ài)情觀，其實(shí)需要正確的引導(dǎo)。愛(ài)情這種題材是最不應(yīng)該完全商業(yè)化的，如何用真誠(chéng)、純粹的情感去表達(dá)、去引領(lǐng)，是當(dāng)下的愛(ài)情電影需要認(rèn)真思考的。”

　　“現(xiàn)在我們?cè)谂膼?ài)情電影的時(shí)候，除了情感表達(dá)，還要注重弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、道德信仰，要追求真善美的東西。”《亞洲微電影》雜志副主編劉玉龍認(rèn)為，本屆愛(ài)情電影周的意義不僅僅是助推旅游文化和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還應(yīng)該以此為依托，讓愛(ài)情電影回歸人性、回歸真情。（田恬）

　　原標(biāo)題：愛(ài)情電影需要回歸真情

　　轉(zhuǎn)自：河北日?qǐng)?bào)


 

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