半個(gè)多月來持續(xù)發(fā)酵的中國某當(dāng)代藝術(shù)家被曝長期抄襲的事件，近日終于等來了當(dāng)事人的發(fā)聲回應(yīng)。不過，不是大眾期盼已久的一句道歉，而是一封避重就輕、有些尷尬的公開信。而這起藝術(shù)抄襲事件不僅震動(dòng)整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)圈，并在社會上、民眾間引發(fā)驚愕連連、熱議不斷。這些天，人們在討論這起事件時(shí)，討論的已不單單是事件本身，而是由此直指的整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)及其創(chuàng)作面目、生態(tài)與風(fēng)氣。
令大眾反應(yīng)激烈的，一方面來自事件曝出之時(shí)一連串對比圖揭示的“真相”，另一方面來自業(yè)內(nèi)至今不絕的辯白——有人將其歸結(jié)為所謂挪用、演繹等創(chuàng)作手法，認(rèn)為這些手法在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中再“正常”不過；有人將其歸結(jié)為中國當(dāng)代藝術(shù)“向西看”的傳統(tǒng)，指出當(dāng)代藝術(shù)在中國只生長了40來年，而在西方摸爬滾打了百來年，中國當(dāng)代藝術(shù)借鑒西方在所難免。人們不禁追問，創(chuàng)作“撞臉”，莫非是中國當(dāng)代藝術(shù)的常態(tài)？
可以說，此番的抄襲事件讓整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)圈遭遇信任危機(jī)。當(dāng)然，這其實(shí)在圈內(nèi)絕非孤例。
近年來，中國當(dāng)代藝術(shù)在拍場上經(jīng)歷著“高燒”，沖進(jìn)“億元時(shí)代”。與此同時(shí)，這種價(jià)格上的狂熱一直伴隨著爭議。比如，不少作品囫圇吞棗地堆砌著西方藝術(shù)流行的某些形式、語言、符號，呈現(xiàn)出大同小異的面目，卻又都看得人們一頭霧水；有的作品“拿來”得甚至頗有針對性，為的是迎合市場、取悅“金主”，充滿了媚俗的意味；更有些作品離經(jīng)叛道，以審丑、暴力等極端形式創(chuàng)作，美其名曰致敬西方前衛(wèi)藝術(shù)……總之，太多的作品不見創(chuàng)造力，不見對于本土現(xiàn)實(shí)的誠實(shí)反映和解讀；太多的藝術(shù)家忙著趕場、批量生產(chǎn)、互相吹捧、自我膨脹，而幾乎沒什么時(shí)間靜下心來思考創(chuàng)作本身。
是時(shí)候積極面對“向西看”的模仿慣性帶給文化的負(fù)面影響了！生搬硬套、無病呻吟的當(dāng)代藝術(shù)，該翻篇了！
無論中外，藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力從來都是真情流露、有感而發(fā)，在此基礎(chǔ)上才談得上形式、思想等方面的藝術(shù)創(chuàng)新。當(dāng)代藝術(shù)也不例外。它與傳統(tǒng)藝術(shù)的差別，或許只在于口語、網(wǎng)絡(luò)語之于古語、文言文的差別。藝術(shù)步入當(dāng)下，變的是語法，不是訴求。中國當(dāng)代藝術(shù)的訴求，仍應(yīng)是面對民族歷史文化、立足中國社會現(xiàn)實(shí)的一種反映。而回溯當(dāng)代藝術(shù)在西方走過的路，哪怕再先鋒的表現(xiàn)方式，其實(shí)都與其所處的社會背景、時(shí)代心理不無關(guān)聯(lián)，都有其出現(xiàn)的內(nèi)在邏輯。
上下五千年的華夏文明中，蘊(yùn)藏著豐厚的智慧哲理。今天的中國大地上，鋪展著遼闊的社會圖景。這一切，都為當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作提供了源源不斷的養(yǎng)料與靈感。而創(chuàng)作者們又能否讓眼前、身邊這些真切的光芒照進(jìn)藝術(shù)作品，為它們開啟更多想象或思考的可能？惟有做到這一點(diǎn)，才有望在創(chuàng)作中真正建立起屬于自己的話語體系，才能讓大眾看懂甚至深受感染，也才可謂不負(fù)這個(gè)熱火朝天奮斗者的時(shí)代。
原標(biāo)題：東拼西湊、拾人牙慧的當(dāng)代藝術(shù)，該翻篇了！
轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)
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